建筑艺术设计中的灰空间应用探讨

建筑艺术设计中的灰空间应用探讨

朱自刚

小熊星座建筑设计（北京）有限公司北京 100073

摘要：“灰空间”不仅可以让建筑空间丰富起来，还使人认识到这种空间可以是虚拟的、现实的、不确定的、模糊的、暧昧的、多义的，营建空间的手法在人与空间的心理作用，行为与空间之间的体验关系，情感的逐渐被暗示和提升，这个“中间领域”的“灰空间”发挥的作用值得重视，进而，我们应该去研究这种空间特质，更好地利用好艺术创作方式表达人与空间的主题。

关键词：建筑艺术设计；灰空间；应用

前言

灰空间最早由日本建筑师黑川纪章提出。其本意是指建筑与其外部环境之间的过渡空间，以达到室内外融合的目的，比如日本建筑空间中的缘侧、玄关、建筑入口的柱廊、檐下等，也可理解为建筑群周边的广场、绿地等。但中国自古就有许多具有“灰空间”的构筑物，如亭、台、榭、廊、坊、轩等。它们在一定程度上抹去了建筑室内外空间界线，消除了内外空间的隔阂。灰空间看似没有赋予具体功能的空白空间，但在实际使用中所起到的作用却不亚于其它的功能空间。

1项目概况

项目位于陕西省西安市临潼区旅游度假区板块内，东侧紧邻骊山森林公园，西侧为规划的教育用地，南侧为多层住宅小区，北侧是鹦鹉寺公园。规划用地面积为21229.48㎡，容积率≤2.0，建筑密度≤25%，绿地率≥35%，建筑限高40米。项目用地为倒三角形，且用地内高差较大。项目定位为度假型公寓。

项目规划了7栋40m高层公寓和低层的度假酒店，高层视线无遮挡，布置在用地外侧，外部景观尽收眼底，低层度假酒店布置在用地内侧，充分利用地形高差创造丰富空间和景观。

设计理念：逃离都市的喧嚣，为人们还原一片安顿精神与情感的净地。项目规划采用借景与造景的手法，外部充分利用现有的优质景观资源，内部受限于地块大小和地形较大的高差，创造丰富空间和景观。酒店前区采用起承转合的设计理念，通过设置景观隔墙等各种手法创造丰富的空间变化，打造精致的景观体验。

2建筑“灰空间”的设计策略

2.1入口空间

“入口空间”是视觉最先寻找的聚焦点，具有交通引导、人流疏散、遮阳、挡雨等功能”，是体验者的第一重空间体验。酒店入口位于用地的西南角，西立面亦是沿街主立面，入口处沿着视觉点向内延伸至建筑内部，形成“三角形灰空间”，以灰空间惯用的连廊手法作为外围、门厅、庭院的过渡段，收于“三角形灰空间”深处。当视觉沿着入口方向继续往里探寻时，内庭院空间若隐若现，然而，因相隔水岸又不可直接迈入。进入建筑的路径没有直接对着门厅，而是面向这个“三角形灰空间”，间接引导体验者进入建筑内部的同时丰富空间层次，令体验者在探寻主入口时更具有趣味感。

2.2合院空间

酒店的合院空间是四个小庭院围绕一个大庭院的形式，大小庭院均为不规则矩形空间，是体验者在行进路径中的第二重空间体验。自入口空间进入内部，庭院是规则的矩形空间，局部二层的建筑凸起，像一座连绵起伏的山峰，建筑高低错落盘旋在庭院四周，给体验者一种被包裹着的安全感。映入眼帘的水院中庭，漂浮着两座落叶形状的“浮岛”，大小不一，位于中间位置的浮岛上有一棵枯树，建筑的屋檐在水院中形成了山峰状的倒影，为枯树提供了背景。庭院外部，沿大道自北向南观看，建筑的最高点依然是合院的东南角，本应封闭的合院，由于垂直空间的拉伸，使得全包围、隐秘的合院被外界看到如山峰棱角般的一角。屋顶的竖向垂直拉伸，将内部空间变得高挑，并附带强烈的包裹感，在大道上若隐若现能探得庭院一二，深处延展到四个小庭院空间，均采用“四水归堂”设计手法，天井采用传统斗拱形式做法，墙面是贴面小青砖，每皮一顺一丁式。堂内设计上，四个小庭院分别采用水院、湿地、水塘、枯山水的处理手法。入口空间与水院中庭之间的“四水归堂”，堂内空间连接水院中庭，将体验者的视点从入口引入庭院酒店的内部，沿着水院中庭的南侧连廊继续行走，端头是第二个“四水归堂”空间，堂内运用枯山水手法，摆放传统构筑物进行装饰；沿水院东侧连廊继续行走至尽端是第三个“四水归堂”空间，堂内为一个四四方方的小鱼塘，使空间更为动感活跃。第三个“四水归堂”空间是通过玻璃盒子形式的茶室进行衔接过渡，茶室坐落于水院一隅；穿过北侧接待室，峰回路转，接待室与禅堂衔接处是第四个“四水归堂”空间，运用枯山水将内外空间过渡，实现内外空间相互渗透。

2.3阳台空间

阳台空间是体验者行进路径的第三重空间。阳台空间起到如下作用：其一为框景，让体验者进入室内后，通过阳台的构图形式，将风景框入视野之中；其二为借景，借四季之景，将阳台空间作为媒介，用四时变化烘托客房的室内氛围。阳台空间属于体验者的私密空间，如果将阳台空间设计得过于封闭，那么就会失去框景与借景的乐趣；如果阳台空间过于开敞，那么就会缺乏私密性。将玻璃与格栅进行搭配，利用体块穿插手法，将格栅半包裹在玻璃盒子之上，并穿插于整体建筑的二层部分，既为一层提供了雨棚，又为二层提供了观赏风景的平台，保证开阔视野的同时，实现了阳台空间隐私性。

2.4交通空间

交通空间贯穿于行进路径的始终，随着时间位移在视觉审美上不断进行着变化。该酒店在平面布局上多为一层，局部二层。水平交通空间以连廊的形式串联建筑，分布在内庭院周围，垂直交通空间以楼梯形式连接一层、二层建筑，位置为建筑的东南角，同时也是庭院内的最高点。水平交通空间临近水院一侧，采用枯黄色竹帘悬挂于二层建筑底部，既可缓解二层架空对空间产生的影响，又可起到遮阳效果；垂直交通空间临近水院一侧承接水平交通空问的竹帘装饰，南向外侧采用仿古木纹格栅垂直于地面，贯穿于整个南向交通空间部分，从室外看向室内，隐约看到梁柱的关系，使得内外空间相互渗透。

3建筑“灰空间”的美学思考

本项目的美学思考，一方面是针对建筑美学进行研究分析，对建筑形体及空间体验进行理性逻辑思考；另一方面是寄情于体验者的鉴赏与共鸣，来达到对正清和雅．庭院酒店“灰空间”的美学呈现。由此，本文主要从符号语言、选材形式、色彩感知、生活方式四个方面进行阐述。符号语言方面，景观布局采用中国传统“点落式”符号语言形式，尤如唐代诗人自居易的“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”。建筑设计上运用合院形式、斗拱构件、一斗一眠的贴墙做法，提炼传统元素的意向来承载物。室内设计上，家具风格为复古形式，吊灯选择具有蜡烛元素符号的淡黄色进行装饰，零星错落排布，倒映在水院之中，使得水院空间更有穿透力。选材形式方面，运用灰砖贴面、仿木铝板、铝格栅、小青瓦、玻璃、竹帘等材料，将空间氛围烘托为返璞归真的意境，趋于质朴。色彩感知方面，建筑整体基调为外冷内热。从场地外看建筑，小青瓦铺面屋顶与小青砖贴面围墙将建筑的基调定格为冷色调；内部空间采用木色基调进行选材，将围合的内部空间基调定格为暖色调，给人亲切、舒适的意境氛围。生活方式方面，根据体验者的情感追求，进行建筑美学鉴赏，通过情景带入，引领体验者精神情绪，为体验者打造端正的态度、清静的心智、和谐的氛围、雅致的情趣，是本项目对于建筑美学的追求。美学本就是哲学的范畴，西方学者空间理论分析中，空间通常分为第一空间、第二空间和第三空间。在本项目中，从体验者的行进路径中进行解剖分析，第一空间为远景，体验者从车站一路行进到场地入口，面向整个场地时，这一过程经历了山、水、房屋、环境，这段空间位移给体验者最直接、具象、物质的感官体验：第二空间为中景，体验者从场地入口走入庭院酒店中庭，建筑遮挡周边环境，但是庭院中的水院与玻璃幕将周遭环境映入其中，能清楚地感受到认知形式中的空间性，它是由空间观念进行再表征的，这一过程产生了我们所赋予的空间美的定义：第三空间为近景，当体验者进入室内，开窗与阳台的结构对美景进行框景，借景丰富室内空间，这层空间体验既有物质感又有想象感。如果说，第一空间是真实的，第二空间是想象的，那么当我们走入第三空间时，就是既真实又想象化的。

结束语

总而言之，建筑“灰空间”的美学思考主要针对主体“人”的感官体验。明确表达了建筑“灰空间”在实际项目中的应对策略，它从入口空间、合院空间、阳台空间、交通空间四个方面入手，并着重运用合院空间解决了内外空间氛围不协调的过渡问题，实现了“灰空间’’在建筑中不可缺少的意义。

参考文献：

[1]范哲.灰空间中的视觉错表达[J].设计，2015（19）：55-57.

[2]白朝勤，袁友胜.灰空间——室内设计中不可忽略的要素[J].大舞台，2015（5）：78-79.