浅析刘呐鸥都市小说的特点

浅析刘呐鸥都市小说的特点

杨艳萍

杨艳萍河南省工艺美术学校,河南郑州450000

中图分类号：I06文献标识码：A

摘要：刘呐鸥——这位中国新感觉派的始祖，以超越时代的敏锐眼光，借鉴日欧等先锋派作家的手法，捕捉到上海国际大都市迷幻的时尚风情与都市小人物的时尚生活。他在小说中进行大胆而新颖尝试，广泛采用现代主义手法，注重个体经验的表达，以一个都市作家的身份，写出了都市的真谛和内涵。

关键词：刘呐鸥；都市小说

Abstract:LiuNaou-theancestoroftheChineseNewSensation,beyondtheageofthevision,learntfromJapanandEuropeanavant-gardewritersoftheway,theinternationalmetropolisShanghaitocapturemagicoffashionstyleandurbanlifestyletobelittle.Inhisnovelswereboldlyandinnovativeattempttomakeextensiveuseofmodernisttechniques,focusingontheexpressionofinpidualexperience,asanurbanwriter,towritethetruemeaningandconnotationofthecity.

Keywords:LiuNaou;UrbanFiction;

都市文学兴盛是30年代的一股潮流，京派、海派、左翼作家创作中都有都市叙事，但与老舍的平民角度、京派对都市的反感与仇视态度、左翼理性心态相比，新感觉派给新文学提供了对于城市的更加新颖和深刻的理解方式，刘呐鸥用他的现代情绪来感受上海的大都市生活，细加体验都市人的生存处境。刘呐鸥在其文学作品中，首次把都市本身作为独立的审美对象，其次是以对都市生活道德沦丧和诗意缺失的剖析形成对传统的颠覆，最后是多运用意识流、蒙太奇等现代手法，使上海这座大都市已不再是隐形于人物叙事背后的模糊存在，而是作为独立的审美对象而存在，都市现代生活走到了前台，首次以独立的面貌进入读者视线之中。正如吴福辉所说的20世纪文学的“世纪”气息，便是指的刘呐鸥都市小说的都市特点。

在施蛰存主编的《新文艺》杂志为刘呐鸥及其小说集《都市风景线》做广告说：“呐鸥先生是一位敏感的都市人，操着他的特殊的手腕，他把这飞机、电影、JAZZ，摩天楼，色情，长型汽车的、高速度大量生产的现代生活，下着锐利的解剖力。在他的作品中，我们显然地看出了这不健全的、糜烂的、罪恶的资产阶级的生活的剪影和那即可要抬头起来的新的力量的暗示。”刘呐鸥确实是“一位敏感的都市人”，他的小说为我们展现了“不健全的、糜烂的、罪恶的资产阶级的生活的剪影”，或者说都市生活剪影更贴切，如《游戏》、《两个时间的不感症者》、《礼仪和卫生》、《残留》、《方程式》等；也有“新的力量的暗示”，如小说《流》等。当然最主要的还是前者，他用“锐利的解剖刀”，以一位过客和亲历者的身份“把这飞机、电影、JAZZ，摩天楼，色情，长型汽车的、高速度大量生产的现代生活”进行着淋漓尽致的刻画，一幅幅生动的“都市风景线”展现在我们面前。用一种新异的现代的形式来表达这个大都会的城市与人的神韵。”“现代都市要用现代情绪来感受，都市男女的故事也不单单是猎取一点病态心理夸张地予以表现，而在于对城市人的生存处境的细加体验。”

一、对都市的独特认知和感受上。

这位醉心于摩天大楼、火车、路灯与旗袍的新感觉派“能手”——刘呐鸥对现代都市的富丽、繁华、淫荡、妖魅、享乐、沉洒、复杂、等都有所表现。他笔下的都市流光溢彩物质充裕，“空气里弥漫着酒精，汗汁和油脂的混合物，使人们都沉醉在高度的兴奋中。有露着牙哈哈大笑的半老汉，有用手臂作着娇态唧唧地细谈着的姑娘。那面，手托着腮，对着桌上的一瓶啤酒，手守着沉默的是一个独身者。在这嘻嘻的人群中要找出占据了靠窗的一只桌子的一对男女是不大容易的。”[55]空气里弥漫的是都市欲望气息，而室内又怎样呢？“开门进去就有一阵浓厚的空气触鼻。No.4711的香味，白粉的，袜子的，汗汁的，潮湿了的皮包的，脂油的，酸化铁的，药品的，这些许多的味混合起来造出一种气体的cocktail。这里是旅馆的一间房。”[56]那么现代市民的家里又会怎样呢？“广大的客厅里，处处都露着一个趣味丰富的艺术家的痕迹。壁上，柱上除了这些大大小小的裸体画，风景画之外还有梅花仙鹿的角，野蛮人的弓箭，番刀，和这好像很宝贝的波斯地毡的破片。沙发近傍蹲着的是一只扁平了的老虎。那面的柱边，利用着半只破旧的长统靴和大钟的发条，和其他不知道出所的错杂的物品齐整地装置在一个柜上的，下面贴着一张白条子，写着‘世界之心’，大概是什么表现派的作品吧。”[57]这样一个中西合璧的家，何尝不是当时上海——土洋结合的隐喻和象征呢！都市生活的方方面面都活现在刘呐鸥的笔下，正如史书美认为的：“刘呐鸥显然热衷于描写都市景观，把它们视为他的注视对象并加以色情化。在刘呐鸥的绝大多数小说中，他会用比喻性的语言来长篇铺叙都市生活的各个方面以及它的物质文化。甚而，这个都市的道德沦丧在这样的语言裱糊之下，也显得相当有魅惑力”[58]刘呐鸥对于都市景观是非常痴迷的，一系列的都市景观都呈现在刘呐鸥的笔下，并被涂上都市物欲的色彩，成为现代文学史上别样的亮丽风景。

二、对传统道德和生活经验的颠覆上。

他以犀利的笔触描述现实人生的荒诞悲剧，比如在《游戏》这篇小说中，作者描写了一个将爱情当作游戏的女性同时与两个男性来往，当她决定嫁给其中一个，却把贞操献给了另一个，小说表现了当时某些时尚女性的人生观和情爱观，揭示出现实世界中道德的失落；《热情之骨》的主人公比尔与玲玉在月光下的船上浪漫，玲玉却突然提出让比尔给她伍百元，比尔就像被人兜头浇下一盆冷水，但是玲玉却认为比尔所要求的那种诗，在这个时代是什么地方都不到的，诗的内容已经变换了。在物欲横流的都市世界中，人和人的关系是完全靠金钱关系来维系的，道德的缺失、诗意的陨落，成为不可回避的现实。除了上文提到的两篇作品，《两个时间的不感症者》、《风景》等都涉及了这一问题。当时的左翼作家认为他的作品还有着“非中国的”即“非现实的”缺点，是不够公允和客观的，刘呐鸥以他特有的敏感觉察到都市的症结，并对此进行了最真实的解剖和展示。

三、多用蒙太奇、意识流、感觉主义和心理分析等手法。

刘呐鸥对“新”文学样式的积极追求，给二三十年代左翼文学笼罩下的中国文坛带来了异质特色，其小说运用的颠覆传统的陌生化语言方式，电影蒙太奇手法，意识流创作方法等等，都溢出了小说传统创作模式之外，别立新风。杜衡认为刘呐鸥首先采取了适合都市描写的手法，杜衡所说的手法，便是意识流、蒙太奇、心理独白等具有明显现代性的艺术表现手法。比如《残留》这篇小说，完全采用内心独白的方式来展现意识的流动，准确地传达出女主人的色情狂心理。《两个时间的不感症者》则通过场景的快速转换，展示了都市生活的混乱和秩序的消失，同时又传达出一种缺乏逻辑的生活的荒诞感。此外《热情之骨》、《流》等小说也都运用意识流动来展现人物内心世界。中国传统文学多通过语言和行动展示人物性格，而较少直接的心理描写，运用意识流、蒙太奇手法来展示人物内心，更是现代文学才有的手法；中国传统文学尤其是小说多采用时间顺序展开，其中虽然不乏插叙、倒叙等手法的运用，但是从整体而言是一种线性叙述，或者是网状结构，但是无论是线性结构还是网状结构，情节的流动都是连贯的，而时空和人物心理的大幅度跳转，是现代小说的新尝试，是刘呐鸥都市小说主要特点表现之一。

参考文献：

[1]现代性的追求.李欧梵.北京：生活·读书·新知三联书店,2000年版

[2]海派小说与现代都市文化.李今.合肥：安徽教育出版社，2000年版

[3]都市文学：艺术形态与审美方式.李俊国.华中科技大学出版社2007年版

[4]别样的都市风景——刘呐鸥的“新感觉式”小说创作.王晓雁.作家，2009.2

[5]刘呐鸥小说中的“都市摩登女”形象分析.郭琴.华中科技大学2006年硕士毕业论文