众里寻他千百度——我演《花枪缘》的体会

众里寻他千百度——我演《花枪缘》的体会

关美丽

关美丽（洛阳市豫剧院河南洛阳471000）

中图分类号：J802文献标识码：A

1998年，我从洛阳文化艺术学校毕业，很幸运地分配到了豫剧大师马金凤领导的洛阳市豫剧团工作。由于“近水楼台先得月”的条件，能够长期与马老师同台演出，耳濡目染，近距离地接受豫剧马派艺术熏陶，加上自己刻苦好学，有一定的艺术潜质，艺业也算有了较大的进步，我的表演在观众中产生了一定影响.同时，也受到了马老师的赞赏，历经十年的观察“考验”，马老师终于在2007年收我为徒，并在河南电视台《梨园春》举行了收徒仪式。，

几年来，我主演了马派艺术的几个代表作：《穆桂英挂帅》《花打朝》《花枪缘》以及豫剧崔派艺术的剧目《桃花庵》《卖苗郎》等，受到了观众的欢迎和专家的鼓励，著名戏剧评论家荆桦先生就曾在《时代演艺》上撰文称：“马金凤演出《花枪缘》，受到热烈欢迎，关美丽接过老师的衣钵，一字一句，一招一式，学得惟妙惟肖，并根据自己的条件，有所发挥，从而受到了广大观众的赞誉。”我心里也清楚，这不过是溢美之词，是前辈专家提携后进的鼓励之言，我还是要牢记着马老师的教诲：“不要骄傲，努力学习”。现在，就想谈谈我向马老师学习、演出《花枪缘》的一些心得体会。

（1）、认真学习研究《花枪缘》的演变过程，吃透立意，了解人物，做好“临战准备”，进入演戏状态。我觉得，一个戏的导演，要做案头工作，做导演计划；一个演员也少不了一个“表演”的计划。这是完成角色任务的重要环节。

在排演《花枪缘》以前，我就对这个戏进行过一些研究。豫剧传统剧目《对花枪》，又名《罗松找父》《父子会》《花枪缘》，在怀调、宛梆、山东梆子等其它剧种里，也常演这个戏。这个戏不仅富有传奇色彩，而且还具有浓厚的乡土气息，它以老旦、老生、花脸、武生、娃娃生应工，行当占的比较多，演起来丰富多彩，异常热闹，是一出很有名的老旦唱工戏。但是，它也明显地存在一些封建糟粕和不足。

1956年，被誉为“梆剧泰斗”的导演、剧作家、戏剧活动家王镇南先生，曾对《对花枪》进行过整理，并由安阳市豫剧团演出，由豫剧崔派艺术创始人崔兰田扮演主角姜桂枝，由卢士元饰演罗艺。之后，戏剧大家田汉也为崔兰田整理过这个戏。1959年，崔兰田率领安阳市豫剧团参加了河南省第二届戏曲观摩演出大会，在大会上演出的《对花枪》很是成功，一举夺得了大会的优秀演出奖。1979年，中国戏曲学校实验京剧团的郑子茹再次改编上演《对花枪》，并获得了成功，在全国都很有影响.

1981年的夏天，当洛阳市豫剧团要第四次进京演出时，应洛阳市豫剧团的恳切邀请，江苏南京的著名作家宋词先生，又对《对花枪》进行了大刀阔斧的再整理，把原来听唱功、看武打的戏，以喜剧的形式重新编排，可谓又出新又出戏，并易名为《花枪缘》。我的老师马金凤以饱满的热情排演了《花枪缘》，以其炉火纯青的表演艺术，准确而又生动地塑造了一位侠肝义胆、温厚多情、忠于爱情的古代老年女英雄姜桂枝的舞台艺术典型，一下子折服了广大观众。由于剧本整理有了突破性的提高，也由于马金凤先生成功地塑造了姜桂枝的艺术形象，才使得豫剧马派艺术又增添了一个新的代表剧目——《花枪缘》。这出《花枪缘》同年到首都北京演出，曾引起了强烈的反响。

《花枪缘》描写的是，隋唐瓦岗英雄罗艺和姜桂枝四十年悲欢离合的爱情故事。罗艺少年时穷愁潦倒，病卧荒野，被姜桂枝父女所救，后由姜家的一杆花枪为“媒”，罗艺始得与姜桂枝喜结良缘。后来，由于兵荒马乱，他们夫妇失散，天各一方。四十年后，饱经沧桑、历经人生磨难的姜桂枝，携儿带孙来到瓦岗山寻夫，负情的老罗艺却不肯相认。夫妻阵前比武，罗艺翻落马下，在瓦岗首领程咬金等众英雄的劝说下，二人方破镜重圆，共举义旗。剧中的主人公姜桂枝不再是因为立不起旗杆而千里寻夫的弱女子，而是毅然枪挑暴君隋炀帝部将马纪，继而投奔瓦岗义军的女中英雄了！宋词先生的这个《花枪缘》改编本，匠心独具，运用立主干、剪枝蔓、去头绪的艺术手法，重新设计了人物及人物关系，大胆出新，使剧本发生了脱胎换骨的变化，主题思想更健康、突出，人物性格更丰满、真实、鲜明了，故事情节也更为集中、有趣、合理了。

以上这些演戏前的“课前备课”，加深了我对剧作主题的领会和对人物的理解，对演好这个戏，打下了一定的思想基础。

（2）、要准确地把握人物的性格特征，精雕细刻，一丝不苟地描绘姜桂枝侠肝义胆、贤淑多情、朴实风趣、坚守爱情的古代女英雄的艺术形象。

我在《花枪缘》中饰演姜桂枝。在表演及唱腔上，在对姜桂枝这个人物的精心刻画上，在对姜桂枝这个艺术典型心路历程的生动表现上，我按照马金凤老师的演唱路子，也力争做得出色、完美。首先，姜桂枝这个人物的化装扮相，我也是头梳白发髻，扎天蓝色的绸子，又用一颗红宝石、一朵小红花，作为头部画龙点睛的头饰，给人一种老而弥坚、青春焕发、乐观向上的感觉。我认为，姜桂枝虽然已经年逾花甲，虽然也与丈夫阔别了四十载，但是，那毕竟是新婚离别，流失的漫长岁月，并不能泯灭她那新婚的少女心态，因此，对姜桂枝的扮相，在化装造型时就要有意地突出人物的年轻和俏丽，突出她不老的、永保青春的爱情。由于姜桂枝的家庭是将门门第，姜桂枝又是一身好武艺，所以这个人物就不能演得老态龙钟，而是要步履稳健、敏捷、轻盈。

姜桂枝和罗艺，四十年的悲欢离合，乍一见面，真是百感交集，感情自然十分复杂：她既恼恨罗艺的忘恩负义，又推不开她对丈夫的执着爱情。在这里，姜桂枝既是老旦的行当，又有点闺门旦的味道，还颇具帅旦风韵，刻画这个艺术典型，其表演难度的确很大，我在这里努力扑捉人物的性格亮点，牢牢地把握住人物思想脉络的发展轨迹，力图以情感人，以分寸得当的演描绘人物个性。

在第六场“义责罗成”一折里，面对着晚辈罗成出言不逊、挥拳欲打的无礼，姜桂枝气得颤抖着走上前去，训斥罗成。我在那段充满感情色彩的“怒喝一声小罗成”的[慢二八]唱段里，痛说了老罗艺的无情不义和姜家的深明大义，当我唱到“四十年我朝朝暮暮将他盼等”时，我情动于衷，也像我的老师的表演那样，两滴热泪倏地便涌了出来，接着一字一板地哭着说道：“今日里千里迢迢来到瓦岗山中”，字字含泪，如泣如诉，把人物那种多年的满腹怨恨，以及那种无奈的一腔深情，都酣畅淋漓地表现了出来。

在第八场的“对枪训夫”中，老罗艺被姜桂枝枪挑马下以后，无地自容，丑态百出，只好拿起绣鞋自己打自己的脸了。在罗艺正要打时，贤淑多情的姜桂枝急忙上前，猛地把绣鞋夺了过来。由于夺鞋夺得太急，忽又觉得在众多晚辈面前又有失长者尊严，只好又自我解嘲地扭过身子，不好意思地嫣然一笑，即而把头稍稍低下，含情脉脉地站在舞台一隅……这时让人感到这位年已六旬，白发红颜的姜桂枝，仿佛刹时间变成了充满青春气息的少女一样。在这里我很好地把握了戏剧的抒情轻喜剧风格，尽量使表演的分寸有致，不温不火，让广大观众看到一个性格鲜明的古代妇女的人物形象。

（3）、注意发挥唱腔的艺术功能，强调声与情的有机结合，要唱情，以声传情，进而揭示人物特定情境下的内心世界。

我认为，唱是戏曲艺术表达人物感情的重要手段，历来被称作戏曲的“四功”之首，它是我国传统戏曲赖以传神、以声传情，并且能够给人传递审美愉悦的重要桥梁，所以，作为戏曲演员，要力争唱得声情并茂、字正腔圆、优美动听。

《花枪缘》是一出具有鲜明民族风格的抒情喜剧，剧中的唱工戏是重头戏。在第四场“南营诉情”中，有个长达108句的大段唱，马老师以其丰富而精妙的演唱技巧，一气呵成，唱得起伏跌宕，自然流畅，酣畅淋漓，每每唱到这个“老身家住南阳地”的大板戏时，就必然是掌声不断，“好”声连连。

我遵循马老师演出的《花枪缘》“蓝本”，对“南营诉情”那段“老身家居南阳地”的演唱，也算是“像模像样”，“惟妙惟肖”了。这里的演唱，姜桂枝要唱出青年时期爱情的甜蜜，要唱出四十年的别离之苦，要唱出花甲之年还要千里寻夫的无奈和自嘲……尽管酸、甜、苦、辣、涩，五味杂陈，爱恨交织，我还是在唱法上多用脆灵的轻音，唱得流畅、轻巧、机趣、活泼、甜润，表现姜桂枝老当益壮、老而俏丽、青春焕发的年轻心态……

在这个一百多句的唱段里，有四个生动朴实、有声有色的甩腔，我在演唱时特别下功夫，力争唱出马派唱腔的风采，唱出马老师的演唱韵味。“……那个棋盘大街住在路西”，开始这第一个赘句甩腔，在豫剧传统音乐中很别致，要唱得醇厚质朴、舒缓轻松；“……我在那大厅门外偷相女婿那嗨呀”，这第二个甩腔，要唱得幽默风趣、含蓄羞怯；“……那个小嘴噘得能拴住个驴”，这第三个甩腔，要唱得朴实豪爽、巧妙机趣；第四个甩腔是“……叫外人知道是啥道理呀”，要唱得更为活泼俏皮、声情并茂。同是【二八板】的甩腔，由于感情的差异，唱法也自然不同，我在这里的几个别有情趣、相对夸张的甩腔演唱，简洁而生动地勾画了姜桂枝的独特个性。

这些甩腔一般都居于一段唱的重点和高潮部位，是通过层层铺垫和递进的结果，因而就显得鲜明、有力、生动，它是马老师运用唱腔艺术刻画人物形象的一个重要艺术手段，既有很高的艺术功能，又能收到强烈的艺术效果，所以，我就十分注意学习、研究和实践甩腔艺术，把马老师的这个“艺术法宝”运用到这个戏中，使姜桂枝的人物形象，血肉丰满、光彩照人！

《花枪缘》，是马（金凤）派艺术的一个代表剧目，几十年来，在戏曲舞台上保持着旺盛的艺术生命力，她好象一朵娇艳的豫苑之花，芬芳飘逸。我作为她的亲传弟子，一定要为马派艺术之花的艳丽，贡献自己的一份力量……

作者：关美丽，青年演员，洛阳市豫剧院副院长。