打击乐在秦腔戏曲中的规律性和使用

打击乐在秦腔戏曲中的规律性和使用

鲍胜利

子长市文化艺术培训中心

【摘要】秦腔艺术是中国吸取艺术园中的艳丽奇葩，在秦腔历史长河中打击乐艺术融入成为舞台表演艺术的权威。秦腔打击乐源远流长，经过千百年发展创新，形成完整的音乐体系，能独立完成表情达意功能，其炽烈的音响渗透于演员各表演环节，具有指挥伴奏等多种职能。研究分析打击乐在秦腔戏曲中的作用职能，总结秦腔戏曲艺术中打击乐的运用规律，促进秦腔戏曲打击乐的发展。

【关键词】打击乐；秦腔戏曲；规律性

打击乐在秦腔戏曲中应用广泛，由于其鲜明节奏衬托，制造多样的氛围情绪。打击乐在秦腔戏曲艺术表演中具有重要作用，打击乐是传统秦腔表演形式的重要部分。戏曲舞台表演是独特表演门类，打击乐是用打击方式发声的乐器，秦腔戏曲中打击乐称为武场，武场中的鼓师担任乐队的指挥。秦腔戏曲舞台上角色出场前要靠打击乐铺垫，打击乐锣鼓点为观众预示出场人物角色，有力调动观众对上场人物的期盼。中国戏曲剧种有360多个，音乐最初仅有锣鼓伴奏，经过多年发展吸收加入丝竹管弦乐器，锣鼓在秦腔戏曲中起到主导作用。研究秦腔戏曲中打击乐的使用规律对促进秦腔戏曲音乐意识发展具有重要意义。

一、打击乐在秦腔戏曲中的地位作用

戏曲界流传“半台锣鼓半台戏”的行话，表明打击乐在戏曲表演中的重要性。说明打击乐是戏曲中的重要部分，打击乐强烈节奏是戏曲唱念做打表演程式的产物，由于打击乐鲜明节奏衬托，使表演气氛生动，可以起到独特的伴奏效果，表达多样的情绪^【1】。打击乐与秦腔戏曲为相互制约的关系，打击乐为秦腔戏曲舞台服务，戏曲舞台表演需要打击乐配合。戏曲中打击乐乐器分为京剧为代表的京式与秦腔为代表的秦式打击乐器。

1,打击乐在秦腔戏曲中的地位

京剧、山东吕剧、河南豫剧等采用京式打击乐器。京式打击乐器主要由铙钹，小锣等组成，大锣分为高中低音，京式打击乐器音色清脆洪亮，很多剧种打击乐器吸收京式打击乐器长处。 陕西秦腔与甘肃陇剧等用秦式打击乐器，秦式打击乐器由锣鼓板等组成，秦式打击乐器使用男式大锣，直径为60厘米左右。采用软木击打，具有根因效果，秦式与京式打击乐器区别于锣鼓音色形状等有关^【2】。打击乐器在秦腔戏曲中具有突出艺术效果，打击乐的任务是打出具有规律性的锣鼓点，在鼓师领奏下调控全剧节奏，打击乐打出鼓点运用力求简练，类似中国绘画风格。锣鼓节奏鲜明，锣鼓伴奏配合可以帮助表现人物的性格情绪。

2.秦腔戏曲中打击乐的作用

打击乐能调动表延身段，掌握伴奏音乐节奏，以节奏音响带动全局，统一舞台节奏。戏曲打击乐是为戏曲表演服务，戏曲舞台表演是音乐节奏化，美的造型要靠打击乐配合，没有打击乐伴奏演员在舞台上的唱念做打表演缺乏节奏，表明打击乐在秦腔戏曲表演中占据重要地位。秦腔戏曲打击乐为戏曲伴奏，在营造气氛等方面发挥重要作用。打击乐是秦腔戏曲舞台表演的先锋，秦腔戏曲舞台唱念做打具有规律，打击乐掌握秦腔戏曲舞台表演的节奏。

秦腔戏曲打击乐设计锣鼓点，表演程式与锣鼓点配合末期，打击乐在现代戏曲音乐中应用成熟，是表演节奏的灵魂，演员上下场在锣鼓点中配合完成，通过音色节奏变化渲染舞台气氛，掌握戏曲表演程式才能使演员灵活运用艺术表演^【3】。锣鼓是对人物性格的预示，演员上场前宏亮有力的锣鼓强化内外部节奏，音响形成形象的血肉，有力调动观众的审美悬念。如关羽随着健壮有力的打击乐伴奏上场，上场后的亮相打击乐伴奏充分展现人物角色特征。文角上场有大锣撒锣铺垫，为观众预示孙玉娇温柔的性格，唱腔在演员出场前在打击乐铺垫下起板头，在打击乐锣鼓点带动下出场亮相，打击乐是戏曲舞台表演中的重要先锋。

二、打击乐在秦腔戏曲中的应用特点

1.广泛性

秦腔戏曲中打击乐应用具有广泛性，艺术表现手法多样性等特点。中国戏曲艺术将世界万物浓缩在舞台中，打击乐以其独特艺术功能，灵活穿梭在舞台上。打击乐凭借特有艺术功能在戏曲舞台中广泛应用，深入融汇在舞台艺术中。无论在场前场后都可以感受其存在，受到其感染鼓舞。戏曲舞台上的表导演、舞台美术等展现情节、声腔曲调等是耀眼的夜明珠，打击乐是串联明珠的金丝线。打击乐在戏曲舞台表演艺术中的骨干，打击乐因其强大生命力在戏曲舞台中广泛应用。

2．艺术表现手法多样性

戏曲舞台上演员是面对观众的主角，戏曲艺术将社会人物综合成生旦净丑行当，打击乐在服务演员角色中手法多样，唱有起唱收唱鼓点，念有伴念打法，做有伴做铜器，打有伴打套路。演员在舞台上的招式举动摇摆行走坐卧，哭笑惧怒等细微表情动作有相应的锣鼓点伴奏，各种人物上下场，单人或多人群体亮相，风雪夜奔等表演动作有各自伴奏锣鼓点。打击乐表演身段形成程式化套路，如抖马有抖马铜器，搜门有搜门打法。舞台上出现的非人类角色登场配有龙架子等锣鼓套路伴奏。打击乐运用不同器乐组合方式演奏不同音响，制造各种舞台氛围。如大小铜器组合等。主奏乐器组合演奏中可以根据情况加奏特殊效果乐器。如大铜器演奏加奏马锣表现走禽猛兽；加奏大鼓突出战斗气氛。

3,灵活善变节奏性

戏曲打击乐主奏乐器没有音律高低，因其音乐节奏灵活善变，形成特有音色节律。打击乐节奏千变万化，可以灵活善变节拍伴奏表演。打击乐节奏灵活善变性可以八九节成谱，如表现喜悦情绪的大小锣，表现惊愕观景的雷锤冷锤，两军对阵的浪头，搜门等，开戏前制造气氛演奏暴落锤等开场锣鼓曲招徕观众。打击乐许多锣鼓谱速度变化可以根据需要随意伸缩，打击乐谱可以用不同速度演奏，其不变的根本是节律。如五锤有紧慢硬五锤等。伴奏六大板式唱腔有不同板头锣鼓，如慢板板式表现平稳情绪的大踏板，简单利落起唱的“一锤安板”等。其他板式代板，垫板等有不同板头鼓点。数板为用打击乐伴奏板歌，是独特的说唱形式，是具有戏剧性的音乐形式，南郑县汉调桄桄剧团在陕西省戏曲会演中用板歌形式排演历史剧获奖。

结语

戏曲打击乐可以打出剧中人物形体动静态，达到声形并茂的效果。通过观众视觉直观感受享受戏曲艺术美。高水平的打击乐艺术家巧妙运用锣鼓点，配合剧中人物形体动作能打出人物内在情感节奏。秦腔打击乐具有指挥造型等功能，贯穿于剧目演出过程，与秦腔艺术交融。秦腔戏曲打击乐应用广泛性，节奏可变性是戏曲舞台实践规律特征，其作用包括创造舞台氛围，塑造人物形象，抒发喜怒哀乐情感。应深入研究秦腔戏曲打击乐，不断探索创新与时俱进，促进秦腔戏曲打击乐音乐艺术发展。

参考文献

[1]杨士荣.鼓板和梆子在戏曲中的作用探析[J].当代戏剧,2021(03):77-78.

[2]杨涛波.对秦腔打击乐的探讨[J].艺术科技,2019,32(05):174+194.

[3]焦山林.中国戏曲打击乐艺术的传承与普及教学[J].乐器,2019(01):44-46.