浅谈舞蹈元素在印度歌舞类电影当中的应用

浅谈舞蹈元素在印度歌舞类电影当中的应用

买艳茹

天水市歌舞艺术研究中心甘肃天水741000

摘要：本文通过经典歌舞影视作品中的舞蹈元素着手，深入分析存在于印度影片中的舞蹈元素区别于其他国家电影作品中音乐舞蹈的作用，以及舞蹈在印度影片中这种独特的重要性将会在当今的国际舞台上怎样引领宝莱坞走进世界并给予了世界电影发展以怎样的启发性。

关键词：舞蹈；歌舞电影；作用；印度

印度的歌舞电影在全世界范围内都具有深远的影响，它通常是人们勇于表达内心情怀以及表现喜怒哀乐等情绪的一种有效形式，并逐渐成为印度电影展现人类对未来期望的影片类型。其中印度歌舞电影则通过宏伟的布景、多彩缤纷的色彩感、动听的乐器以及生动的舞蹈为人们带来了视觉上享受。

一、印度歌舞电影中的舞蹈元素

（一）舞蹈元素的应用更加衬托出电影中壮观的历史场面

在印度的历史上曾经多次遭遇到外族的侵略，于是就逐渐在印度的土地上形成了具有多样性的文化特征，当民族的心理经过一定时期的沉淀后，印度人民也开始关注热闹，同时也积极发扬了歌唱、舞蹈等艺术领域，同时也逐渐形成了自由自在和幽默风趣的民族性格，而这些都被融入电影中，并且通过舞蹈这一直接、快速的方式来传达内心中的思想情感。所以在当前的印度舞蹈电影中，不论是在叙事的过程中，还是在叙事之外，电影中都增加了许多歌舞的场景与全民一起进行欢愉的场面。例如具有代表性的印度歌舞电影《大篷车》中，当车队在缓慢前进，队伍中的人们会充分利用空旷的区域来展开热闹的歌舞场面，这种氛围十分动人和精彩。影片中的女主角丽达自身本来是一个文静的女子，但却在愉悦氛围的逼迫下，也随之舞蹈起来了。影片的情节内容发展到此处时，已经没有必要再深究为何一个本来是不擅长于歌舞的女孩却在印度电影中转换了人物的性格，对于这一点，印度电影从来都不会过多解释，因为在印度电影中最主要表达的就是人们尽情地欢愉，只要感受到快乐就好。（二）舞蹈对于印度人民生活的意义

任何一个民族的舞蹈文化都是伴随着其人种的诞生而发生的。对于印度人民来说，他们的祖先早就以歌舞这种形式传授生产知识和生活知识，寄托民族的理想和愿望，并且以舞蹈进行广泛的社交活动，与印度人民生活紧密相联，有着积极的社会作用。印度舞蹈展现出来的各异的精神面貌，既是人们相互关照、相互依存的一种向心力和凝聚力，也是在社会大家庭中相互作用、相互反馈中彼此交流、产生共鸣和沟通、完全融入于社会文化性、娱乐性的冲动与审美心理特质之中，并在交流互应中体验美德与喜悦，是心灵得到一种美好感受与升华的一种体验。人类文明离不开文化的传承，而舞蹈是精神文化范畴中的一个艺术门类，舞蹈艺术以超越审美活动陶冶着印度人们的心灵，塑造印度人民一种超越的人生境界，赋予了印度人民一种旷达的人生态度。舞蹈在印度，其意义在于为推进社会文明进步、建设先进文化、借艺术的功能起到鼓舞人、团结人、教育人、服务于人的作用。由此，舞蹈在印度形成一种全社会广为传播、全民参与的文化现象时，它必将能承担起建设和谐社会的新使命。因此,印度舞蹈是源于劳动人民自己的创造,反映他们的精神生活的需求。随着社会的不断发展印度舞蹈有了较大的改变,形式和内容上更加的丰富多彩。

（三）不同舞种的应用所呈现出的视觉冲击力

印度舞蹈历史悠久，对印度人来说，舞蹈不仅是艺术，更有宗教的含意。印度舞源自对神无比虔诚洁净无私的爱，舞者藉由本身的手指、手臂、眼睛、五官、身体表达和诠释宇宙间的万事万物。在许多歌舞类电影中，承上启下的穿插着不同的印度古典舞蹈，其中还夹杂一些现代印度民间舞蹈，这样使电影的情节更加丰富饱满。例如在电影《阿育王》中，小规模的独舞与双人舞已被大规模的群舞和伴舞的舞蹈场面所替代。随着片子的开展，各类古典舞蹈画面华丽的展示在人民面前。起初在电影初始便出现了克塔尔舞，各塔克舞流行于印度北部的斋浦尔、勒克瑙地区，是一种宫廷舞蹈。舞者脚踝上系有一大串铃铛，表演时以快速旋转方式舞动脚尖，主要特色在于淳熟的脚功和姿势平衡的掌控。到电影中期，又穿插了一些印度肚皮舞，舞姿妩媚，节奏感强烈。在电影中，不单只有女性，很多男性舞者也跳肚皮舞。一般肚皮舞以摆胯和腹部动作为主，随着节奏快慢变化；这类肚皮舞也分很多种，但差别都不大。另有种是相对较特别的“部落肚皮舞”，节奏一般比较缓慢，以上半身扭动为主，服装也比较部落民族风格，这为电影的发展铺上了很浓厚的一笔民族风情。到电影后期，逐渐而来的展现出了踢踏舞，踢踏舞形式比较开放自由，没有很多的形式化限制。由此可以看出，舞蹈对于歌舞电影的重要性，不同舞种在电影中的表现不仅能使影片主人公对于人物色彩的表达更加传神，也能为电影的叙事情节做一个很好的铺垫。

二、印度歌舞电影中舞蹈民族性的体现

印度舞蹈电影中也受到宗教的影响，所以在影片中具有浓郁的宗教气息。在印度教中，湿婆神就被广大的印度人民看作是舞蹈的首创者，所以在印度的宗教中，湿婆神不仅是印度人民心中崇拜的神灵，也是一个著名的舞者。可以说，印度是一个宗教的圣地，当地的人民都崇尚教义，其中印度教徒占有的比例较多。所以人民在祭祀的过程中也经常借助舞蹈拜祭神灵，这一现象经过广泛发扬，所以在人们的生活中，也经常成群结队跳舞从而反映出自己对生活的尊重和对神灵的崇拜，及至这些生活习惯在电影中得到展现，也凸显出印度人民通过舞蹈来表达出积极的生活态度。在当前的印度舞蹈电影中，许多的舞蹈场景都把古典元素和现代的潮流结合在一起，主要表达了两个方面的意涵，其一是印度人民对现代舞蹈技巧的展现，从而在电影中得到淋漓尽致地展现;其二是印度人民通过电影这一媒体积极传扬他们古典的舞蹈。在印度古典舞蹈中，如比较著名的“婆罗门舞”，由于它和祭祀联系在一起，所以整个舞蹈动作也显得较为繁杂，并且其中的每一个动作都被深深印刻上了印度文化以及宗教的特殊含义，但是古典舞蹈在印度仍然获得了广大群众的喜爱。

综上所述，印度歌舞电影具有一种独特的审美特性，其歌舞为电影的生命源泉。舞蹈与电影的融合产生出了新的独具特色的审美意韵，构成了歌舞电影的形式美。在印度的歌舞电影中，舞蹈元素占有极其重要的地位，它的加入能使影片情节衔接的更加自然与协调，人物的情绪也表现的更加饱满。

参考文献

[1]赖春.印度电影的艺术特点及启示[J].大众文艺.2011(20)

[2]吴延熊,李晓丹1印度歌舞片的市场特征分析[J]1现代传播,2010,(6)1