悲怆题材摄影魅力评点

悲怆题材摄影魅力评点

肖润波

摄影者是用捕捉到的瞬间照片向人们讲述在夜与昼发生的故事。那么，什么故事最诱人，最能激发人们的情感抽搐，让人们为之感叹难以忘却呢？如果我说，是那些悲壮、悲伤、悲叹、悲愤等如同莎士比亚笔下的悲剧那种有情感有味道题材的新闻照片最震撼人心，最有冲击力，你会有同感吧！因为这类题材对感情丰富的人类来说，它像一根针刺痛人们的神经，在人们意识形态中烙下深深的印迹，它充分显示了新闻摄影的特性和揭示事物本质的关键焦点——事件发展过程主要矛盾与冲突的高潮。因而说，这类题材的照片最凝重，特别是那精彩的瞬间形象更富有无穷的魅力。

当我们重新翻开1994年7月21日的《中国青年报》时，一幅头题大照片赫然地夺走了我们的视线——那是一个吓人的黑夜，有四个人手挽手在齐腰深的洪流中凝视前方，艰难行进，其中一个人手持移动电话，气氛异常紧张……

不言而喻，见此情形便知这里肯定发生一场悲壮的事情——这就是1994年7月13日锦州市委书记张鸣歧一行在抗洪抢险第一线上遇难前一分钟真实情况的写真。

人在生死交替的关头是什么样子，为了国家财产、人民的利益，我们的共产党人镇定自若，面对罹难而不惧。不是吗？从这幅冒着生命危险拍下的瞬间珍贵照片中，我们听到了一曲共产党人临危不惧的悲歌，它奏出使人振聋发聩的时代最强音；它写下了历史难忘的一页；它画出了人类与大自然抗争的壮丽画卷。那滔滔急流不但冲走了党和人民的好儿子，而且冲破了我们内心情感的大坝，溢出对死难者那悲壮美的泪水……

我们不得不承认《生命的最后瞬间》有着强烈的感染力，使我们每个看过此片的人印在心中的只有永恒。

为何悲怆题材吸引人？为什么形象富有魅力？这里我们用心理学原理来论悲怆题材本身对人们所产生的吸引力，再用现代美学观念去审视悲怆形象所产生的魅力。

从人性的固有特质来肯定，绝大多数的人爱憎分明、善解人意，那么对接受事物的心理因素分析：通常人们往往是在欢喜的情境中感到轻松愉快而无刺激，相反，如果处在悲怆情境中造成紧张而刺激，大脑皮层耗量增加。按照这一心理定式，当人们肉眼看到的喜与悲的形象时所产生的思维是不同的，就是说，人们通过视觉看到物体的影象时刺激视网膜所产生感觉，刺激的大与小决定心理态势反应的深与浅。在物质生活与精神生活发达的今天，人们对好些比比皆是的欢乐、平安、宁静等事态情形已司空见惯，一但出现突发事件或悲怆事情，人们自然对此类题材感到新鲜和刺激，一种好奇心态促使人们欲想知道事件内情。这说明人们需要了解社会上发生的新闻，另外一点，就是人们心理关注和同情悲怆事件给社会、国家及人们造成的损失和苦难也是现代人们人格心理的所向。这类题材感人至深，因而它的价值厚重，魅力无穷。

我们再从现代美学观念来审视这类题材的照片，看看它是否符合现代人审美观。所谓现代美学观念，就是在变革时期，人们的伦理道德观念、思维方式等产生新的审美观，人们对于人类、自然、社会的感情越来越深，人们不满足一些平淡无力的视觉形象，而是追求思索、探求，从而去理解意蕴深刻的主题，所以对于那些有强烈个性的视觉形象有新的美学欣赏观念。而悲怆题材照片形象的特征就具备了一定深度，富有哲理，激发情感，能使人们荡气迥肠，从中感受到一种力量撞击的美；一种潜在呼唤的美；一种高深透澈的美。

这类题材的形象多半是采用低影调表现手法，冲破了高大全亮满堂的常见形象，影调所产生的韵律起伏变化较大，感受到低沉浑厚。

艺术大师罗丹说过：“艺术就是感情。”任何的形象艺术，如果形象与内容脱离了情则是一具僵尸，不会使人产生美感。由此可见，悲怆题材瞬间形象，是自然流露的，积极向上的情与意，能使观众由表及里享受一种美感，经人久久难忘的心灵激励。

由此可见：摄影需要题材、手法、风格多样化，尤其是悲怆、悲壮题材，更应引起重视才好。