装置作品《康定城故事》中介质的内涵解析

内容摘要：对装置艺术作品《康定城故事》创作过程的剖析，研究材料在作品中的精神内涵，以及材料成为精神载体所能够传达的表情与主题的联系。
　　关 键 词：环保 物质 精神 传播
　　
　　人类发展前进的过程，包含着自我的不断反思，有时是物影响着人，有时是人对事物的看法影响着人的行为。本文论述的装置艺术作品是一个真实故事影响产生的结果，作品的最终涵义希望能够让更多的人来关注人类的自然环境，同时希望观者在了解这个事情后，能够思考一下自己认为最“环保、绿色、节俭”的“建筑或物体”应该是什么样子的。
　　装置作品的构思：作品源于康定贡嘎山区一个真实的故事，有一位向导长期无偿帮助来自世界各地的旅游者。当地没有任何客栈，向导就以自己的家欢迎和款待游客。游客们被贡嘎山区的美景所折服，被当地无私纯朴的民风所感动，当他们意识到在不远的将来会有越来越多的旅游者涌入这片净土时，他们真诚地想为这片土地和这片土地上的人们做点事。他们想帮助向导，以便向导去帮助更多的人。他们看到随着旅游业的发展，一些镶嵌瓷砖的餐馆出现于街头，与美丽的藏居不是很协调，也看到向导在带领团队时，总要弯腰去拾路边被旅游者丢弃的垃圾，于是他们想为保护这片土地的自然环境和文化环境做一些努力。他们准备盖一类房子，这种房子像一个驿站，可以让向导无偿地去帮助更多的旅游者，房子同时宣扬“绿色、勤俭、自助”，唤醒人们对自然环境和人文环境的保护意识，以共同保护这片纯净而美丽的圣土。房子不需很大，不需奢侈，但求功能单纯、有效。房子没有明确的业主和任务书，建筑不再是房地产商手中的一个砝码，环保成为建筑产生和存在的原始理由。建筑成为环境保护的契机，建筑的终极关怀远远超出了建筑之外，并被寄托了更多非建筑的深远意义。现阶段将要通过实施构建一个小的建筑物，引起大家的关注，起到抛砖引玉的作用，引发大家共同对环保的重视，在每个人心中牢牢构筑起环保的绿色建筑或非建筑的观念，这正是本装置的目的所在。
　　实际上房子的样式并不重要，它可以土生土长，同当地的其他藏族民居一样质朴，重要的是它要建立起一套健康有效而又易行的机制。联想一下分类回收箱，无论你走到哪里，总能找到相应的装置扔放手中的废弃物，分类的废品会被统一管理和处理。回收箱以一个体系的形式扩及社会各个角落，最终达到整体的环保目的。这个机制的构成非常简单，但很有效，已经深入到多数人的意识中，无形中规范和改变着人们处理垃圾的行为。由此想到要设计的房子，也应弘扬一种机制，它可以被安置到任何地点（如贡嘎山的几个主要山口等），正如“驿路梨花处处开”一样，为逗留者提供服务的同时，传播环保新理念。
　　装置中用一个不同寻常的回收箱隐喻着将要建筑的房子，不同于普通回收箱的是，“箱子”中回收的不是垃圾，而是令这片净土更加纯洁美丽的新想法、新观念和新意识。
　　这个装置只有依托于这个故事才容易被人理解，因此将作品取名为“康定城故事”。

　　
　　装置方案实施具体如下：（图1-2）
　　展位尺寸（单位mm）：6000（长）、3000（宽）、2500（高）
　　材料：透明树脂、光纤、展板、图片、音响、笔记本电脑、投影仪、接线板、插口、纸、笔、摄像头
　　表达含义：环境保护、自然环境、原始、现代文明、界、侵蚀、交融、建筑存在的理由、建立机制、传播 首先，提取“门”的形式映射现实中的情况，贡嘎雪山是世界著名的雪山之一，在大量的旅游者将要到来之前，人们都希望看到美丽的环境永远保持下去。我们用红色边框将“门”的概念表达出来，即表达了开放的道路和当地人们热情开放的心扉，同时用红色警示人们，这些开放的门户将要迎接的对环境保护的挑战。门用象征性的边框组合在一起，人们可以看到上面的图片和投影，在了解故事的过程中，身处文明社会的人们有机会清晰地看看自己的过去和现在，无疑对未来的判断是有帮助的。
　　接着，用浓重的藏式色彩绘制康定贡嘎山区地图，采用象征性的手法，提炼出几种颜色，用丙烯颜料在亚麻作底的展板上彩绘，沿展板的一面铺开，绿色表示未被破坏区域，红色表示正遭受破坏区域（外来游客集中活动区），黑色表示环境已经严重破坏区（比如人们出入的主要山口等）。透明光纤树脂铸成的“旅游”回收箱可插入位于地图上主要遭受到严重破坏区的接线口，成为自发光体，点亮主题，充分利用材料本身的物理属性和精神属性，激发出观者内心的热情，希望能够使观者和作品之间产生心灵的互动，加入到支持环保的队列中来，积极地发表自己的建议和主张，并把自己的想法记录下来投到明亮美丽的回收箱中。展板的另一面是对康定故事的声像讲述，通过图片、DV投影和日记片段等形式，人们可以看到山区的美丽风景、康定故事中的真实人物以及我们的团队为康定环保所作的一些思考和努力。大家将看到一些不相识的人，为了共同的目标走到一起而共同努力，由此希望可以唤起有共识的人们一起行动。

　　综上所述，材料在此装置艺术作品中，材料本身不同的表情强烈地表达出了自然界、人及建筑三者之间的关系，警示人们认真地去思考我们对待生存环境的态度，材料成为了表达作品精神的介质。选择不同的材料表达思想时，不能够是材料的拼凑和简单的组合，而要把材料本身所能够表达的不同表情和创作的内在思想相联系，体现出材料是承载着艺术灵魂的物质。
　　
　　参考文献：
　　[1]马钦忠著《雕塑·空间·公共艺术》，上海：学林出版社，2004年7月
　　[2]陈浩、高筠、肖金花编著《语义的传达——产品设计符号理论与方法》，北京：中国建筑工业出版社，2005年7月
　　[3](英)奥尔弗著《首饰设计》，刘超、甘治欣译，北京：中国纺织出版社，2004年3月
　　[4]孙璐著《玩铁：直接金属雕塑》，北京： 人民美术出版社，2005年3月
　　[5]滕菲著《材料新视觉》，湖南美术出版社，2000年12月
　　[6]（瑞士）约翰尼斯·伊顿著《设计与形态》，朱国勤译，上海：人民美术出版社，1992年7月