试谈鸣鸠琴演奏中的基础技法

试谈鸣鸠琴演奏中的基础技法

包亚非

西安市浐灞第七初级中学

【摘要】鸣鸠琴是我国创新型民族弹拨乐器，一经问世便在弘扬和传承中华优秀传统文化的活动中发挥着巨大的作用，深受广大师生的喜爱。笔者深入了解学习了弹拨乐器常用的基础技法，对其逐一说明演奏方式及音效特点，以期为鸣鸠琴学习者提供一些参考和帮助。

【关键词】 鸣鸠琴 民族弹拨乐器 演奏的基础技法

一、何为鸣鸠琴

鸣鸠琴，曾用名 “中华小四弦”。是以中华优秀传统文化的传承发展为主旨，为中小学生和音乐爱好者而设计的创新型乐器。她小巧亲和、携带便利，小篆汉字“中华弦歌”丝印于琴头，琴板刻有“梅兰竹菊”图案，气质典雅温醇，音色秀美灵动。

二、鸣鸠琴的发展空间

鸣鸠琴以它小巧的造型、独特的韵味，一经问世便在弘扬和传承中华优秀传统文化的活动中发挥着巨大的作用，深受广大师生的喜爱。它具有中国民族民间乐器的音色，定弦法依音乐风格适度调配，可以自弹自唱和独奏、合奏，激发与培养学生的音乐兴趣并成为学生的终身音乐伴侣。她既可适合轻吟浅唱，又能满足炫技造极，可与中国礼乐经书、诗词古韵、地方民歌等创造性的结合，便于学习者在鸣鸠琴弹唱演绎中自然传承经典文化和民间艺术，开拓音乐视野。

三、鸣鸠琴演奏的基础技法

在探讨鸣鸠琴演奏的基础技法前，笔者认为有必要对正确的持琴姿势作以了解，才能有效发挥技法作用。正确的持琴姿势是将琴竖立在两腿中间，琴身向身体的左侧倾斜，琴颈大致放在左肩前方位置，并可以利用背带固定琴身，避免弹奏时出现晃动。

鸣鸠琴演奏技法可大致分为左手技法、右手技法与和音演奏法。

1. 左手技法

1. 按音

按音是鸣鸠琴演奏中所必需掌握的基础技术，是保证能够发出优质声音的关键点。大拇指轻轻支撑琴背，虎口不贴琴，手掌呈空心拳的形状。其余各手指在按音时关节全部立起，用其指端来接触琴弦。

2. 揉弦

揉弦是手指按音后左右揉弦，产生的波音效果，起装饰、润色作用。揉弦技法又可以分为急揉、慢揉、大揉、小揉、轻揉、重揉等，在不同方式的揉弦技法下，所产生的装饰音效果也有差异。

3. 滑音

是指左手按住音品之后，在琴弦上向另一音品滑弦，借助此音的余音滑向彼音，形成了虚实结合的音韵，所演奏出的音与音的衔接婉转细腻，韵味十足。在演奏时需要特别注意指尖应贴紧琴弦滑动，方能清晰呈现出滑音效果，但是不可压弦太死，否则会被品格卡顿，失去连贯感。

4. 打音、带音

打音时右手不弹，左手指尖将琴弦有力的击按在品上使其发声；带音为左手手指把音带起而得音。演奏中可由打音起，提指即为带，打带的音程距离为二度。

5. 推、拉

推、拉是左手横向推、拉琴弦形成的滑音，音高变化平缓圆润。此技法能够增强不同音符之间的滑动感，可以让乐曲更加丰富多彩，推弦刚劲，拉弦柔和。

6.泛音

泛音是左手手指悬浮在音品的下方，与右手同时触弦并迅速抬手发出的声音，泛音音色朴素自然，空灵清澈，犹如天籁。与实音交替使用能具有强烈的对比性，可勾勒出特有的通透之美。

（二）右手技法

1. 弹、挑

弹：自右向左下方弹出。挑：自左向右上方挑进。除此之外还有双弹和双挑，双弹和双挑即同时弹奏两根琴弦。右手手臂垂直放松，手掌空心握圆、虎口也呈圆形。弹奏时触弦点要浅，过弦速度要快，这样才会避免杂音。弹和挑因其方向不同，音量略有不同，一般弹用在强音上，挑用在弱音上，先弹后挑。

2. 轮奏

轮奏是包含鸣鸠琴在内的民族弹拨乐中的特色技法，又分为：长轮、双轮、小轮、大轮，指的是快速持续的弹挑。长轮即长时间的轮奏，双轮指持续轮奏两根琴弦，小轮为快速轮奏三根琴弦，大轮则是快速轮奏四根琴弦。轮奏练习中，最重要的方面就是音符的连贯性，要在快速的弹挑中将音符弹得清晰、干净、流畅。适宜表达委婉、抒情的旋律，力度不宜过强。

3.扫、拂

扫是食指从右往左同时弹响四根琴弦，拂则是大指从左向右同时挑响四根琴弦，两者相连叫做扫拂。除扫拂之外，还有一种叫做小扫、小拂的技法，小扫自右向左同时弹奏三根弦，小拂自左向右同时弹奏三根弦，扫拂技法的音响效果极具有冲击力与爆发力。

4.划弦

划弦可分为上划、下划。上划时，由第四弦开始，将和弦的音按一定节奏和速度向第一弦的方向依次划奏。下划时，由第一弦开始向第四弦方向依次划奏。具有琶音的效果，适合抒情柔和的音乐情绪。

5. 利用板面发声

除了琴弦的弹奏，在一些乐曲之中还可以利用板面发声，比如用右手指甲弹板面，获得清脆、有力的声音可模仿马匹奔腾等音效。

（三）和音演奏

歌曲弹唱时，单旋律演奏音效相对单薄，因此，和音演奏的最大优势在于声乐作品的伴奏。歌曲弹唱当时将和音加以应用，在实际演奏中只要看到功能符号左手立刻能准确地把握琴位,右手可根据旋律的需要选择不同的节奏型,其和声音效十分丰富，在音乐作品中表现得尤为突出。鸣鸠琴的和音有空弦、二品全指、一弦二品等形式，空弦指左手不按音品，二品全指即为左手食指同时按住四根弦的二品弹奏，一弦二品则是只按住一弦的二品位置，其余的弦空弦演奏，以此类推。

（四）关于指弹和拨奏

中国民族弹拨乐器中，琵琶采用的是指弹法，中阮在最初的指弹基础上与拨奏的乐器借鉴学习，逐渐形成了指弹和拨奏两种方法长期并存的演奏形态。在鸣鸠琴的演奏中，笔者认为与中阮相通，既可指弹也能拨奏。指弹的演奏技术主要从琵琶、三弦等指弹乐器中吸取而来，而拨奏技术则从柳琴、月琴等拨奏为主的乐器中借鉴而来，这两

种演奏方法各有优势和神韵。鸣鸠琴的拨奏中，右手可用选用专业的尼龙拨片进行拨奏，其拨奏方式也主要为弹挑结合，先弹后挑。

四、结语

这些技法既是鸣鸠琴演奏的基础技巧，又是展现演奏技术的关键。不管学习到任何程度，都不能忘记基本功的练习。因此在学习的过程应强对于基本功的训练，相信实践的过程中多加揣摩，在点滴的训练中熟悉、掌握这些技巧的关键点，一定会达到更好的演奏效果。

参考文献：

《琵琶演奏技法在音乐创作中的运用》 王云飞 《艺术探索》

《浅析琵琶左手演奏技法在琵琶演奏中的运用》 丁英超，刘思彤《戏剧之家》2019年第22期　

《民族乐器阮演奏艺术的指弹与拨弹技法研究》 余锦秀 《北方音乐》2016年第08期

《琵琶演奏过程中需要掌握的双手技法》 周显顺 寿丹娜 《黄河之声》2018年第17期

《浅析现代中阮艺术的表现特性与演奏技巧》 苏怡 《音乐时空》2020.05