浅谈从苏州博物馆到地域传统文化的延续

浅谈从苏州博物馆到地域传统文化的延续

卢明坤

（烟台市华茂住宅小区管理服务处，山东烟台264000）

摘要：综观当今的国际建筑与家居文化趋势，人们的生活水平和对设计的理解与判断从过去的封闭性、单一性、盲目性逐渐走向多元化、个性化、专业化。各种类别的艺术形式与流派得到了前所未有的尝试和发展，大大冲击着人们的视觉经验，丰富着人民的生活空间，在这个开放的时代里，艺术的社会功能性也得到了很大的体现与完善，随着国际间的各种合作与交流，这种交流大大加快了世界范围内的各设计流派之间的发展与融合，经过一段时期之后人们就慢慢的明白和醒悟：设计与各种文化领域一样，他的魅力就在于其民族性、地域文化性和本土特色性。在我们几千年传统中，蕴含着中华民族共同的人生观，伦理观，对传统精神的领会与借鉴有助于我们的设计扎根于地域环境和人文底蕴，但借鉴传统精神与借鉴传统形式是两个范畴，如何借鉴传统是近年来我国乃至世界建筑界致力于探讨的问题之一。

关键词：传统精神；地域；文化

1苏州博物馆分析

苏州博物馆是中国地方历史艺术性博物馆。位于江苏省苏州市东北街。1960年建立,2006年10月建成新馆,设计者为著名的建筑设计大师贝聿铭。馆址为太平天国忠王李秀成王府遗址。面积8000多平方米，分东西中3路，中路立体建筑为殿堂型式，梁坊满饰苏式彩绘，入口侧门，有文征明手植紫藤，内部东侧有太平天国古典舞台等，是全国重点文物保护单位。

从博物馆的布局上看，其巧妙地借助水面，与拙政园、忠王府融会贯通，成为其建筑风格的延伸。新馆建筑群坐北朝南，分为三大块：中央部分为出口、中央大厅和主庭院，西部为博物馆主展区，东部为次展区和行政办公区，整体布局采用了中轴对称的方法。同时，这样的中轴对称与忠王府相互映衬，又巧妙的借助了拙政园的衬托，交相辉映。博物馆的正门对面是一条步行街，步行街南侧是河畔小广场，小广场两侧是集饮食、休闲、艺术等文化为一体的的沿街古建筑，因此，整个苏州博物馆的馆址笼罩在浓郁的古典气息之下。

贝聿铭大师在设计新馆上，充分结合了传统的苏州建筑风格，他根据当地的地域特色，将传统文化巧妙地与现代设计结合在了一起，与别人不同的是，这不仅仅是单纯的结合，硬搬，而是将这种传统文化重新给予诠释，不是表面上的东西，而是在传递一种精神。

首先，站在馆外，充分的感受一下，就会感受到一种既熟悉又特别气息。整个建筑仿佛是由几何体组成的，造型新颖，但又给人一种似曾相识的感觉，这是由于设计师在苏州传统建筑的基础上进行了提炼，使之更加简约、抽象。新馆的整体色调为白色和灰色，从色彩上看充分运用了当地传统建筑的基本色调，这样就使新馆能够更好的与周围环境融为一体。外墙的设计是将当地传统复杂的院墙简约化，使墙的造型更加流畅，风格硬朗。再看正门，原本的高檐翘角被给予了新的诠释，屏除了原有的复杂造型，同时在材料上的运用也不同，本来是灰瓦，现在换成了玻璃，这不能不说设计者的独运匠心。在结构上，原来应该是木质材料作为支撑，现在用了钢材料进行分点支撑，这样，仅仅从正门上来说就能看出设计者独特的设计风格——简单、大方，又不失厚重，以及设计者丰富的想象力。在博物馆的选材上，完全是就地取材，比如石材，地砖等都是当地的材料，可以说整个建筑就是苏州土生土长的特色建筑。这也正是苏州博物馆为什么能够如此密切的融入当地的环境之中的原因。

进入大门后是中央大厅、主庭院以及东西两个展区，从整体上看，新馆的设计不同于其他的同类建筑是单独的一个建筑主体。新馆的设计采用苏州传统园林的布局，将展馆置于庭园之中，使建筑和环境融为一体就像房子与其内外的庭院一样。高墙在视觉上将博物馆的主题花园与毗邻的古典花园区隔开来，同时一条涓流将行人天桥与两个花园链接起来。但花园的设计并没有模仿古时的同类设计。主要原因是设计者希望用现代设计来诠释中国的景观。

同时内部空间由不同高度的几何图形的空间组成。贝聿铭在设计时，有意的通过博物馆的设计将中国民族精神细微的表现出来，外部采用苏州建筑的传统色彩白墙灰顶，暗示强调了园林的重要程度。

新馆的设计给我的感觉不仅在大的方面把握的尺度好，在小的细节部分设计的也非常巧妙、细致。屋顶的设计将传统的灰色青瓦坡顶和窗框以及飞檐翘角与细致入微的建筑细部重新诠释，并演变成一种新的几何效果。玻璃屋顶与石屋相互映衬，丰富了室内的光影效果，屋顶的传统木结构换成了现在的开放钢结构。可以说，贝聿铭通过苏州博物馆将中国苏州的传统文化表现的淋漓尽致

据设计师说：“新馆设计遵循‘中而新，苏而新’的理念和‘不高不大不突出’的原则，成为苏州继承与创新、传统与现代完美结合的典范和标志性建筑。”

通过分析，我总结了苏州博物馆的两大特点：

（1）它成功的借鉴了中国古典园林的风格。馆内庭院中的竹林树木，姿态优美，线条柔和，与建筑硬朗的线条形成对比，产生一种和谐美。整个空间的安排，完全契合了当地特殊的地域环境。

（2）材料的运用。当地材料的就地取用，钢材和玻璃的加入，以及传统的灰白色调，无一不体现出错落有致的江南特色。

2由苏州博物馆看现代设计

我们从苏州博物馆不难看出，现代设计不应该是凭空想象出来的，应该将所有的影响因素都考虑到，设计也应该是因地制宜的，在不同的地域文化里，设计也应该是不同的，这是尊重文化、尊重历史的表现，设计应该在此基础上寻求创新，形成自己的特色，这不仅仅是说国家与国家之间有所不同，在国家之内，区域与区域之间也应该不同，这样的设计才能打动人心。总而言之，设计是为人服务的，这就要尊重人性。俗话说得好“一方水土养一方人”，尊重人性就是要尊重人生活地域中的文化、传统、风俗等。由此可见，地域文化在现代设计中是非常重要的。

随着全球的科技进步与信息的高速发展，地区差异性越来越小，在西方建筑文化的冲击下，许多事物都失去了差异性和多元性，包括地区生态失衡、地域文化消逝以及场所感和归属感沦丧等一系列问题，很多设计师盲目的追求潮流，只管抄袭，玩弄形式，割裂传统。整个现代化的城市看上去“千篇一律”，没有变化，大同小异，缺少了不同地域文化下不同风格的建筑文化。五千年的文化不可能毫无价值，我们设计师应该充分利用这些资源，发掘地域文化的精髓，将现代文化和本土文化相融合，寻求其共生设计。从贝聿铭大师设计苏州博物馆中就能体会到地域文化在设计中的重要性。

现代社会的飞速发展给地域文化带来了冲击，同时也带来了许多的发展的机会，新的设计思想给我们带来了无限的想象空间。地域文化是人类文明的结晶，我们应该做到对它进行了解、消化，最后进行升华。我们在继承传统的同时，添加新的有生命的时代内容，发展我们自己的地域文化。只有根植在我们自己的民族文化上，吸收现代设计的先进思想，才能不断的提高我们的设计水平，才能使中国文化完全立足于世界文化之林。

参考文献

[1]中国民族建筑研究会．中国民族建筑研究[M]．北京：中国建筑工业出版社，2008，3.

[2]邵龙，赵晓龙．走进人性化空间——室内空间环境的再创造[M]．石家庄：河北美术出版社，2003，8.

[3]赵新良．诗意栖居——中国传统民居的文化解读[M]．北京：中国建筑工业出版社，2008，1.