韩志勇江苏省海安县立发中学
在苏教版语文必修四“词别是一家”板块的学习过程中,我们注意到有这样两种表达技巧,它们都与“虚”“实”这两个概念相关。一种是“化虚为实”,另外一种则是“虚实结合”。《虞美人·春花秋月何时了》中的名句“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”历来为人称道,我们在给学生讲析的过程中往往会提到:李煜此处使用了“化虚为实”的手法,把自己本来看不见摸不着的亡国之愁、思乡之愁写得具体可感,极言愁情如东流江水一样绵长深重。在《雨霖铃·寒蝉凄切》中,柳永表达自己送别情人的愁情也是缠绵悱恻。他不仅仅通过画面的营造,写现实中送别情人的情形;同时,他还通过对与情人离别之后自己醉卧杨柳岸、独自面对晓风残月的场景进行了想象,他写下了“今宵酒醒何处,杨柳岸,晓风残月”。
其实,只要细细品读,我们便能发现这两种表达技巧无论是内涵还是表达效果都有所不同。
一化虚为实
化虚为实往往指用具体可感的形象去描绘抽象无形的情感,使形象更加生动感人,使作者表达的情感更加深厚缅邈。可以看到这里的“虚”与“实”分别对应的是“抽象无形的情感”和“具体可感的事物”。
在古典诗词中,这种手法的运用其实非常常见。李白的《赠汪伦》有“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情”的句子。汪伦送我的情有多深厚?多少言语恐怕都难以表达。但是,眼前就有可以用来讲清道明的,那就是这桃花潭的水,纵使深及千尺,也比不上汪伦对我的深情。有形的潭水喻及无形的深情。形象自然鲜明,可感。《武陵春·风住尘香花已尽》中,李清照写道“只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁”。面对着国破家亡人逝的痛苦,自己也流离异乡,无依无靠,所以在未游双溪之前,就已经预料到愁重舟轻,不能承载了。李后主只是以愁之多比水之多而已,而李清照又进一步把它搬上了船,于是愁竟有了重量,不但可随水而流,并且可以用船来载。必修五课本出现的《西厢记》中《正宫·端正好·收尾》“遍人间烦恼填胸臆,量这些大小车儿如何载得起”也异曲同工。而贺铸在《青玉案·凌波不过横塘路》中更是将这种手法用到了极致,他写道:试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。“烟草”连天,是表示“闲愁”的辽漠无边;“风絮”满城飞舞,是表示“闲愁”的纷烦杂乱;“梅雨”连绵,是表示愁之长,永无尽期。在如此辽阔的空间,如此长远的时间,把本不可捉摸的东西,写得形象、真切而不觉其抽象了。
其实这种化虚为实的手法也是一种比喻的修辞格。比喻一般都是把抽象具体化,把一般的东西生动形象化。古人应当是深谙此道的,所以我们才会在那么多古典诗词中看到这些一脉相承的手法应用。
二虚实结合
与许多表现手法一样,“虚实结合”的概念也来自于传统绘画。“虚”指直觉中看不见、摸不清,却又能从字里行间体味出的空灵而美妙的境界。“实”指客观世界中存在的实像、实事、实境。
这里的“虚”可以是对往昔生活情景的回忆。比如李煜在《望江南·多少恨》中“还似旧时游上苑,车如流水马如龙。花月正春风”,极写梦中往昔繁华的帝王生活。昨夜之梦,引发了多少悲恨啊。梦境中呈现的是昔日游上苑的情景:春光融融,和风煦煦,繁花似锦,随从前呼后拥,仪仗车水马龙,好不气派啊。可眼下自己由帝王变为臣虏,日夕只以泪水洗面,空虚寂寞,徒然地让明月清风带走自己对往昔的眷念。梦中往事固然是他时时眷恋着的生活,但梦醒后所面对的残酷现实更令他倍感悲怆,他怎能不产生无限的悲恨呢?
“虚”可以是对此时此地异地他乡的人、事物、景的想象。白居易《邯郸冬至夜思家》中“邯郸驿里逢冬至,抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐,还应说着远行人。”前两句叙客中度节,只有抱膝枯坐的影子陪伴着抱膝枯坐的身子。其孤寂之感,思家之情,已溢于言表。后两句则写他在思家之时想象出来的那幅情景,家里人如何想念自己。这个冬至佳节,由于自己离家远行,所以家里人一定也过得很不愉快。当自己抱膝灯前,想念家人,直想到深夜的时候,家里人大约同样还没有睡,坐在灯前,“说着远行人”吧!这种想象中的细节给读者留下了驰骋想象的广阔天地。每一个享过天伦之乐的人,有过类似经历的人,都可以根据自己的生活体验,想得很多,可以感觉到那种情感。
“虚”还可以是对未来的设想。李商隐《夜雨寄北》中“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。”首句设想妻子思念、询问归期。“巴山夜雨涨秋池”直写自己当时所处的环境,也就是写景。诗人以简练的语言描绘了一个特定的环境:巴山,秋夜,大雨淋淋。作者身边无一个亲密的友人,雨骤风狂,人事寂寥。后两句则是虚写未来情。诗人在秋雨绵绵之夜,触景生情,展开想象的翅膀。诗人想象未来夫妻二人团聚在一起,秉烛夜话,进行心灵的交流。诗人此时设想彼时,而彼时正谈论此时,谈论的是巴山夜雨之时的思念之情。此时思念的痛苦,与将来重聚的喜悦交织在一起,时空变换。
笔者认为“虚”与“实”的衡量主要可以从时空关系的角度去考虑,除了上面提到的“此时此地”与“彼时彼地”之外,“虚”也包括对历史事实的阐述以及一些神仙鬼怪之类的幻境的描写等等。苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中“羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭”,对周瑜英雄形象和赤壁之战火烧曹军史实的再现,以及李白《梦游天姥吟留别》中描绘梦中“虎鼓瑟兮鸾回车,仙之人兮列如麻”盛大热烈的仙人盛会场面都是此类实例。
使用虚实结合的艺术手法可以丰富诗歌的意境,含蓄地表达诗人的情感。有时,“虚”“实”可以形成对比,比如许多咏史怀古诗中都会写古迹故事的繁华热闹,来与此时的寂寥落寞形成对比,从而达到或抒发感伤之情或讽喻当今朝廷的目的。有时,“虚”可以用来衬托“实”,从而突出主旨,比如在一些思乡念亲题材的诗歌中经常会运用“虚写”来衬托自己羁旅途中的孤独寂寞和对家乡亲人的思念。其实,总而言之,“虚”与“实”往往是互相服务的,“虚实结合”手法的运用是为了更好地表达情感与主旨。在诗歌的鉴赏学习过程中,我们往往要做有心人,注意积累和比较分析,这样我们的认知和感悟能力才能不断提高。