从米兰国际家具展看工业设计中装饰元素的回归

摘要：在工业设计的发展历程中，从现代主义到后现代主义，从简约设计到新古典设计，一直在进行产品外在装饰美感的辩论。当下在工业设计中装饰元素又以不同的形式美感出现在我们的视野中，这一次的装饰元素的回归，已经不是简单元素移植，而是更加注重装饰元素运用在产品设计中的精神层面。工业设计从形式追随功能的时代已经发展到形式要满足人们的生理和精神需求。

关键词：装饰符号 简约 家居设计

正文：

"装饰就是罪恶"卢斯的这句话，很多设计师曾经把它作为真理一样去信奉，也曾经认为它是支撑现代主义与简约主义的理论基础。那句"简约而不简单"既带有些许的诗意，又有几分哲学思想，曾经是许多设计师挂在嘴边的"至理名言".现代主义设计的地位以及影响力在20世纪是无法替代的，但是近几年，你可以在众多工业设计产品中看到装饰元素的大量运用，尤其是再家具的设计中。自从第一次工业革命以后，我们就以尝试不同的设计风格来探索设计的道路。那么新一轮装饰元素在工业设计中的运用究竟是一种"罪恶"还是一种风格，我们不能仅凭经验去判断。

图 1

图 2

其实，装饰作为视觉符号，从来就没有离开过我们的视线，因为任何的使用物品对一个人这个特殊的个体而言又何尝不是另外意义上的装饰呢？人们需要装饰来表明自己的身份。地位，展现自己的品位，或者去掩饰某种东西，有装饰符号的意义去表达自己的渴望。"装饰就是罪恶"我们并没有真正去理解当时卢斯的想法，也许只是被现代主义思潮断章取义而已。正如倡导"工艺美术运动"的莫里斯一样，难道莫里斯真的就笨到要与机器一决高下？莫里斯的失败也许他自己都已经预见到了，但是也正是由于"工艺美术运动"给当时着迷与大机器生产的设计师注射了一针"镇静剂"，使得人们对于传统装饰符号的重新审视，也许这才是莫里斯被作为伟大的设计师而流芳的意义所在。

有人会说，我们不应该对一句100前的话评头论足，毕竟时间没有停留在1908年，如果经济学中价格始终围绕价值上下波动，那么装饰与简约之间又有什么在起作用呢？如果说上世纪现代主义是装饰与简约波动的一个周期，那么当下的装饰符号的回归是否又是另一个周期的开始呢？现代主义把矛头指向装饰，即"装饰就是罪恶"，那么现在装饰符号的回归，是否意味着简约以及极简作为一种特殊的符号，会成为另一种"罪恶"呢？要是从这个角度去看，对装饰是罪恶加以重新的认识的意义也就不言而喻了。

另外一方面，在这个时候去考虑装饰符号存在的价值已经意义不大，重要的是，相对于在1908年卢斯面对当时设计届的情况作出的惊人之举，我们现在怎么考虑我们所面对的。

"具有装饰性的图形符号通过本身的图案性质来体现主题的精神世界和文化内涵。这些装饰性符号有的独立存在，有的依附于结构中，其目的都在于产生形式美感、实现构图法则并达到视觉冲击的效果。"如果说，装饰符号作为一种精练的语符是设计中必要的审美手法，倒不如说更是一种文化现象，一种心理需求更为贴切。通过这种语符现象把多维的文化涵义转化，生成新的存在意义因此我喜欢装饰，但我不喜欢为装饰而装饰，不喜欢没有根据的、生硬的装饰。

如果说符号是一种视觉信息，那么装饰符号就是承载了文明交流的信息图形，这种图形需要重新解构，组合。要是不能够认真的研究一个民族的文化，就不要随便使用这个民族的符号。2008年北京奥运会会徽设计招标时，日本人只知道用中国的大熊猫作为设计初形，却没有考虑到奥运会对中国人的意义何在。欧洲对中国的了解也只是那条看起来象"虫"一样的龙。对于中标的方案好多人不屑一顾，甚至出言不逊，说什么不好看，说什么象一个人在下跪。这些都是无知的设计工匠们的言论，称不上什么设计师，设计师就是要有国际视野的设计人才，只会说什么好看不好看之类话的人，本来就没有一个宏观的视野去对设计进行评价。奥运会对中国人来说，意义远不止是多拿几块金牌，中国人希望在奥运会的历史上留下自己的"印记".所以，印章这个符号也就符合了这样的心理需求。

当外国人在T恤上印上中国汉字的时候，我们笑他们傻，而当中国影星章子怡穿着印有英文字母的T恤时，外国人叫她"婊子"，因为那个单词的意思是妓女的意思。象这样不解其意而闹出笑话的事情我们屡见不鲜。"装饰就是罪恶"也许在这个时候，我们才真正明白了这句话的意义。

装饰是罪恶，还是简约是罪恶？也许我们只是还没有找到这其中真正的契机。在没有找到恰当的点把两者结合起来的时候，就不要随便去说谁是罪恶了，不然又将出现另外的极端，另外一次的罪恶！