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摘要:中国画作为我国的重要传承更有着重要的地位,它是中国艺术文化的瑰宝,同时是世界各民族文化艺术财富的重要组成部分。纵观中国的整个绘画历史,可以推动绘画艺术不断地向前发展,除了去追求技艺与技法外,还需对于生活给与应有的重视。它们都是具有创造性的,映衬了时代生活,不同人在不同地域创作了具有独特风格的作品。
关键词:中国画;绘画;气韵生动;基本技巧;传统写意
中国有着几千年的悠久历史。其国画作为我国的重要传承更有着重要的地位,它是中国艺术文化的瑰宝,同时是世界各民族文化艺术财富的重要组成部分。
绘画艺术早在石器时代就已经开始显露行迹。商周时代更成为社会文明中不可或缺的上层建筑。随着绘画艺术的日益发展绘画艺术更是日新月异。每个时期都有大师对国画的发展起到了重要的推动,随着时代的发展,大师的作品大量的收藏家收藏,价格也是天价。
陶冶情操式地随意绘画很容易,只须拥有入门基本功就可作任意描画,难点就在于把画画得品位与优美,如想画得雅与美,应注意以下多个方面:
一.想办法把画作绘制得气韵生动。这本也是中国画作画最重要的原则,古代的著名书画评论家谢赫说:“画有六法”,气韵生动是这个六法中排在第一,可见是相当重要的。唐朝的张彦远也说:“以气韵求其画,则形似在其间矣。”其意思是画作只要有气韵,形状笔墨差一点也无妨。所谓气韵生动,是指作品和作品中刻画的形象具有生动的气度韵致,显得富有非常强的生命力。笔者总结的是人物画要注重神态,特别是眼神和体态,山水画注重气势,要大气磅博,花鸟画注重韵味,要典雅隽秀。
二.画作绘制时,需要讲究其法度。中国画绘制须讲究技法,包含两层含义,第一是要求技巧,第二要懂章法,大部分人的理解仅限于技巧却忽视其法度。法度是指作画应遵守的一些基本规则,之所以称法度,意即它象法律一样具有严肃性,重要性,绝非可有可无,在关乎美感度上讲,它比技巧还更为重要。法度最重要的是画幅的构图,即谢赫所说的经营位置,所谓经营位置,就是指整个画面安排布局,什么地方画主景,什么地方定副景,协调处理各处景物布局规划。古时先辈总结了许多样板式方法,如对称、对角、之字形……布局等,画面最怕就是布局不当,凌乱无章法,乱七八糟,无法无天,最后满纸画得一丁点儿空间都没有了。
三.画作绘制时,需要题跋规范具有趣味性。题跋虽简,画龙点睛,题跋内容应精心选取,与画面内容吻合,且应有韵味趣味,最好用诗词绝句,不要随意写几个字,也不宜篇幅太长,书法应美观大方和道法自然,位置应符合其本身的规范。其本身也是这个画种的规范要求,一个界限界定,不然也就不是中国画,变成越南画、印度画、日本画或韩国画了。
四.画作绘制时须骨力用笔。骨力用笔也是古人谢赫六法之一的重要内容,所谓骨力笔,是指用笔勾画的线条要有力度,国画线条有十八描之多,在山水画中,尤以铁线描,折芦描最显骨力的效果,画石山石头树木多用这两种线条,而游丝描和兰叶描多用于画土山土堆;其骨力就差多了。现代审美来看,也是一种造型适合样式,骨力用笔有一种力度印痕美。这些都是绘画语言表达描述的需要。
五.画作绘制时,笔法细腻的技能也必须融入其中。中国画作画时有粗笔细笔之分,粗笔豪放粗旷,细笔隽秀温婉,故国画总的发展趋势是越来越精细。在山水国画中,其明显的区別主要在皺法上,大小不一样的斧劈皺,大小不同的米点皺等属粗笔一类,芝麻皺,披麻皺等属细笔一类,而水墨晕染及没骨法等则不见笔痕,更显细腻,所以水墨画彩墨画成为了文人画家的最爱,其意就是求细腻传神。其样式同时也代表了一定的技术水准。
六.画作绘制时,还需要有古意。之所以要强调作品的古意,除关乎美感度外,古意更能展现东方传统中国画的神韵,它将中国传统写意为特色的风格与西方写实风格明显区分开来。就像欧洲的野兽派、印象派和构成主义与中国的写意国画理念上有些相似,但其本身却是不一样的。中国画的古意是指偏向于中国古的感觉味道,还需稍区分国外古意。
七.画作绘制时,晕染自然的技法需要融入与悟出其原理。晕染是考验水墨画家功底的技巧之一,画山石分阴阳,阴阳面多用墨色晕染以显现阴面和阳面,云雾水体也是晕染的重点和难点,墨色晕染多用混墨法和积墨法和分染法,混墨法是先将笔浸于清水或淡墨中,再用笔尖沾一点浓墨,一次染出深浅不同过渡自然的效果。积墨法则是先用淡墨染第一遍,再用浓墨染多遍。分染法主要用于熟宣纸,先用较浓的墨染,随即用清水将边缘暈开,晕染最重要的是墨色浓度要掌握恰当,浓淡过渡要自然不留迹痕,通常先要将纸喷湿再染。这样会体现出更多的微妙变化与不一样的绝妙层次感。
八.画作的布局须简繁得当与错落有致——即“聚散意识”。画山水山石的层次宜多宜繁为佳,给人以山峦重叠,气势磅礴与千峰万壑的感觉,单一层次的山体固然也可,但总不如多层山峰雄伟壮丽,故古人爱用立轴作画,这样就可设置三至五个层次山体,显得高大雄伟之气概。当然采用简笔风格也很好,要简就尽量简倒也有情趣,寒江独钓图全幅画就一只小船,上有一长须老者钓鱼,很有诗意,浪漫之极。通常画北派风格的高山大川以繁为佳,画南派风格的江南风情则以简为要,少也是多。用平面设计构成的理论去解释可能更适合贴切。
九.画作绘制时,让画的视觉效果意境深远。意境是什么,就是画家的思想境界,就是诗情画意,就是浪漫风流,前者指作品体现出的作者的志向操守,后者指作品体现出的作者风流的性情趣味,诗歌一般的浪漫情怀,画如其人,风流才子苏东坡,唐寅等因人品风流才能作出意境深远的风流作品,只是此风流并非人们常谈的彼风流,而是指作者长期养成的浪漫情怀。其也可以说成是某种对于绘画创作很有益处的心境感应。
十.人品修炼出好的心境才能出佳作。人品修炼蕴藏了多个含义,一是为人需要有德行,有爱心行和善举,讲道德与树礼仪,二是讲博学,饱读书穷史料,博众长苦内功,三是清心神,戒急躁静心思,淡名利莫妄为,人们常说书画修身养性就是修炼自己崇高的道德和平静的心态,只有这样才能成为一个好画家并绘制出好画来。心境的好坏直接将会影响作出的画的意境是否高远。
观中国绘画发展的整个历史,发现可以推动绘画艺术不断地向前发展,除了去追求技艺与技法外,还需对于生活给予应有的重视。它们都是具有创造性的,映衬了时代生活,不同人在不同地域创作了具有独特风格样式的作品。也就是说艺术家创作的养分来源于其自己时代真实的生活。
参考文献:
[1]诺亚.伦勃朗的现实主义性质与油画技法[J].新美术1981年第2期
[2]杨飞云.当下,再谈现实主义精神[N].中国艺术报2012年2月
作者:兰岚1益阳豁达装饰有限公司中级工艺美术师,曾润2益阳豁达装饰有限公司高级职称湖南省美协会员413000。