浅析手机电影的影像艺术设计

(整期优先)网络出版时间:2020-12-14
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浅析手机电影的影像艺术设计

陈杰

沈阳 鲁迅美术学院 辽宁沈阳 110004 )

摘要:上个世纪初期,人们发明了胶片电影。随着时代的进步和发展,数字信息媒体也代替了胶片电影,4G、5G时代的移动媒体播放终端,使得影像传播方式得到了一定的改变,由此而产生了手机电影。手机电影以受众面广、时常短而受到了人们的青睐。笔者分析了手机电影的影像艺术设计,具体如下。

关键词:手机电影;影像艺术;拍摄;设计

一、剧情的艺术设计

(一)短小精悍、内容紧凑

因为受到视频平台的限制,所以手机电影需要设计得更加短小精悍。比起传统的电影和电视剧,手机电影不管是在流量方面,还是在时间长度方面,都展现出了“精”、“短”的特点。也因此,手机电影的内容必须紧凑简单、语短意长,也就是在影像艺术方面尽量“浓缩”,戏剧性强。而且手机电影也和简短电视广告的特质一样,其不需要过多语言,创意才是最重要的元素,通过短小精悍的片段将创意展现出来,对于手机电影而言非常重要。比如韩国手机电影作品《波澜万丈》,是朴赞郁和弟弟朴赞景用iPhone4拍摄的短片,其讲述了一个在河边钓鱼的中年男人意外钓起了一名妙龄女子,引发一连串既惊悚又搞笑的事件。其非常符合手机电影短小精悍、内容紧凑的特点,同时该作品获得了柏林电影节金熊奖。创作者必须要根据手机用户的特点以及受众的使用习惯,从而创作出短小精悍、内容紧凑的手机电影作品,这样的影像艺术设计才能满足受众的观看需要。

(二)剧情构思巧妙、吸引力强

手机电影的剧情同样也是影像艺术设计的一部分,构思巧妙、吸引力强的剧情,关系到手机电影的成败。作为创作者,要多从现实生活中进行取材,引发观众的共鸣感。因为手机电影的时间并不长,所以剧情也必须简洁明了,将人物命运戏剧性的变化完整的展现出来。比如在手机电影《强尼·凯克》,其剧情既自由又严谨,累积了诸多生活方面的细节,而且戏剧性很强。故事也非常动人[1]。也就是说,手机电影需要引入各种生活化的内容,并且对其进行艺术化加工,使得影片来源于生活,却又高于生活。再比如,一部叫《生死倒计时》的手机电影,一开始便用悬念调动了观众的好奇心:女网友倒计时要自杀,男网友迫切的对她进行营救,但却不知道她的所在地……开头这样的悬念,给足了观众了吸引力。


二、镜头的艺术设计

(一)景别设计

因为手机屏幕的关系,所以手机电影的镜头艺术设计也和普通影视剧不同。在景别设计方面,手机屏幕对影片的景别设计有限制,所以要尽量采用近景、中景和特点,少采用远景以及全景。比如在手机电影《父亲》中,近景占了34%,中景占了8%,特写占了36%,全景占了19%,远景占了1%。这样的景别设计,能帮助手机电影受众更好的欣赏影片。此外,在手机电影《星光梦旅》中,全景大概有32%,近景有22%,中景有7%,特写占了39%。由此可看出,手机电影中特写一般占的镜头非常多,其具有一定的暗示性、强调性。在对一些镜头进行特写时,能更好的调动受众的情绪,表达创作者的思想理念。

(二)场景设计

手机电影的拍摄成本较小,所以其中的场景也非常集中、生活化。由于其篇幅有限,所以可通过几个场景来讲述故事,不能产生过多的场景。同时也节约了转场的时间以及成本,家里、街上、办公室、酒吧等都可以是拍摄的场景,这些场景非常生活化,不但贴近人们的生活,而且也拉近了影片和受众之间的距离。比如在手机电影《彩票》中,其场景只有家里、街上和室内,整个影片的场景非常简单,除了节约成本,也很容易激发观众的共鸣感。

(三)画面设计

在手机电影的画面设计中,有非常重要的3个元素:光线、色彩以及背景。由于手机屏幕非常小,所以电影的画面设计也要尽量简单化,而且突出主题,展现出一定的拍摄效果。在进行拍摄时,创作者需采用小镜深镜头的方式,从而虚化复杂的背景,展现出主要角色。不仅如此,也要合理处理手机电影光线和色彩。因为一些手机电影需要在室外取景,所以选择日景能保证拍摄的成效。若是必须取夜景,则要调整夜景的亮度,保证整个影片的色彩以及光线。举个例子,一部叫《你的裸体真美》的手机电影,其光线十分昏暗,但女演员穿上了白色的衣服,因此产生了层次感和对比感[2]

(四)后期设计

在进行后期艺术设计的过程中,不但要采用传统剪辑手法,也要删除多余的镜头,促使叙事更加简单明白。或者在声音艺术设计中,可以尽量不使用背景音乐,减少人物的对白。在一些特定的场景中,要采用音效来推动整个影片的氛围,表现其中的特殊环境。这样的声音设计普遍被用在恐怖气氛或者意外、车祸发生时,而且随着场景的转变而停止。比如在手机电影《究竟谁玩谁》中有一个萧条荒芜的场景,后期利用钟表的滴答音效声,让观众产生一种特别紧张、不安的情绪。


三、结语

手机电影属于一种全新的影像模式,其给受众带来了诸多的便利,也提供了全新的娱乐形式。在如今,手机电影已经走入了大众的视线,但随着人们对影视作品的要求越来越高,因此手机电影的艺术设计也需要不断更新,从而满足大众的观看需要,打造更加具有艺术性的手机电影作品。


参考文献:

[1]刘思含. 试论新媒体时代下电影美学的嬗变[J]. 戏剧之家,2020,(28):116-117.

[2]谢辛. 基于“云时代”的手机电影摄影新思维[J]. 现代电影技术,2017,(11):21-26.


作者简介:陈杰 鲁迅美术学院摄影系 影视专业 研究生在读