简介：沈潜教授沈潜，男，１９３２年３月出生，上海市人。１９５８年毕业于北京体育学院研究生部。曾任武汉体育学院游泳教研室主任、附属竞技体校水上运动教研室主任。系全国赛艇、皮划艇教练员岗位培训领导小组成员，中国皮划艇协会教练委员会主任，亚洲赛艇联合会裁判委员会...

简介：归来走在冻得发硬的雪地上我牵着女儿的小手从幼儿园带她回家绒帽下她的小脸蛋冻得通红鞋底发出咔嚓咔嚓的响声我的沉闷，她的清脆呼应着，像在对话有人碰了碰我们身体，走远了女儿摇摇我，忽然开口：“我们班毛毛的爷爷死了……”“病的吧？”“不是，是太老了。她奶奶也很老很老了，也快死了，毛毛喂她饭她也不吃……”

简介：那天晚上雨声滂沱时，我正坐在电车上。车里人不多，车子经过繁闹的北京路路口时，整条步行街依旧辉映在五光十色的霓虹灯中，只是往日密集的人潮被大雨驱赶了，显出一种异样的空旷感。电车靠站后，上来一个浑身湿透了的人，他因为奔跑而大喘着气，站在投币箱前仓促地掏着零钱。他的衬衫和长裤都贴在了身上，头发滴着水，脚上的鞋也像离了水的鱼张着口。他瘦弱苍白，眼睛却很漂亮，随着喘气闪现着微微仓惶的神色。他的狼狈吸引了人们短暂的注意，而他的落魄，使人们忽略了他面貌的英俊。投币后，他朝车中央走来，在一个空位子前站住了。

简介：1969生于杭州1995毕业于中国美术学院雕塑系。中国美术学院公共艺术学院公共空间艺术系常务副主任、副教授

简介：~~

简介：沈复，字三白，苏州人，生于乾隆二十八年，所作《浮生六记》，一直为文人雅士钟爱，好评如潮，经久不衰。在《浮生六记》第四卷《浪游记快》中，沈复曾写过这样一段小插曲：

简介：提起现代京剧《智取威虎山》，许多人至今还对剧中的解放军剿匪小分队参谋长少剑波记忆犹新，这一不朽艺术形象的塑造者便是上海京剧院著名表演艺术家、高派老生传人沈金波。其舞合形象玉树临风、英俊潇洒；其唱腔清润高亢，令人荡气回肠；其嗓音独具天赋，清脆明亮而又挺拔高亢；其演唱的“朔风吹”一段，已成为京剧史上百听不厌的经典之作。可惜的是，这位优秀的京剧艺术家，却在64岁的时候英年早逝。

简介：沈子丞原名德坚，别名之淳，号听蛙翁，1904年10月出生于浙江嘉兴。早年就职于上海中华书局，任编辑所图画部主任。1949年後曾任中共一大纪念馆副馆长。1957年后一度于苏州市工艺美术研究所任顾问。1976年曾在江苏省东台县（现东台市）工艺品总厂工作。擅长人物、山水，笔墨静雅，气格清和。精通画理，长于鉴赏和围棋。书法学钟繇，体势在隶楷之间，

简介：在书法创作上，我一直稳定的想法是顺其自然，不刻意所谓开创面目。学会做一个正派、善良和宽容的人，多学习，多积累、勤思考，才是一辈子的事情．是立身之本。

简介：江西省高安县西清泉市出土的沈尹钲,铸有铭文42字。本文对铭文中个别字词试作新释,认为该器是楚国令尹兼司马叶公沈诸梁所铸,铭文中“沈尹”的含义是“沈”姓。

简介：壹书法这个行当,能否少一点江湖气房阑凝(本名力平)山西平遥人,南开大学教授,书法、篆刻艺术家;幼时入读私塾,上世纪40年代于北京就读中学,50年代毕业于中央美术学院绘画系,从事美术编辑工作至1961年;曾任教于新疆艺术学院、广州美术学院;由50年代起先后受业于吴作人、齐燕铭、萧军门下。房阑凝走进公众视野,源自去年刊载于《书画世界》的一篇旧文《沈鹏们的谬误汇成了当今书法粗鄙化洪流》。该文的大意是:本文是继《草书写法岂容任意变更——论沈鹏先生草书中的谬误》一文发表之后,再度对沈鹏草书艺术及书写中的谬误进行深层次的探讨,将其草书作品《前后赤壁赋》与明代书家祝允明所书同一文赋作对照进行论证。鉴于具有同类性质,对另一书家陈振濂先生书法中的谬误等问题也作了辩证性的论述,并认为其二人书法中的问题具有代表性,是时代潮流发展中的一种文化现象,进而认为与当今书坛存在的浅陋、粗鄙化趋向密切相关,且将危及书法这项传统艺术的健康发展。

简介：唐:沈先生,作为中国书法家协会主席,我在前门老舍茶馆还看到您为书画家办讲座,没有丝毫的架子,您认为做这些事情值得吗?

简介：本文阐述了明代后期福州地区的藏书家收藏图书、阅读写作、友好交往的现象，对徐煅曹学俭、谢肇涮、陈第、叶向高等人的读书、藏书、写作、交流做了重点介绍，并进而探讨形成这一繁荣现象的具体原因。

简介：本文简述了郑樵的生平事迹、藏书特色，简介其目录学专著《通志·校雠略》，分析了郑樵的藏书和目录学思想，进而指出其对中国藏书事业和目录学的贡献和影响。

简介：在我国私人藏书的历史上,藏书家对书都有着深厚的感情,总希望自己的藏书能子子孙孙代代相传,宁波范氏天一阁,从明代嘉靖年间一直保存下来,可说是最典型的例子。一般的藏书家也至少要经过几代,至少也要本人去世以后才开始流散。苏州藏书家怀辛斋主人许

简介：《明史》中有这样一句话：“时同馆中，诗文推陶望龄，书画推董其昌，（黄）辉诗及书与齐名。”这段话一直把黄辉放在与董其昌齐名的位置上。众所周知，黄辉流传至今的书法作品甚少，其影响力是无法与董其昌相媲美的。笔者重新收集了与黄辉有关的各种材料，从书法的本体入手，并结合其生平事迹和艺术观念，从晚明的时代语境出发。通过对其风格逐步形成的过程和原因进行分析和研究，对其艺术进行初步分期。以重新认识黄辉在当时以及对后世的影响，最终尝试对黄辉在书法史上的地位作初步的探讨。

简介：中国书法史中一直有着尊古、崇古的传统,但同时,对于变革的探索和追求却一刻也没有停止过。在对清代篆书的研究中,也能清晰地看到这一点。清人既热衷于发现、探求古人的点滴遗泽,从中汲取书写的养分与灵感,也在不断地推出自己的新意。在摹古与创新之间,篆书在清代得到了充分的发展。就篆书一体而言,清代篆书,尤其是小篆书法,以其参与书家人数之多,成就之大,

简介：所谓“杂书卷册”,即同一作品中兼有不同书体、书风的文字,吴门书家祝允明、文徵明、文彭等人多有这类作品存世。本文对明初至明中叶的杂书卷册进行了梳理,认为其间存有从“书体之杂”到“书风之杂”的转变,吴门书家有意隐藏个人风格,追求风格的多样性。一方面,它是书家炫技与职业化的体现,为满足不同功能、场合或形式的书写,书家需要掌握多种技能;另一方面,杂书卷册代表了新的视觉形式,与当时文人的书画鉴赏活动和题跋写作有关。通过与受书人及观看者的互动,杂书卷册成为书家才能与艺术形象的缩影。

简介：文章从晁公武的生平、藏书管理、著书立说三方面，介绍了这位南宋时期藏书家对中国古代目录学的重要贡献。

简介：吴志淳为元末明初时期一位杰出的书法家,现存各类文献中对于吴志淳的籍贯、仕履、迁徙的记录存在差异,笔者结合相关史料就上述问题进行详细的考辨。吴志淳刊刻的《复古编》保存了吴氏篆书的基本风貌,本文将以此为对象,对吴氏书法风格进行简要探讨。