女性主义视角下新黑色电影的女性形象研究

女性主义视角下新黑色电影的女性形象研究

张尚

重庆大学   400044

摘要：随着社会文化的变迁以及媒介的不断发展演变，最终随大众文化的洪流沉淀在我们的共同经验和认知之中，成为罗兰·巴特（RolandBarthes）所说的“神话”。在讨论她的视觉形象的时候，不妨让我们向上追溯，先探究一下她们的“原型”为何。基于此，以下对女性主义视角下新黑色电影的女性形象进行了探讨，以供参考。

关键词：女性主义视角；新黑色电影；女性形象研究

1新黑色电影

曾于200_5年出版《黑色电影的哲学》一书的马克.T.科纳尔在其新作《新黑色电影的哲学》一书的序言里定义了他所认为的新黑色电影，他认为“‘新黑色电影’包括了经典黑色电影(马克.T.科纳尔认为经典黑色电影时期为1941-19_58年，以具体电影文本来看，即从1941年的《马耳他之鹰》到19_58年的《历劫佳人》)之后所有包含黑色主题和情感风格的电影。人们对黑色电影的热情并没有随着时间的流逝而减少，在这样的语境下，新黑色电影在黑色电影的基础上衍生出了更加多样的文本。这些新黑色电影不再强调黑白分明的色调，也鲜少出现黑色电影著名的戏剧化光线，但其承袭了黑色电影的悲观、异化和道德失落。对于新黑色电影的先锋性，马丁在书中作了进一步的叙述，他认为新黑色电影中的黑色性比黑色电影更深，其原因主要有两点:“其一，当我们谈论黑色电影的时候，我们实际上谈论的是一种过去时的电影，‘黑色电影’这一定义是对己经过去的某种特定电影系列的回顾性指认。新黑色电影导演相比较而言更具备旁观者的视角，也更能对黑色电影产生全面、宏观的理解，同时创作出更多优秀的黑色作品。其次，由于政府放弃了部分监管和审查，并引入相关的评级制度，新黑色电影导演们在影像表达方面获得了比前辈们更多的自由比如过去由于《海斯法典》的存在，罪犯必须受到严惩，但如今坏人能够逃脱罪责，好人可能遭遇不测(正如真实的生活)，而这实则也更加贴合黑色电影本质的愤世嫉俗和悲观主义思想。”

2女性主义视角下新黑色电影的女性形象研究

2.1赛博朋克”与视觉奇观

“赛博朋克”风格揭示了人类对科技和人性的怀疑和不信任，电影《黑客帝国》系列中对此表现得较为突出，对科技和资本的恐惧使得电影营造出一种疏离感和压迫感。《黑客帝国》在1999年上映时的语境与《黑客帝国4》在2021年上映的语境截然不同，今天的观众已对“赛博朋克”失去了新鲜感，对高端环境和低端环境的争议不屑一顾，相比之下，一种轻松明快、娱乐化的美学追求被不断确立。从某种程度上说，好莱坞资本只看重元宇宙带来的视觉体验，迎合观众对科技保有的极高的幻想和期待。这充分体现了资本的本质，即对利益的最大化追求。低端生活与高端科技的混合呈现，如奇观化的视觉感官体验，华丽的都市高楼，夜里街头的霓虹灯和街道显眼的广告等，依然是“赛博朋克”风格在《黑客帝国4》里的延续，但延续中也有所转变。在《黑客帝国4》中，华丽都市与艾欧城、虚拟世界与真实世界的对比极具视觉冲击力，一边是光鲜亮丽的高科技景观，另一边是落后、残破的贫穷面貌，前后风格反差强烈，但这种差异并没有最大化地凸显出来。在以往的科幻作品中，繁华大都市（高端科技）与贫民窟（低端环境）的对比被最大化地呈现在银幕上，从而引起观众对这一差距的探讨，而如今这种创作现象已不再流行，反而是寻求一种游戏化、娱乐化的风格。认真、严肃讨论正在变得没有意义，转而追求娱乐化、游戏化的快感体验，这种趋势在《头号玩家》等好莱坞影片中有着较为明显的体现。

2.2类型策略中的北欧感与瑞典性

北欧作为政治地理名词，包括丹麦、挪威、瑞典、芬兰和冰岛五个主权国家。近年来，伴随着北欧国家以其高纬地缘、小国身份、福利制度以及“北欧风”的审美概念输出，“北欧电影”逐渐形成可见的国际影响力。北欧冬季漫长、暗淡、阴冷的气候景观，桥梁架接岛屿的建筑风貌，以及如“单身母亲/休产假的父亲”等身份标签，都成为投射在影像中的北欧意象，并成了北欧电影对外输出的国际名片。这种对北欧电影集体观念与艺术共性的研究视角与传统，很大程度上源自其普遍调用的跨国拍摄经验，以及自欧洲地区开始，他国对北欧电影类型概念化的营销结果。北欧暗黑（Nor dic Noir）犯罪类型即是在英国伦敦大学的相关研究中被首次提出，后逐渐演变为一种实用的营销概念，并成功助推了北欧犯罪小说、电影和剧集在全球的风靡。与经典黑色电影相比较，斯堪的纳维亚半岛各国间具有鲜明的区域共性——北欧感——“继承了黑色电影的悲剧叙事、反英雄人物塑造，以及低机位、低调照明和明显的阴影特色”。

2.3女性主角:女性角色的独立审美

普通好莱坞电影更多地关注经常被定为绝对主角的男性，他们拥有太阳的勇气、勇气和智慧:他们是超级英雄、特工、聪明人。女人在边缘变成了一个支持角色，比如007里的漂亮助手，比如邦德。它最大的效果是在一部性感、清新的男性电影中增添了另一种美。20世纪以来，好莱坞女性形象从传统的护理角色多样化，但女性电影更少:在好莱坞最受欢迎的科幻电影中，几乎没有女性扮演“救世主”和“英雄”的角色2010年以来，好莱坞女性约占所有角色的30%，电影中的高层和高层男性大多是男性。显而易见，男子的社会地位比妇女高，在各个领域，无论是在现实生活中还是在电影中，都更容易得到承认。

结束语

女性是贯穿于黑色电影和新黑色电影的重要角色。在黑色电影中，女性的概念被外化为“蛇蝎女人”的形象:违背传统观念(尤其是中产阶级家庭观)、肆意张扬着性魅力并以此引诱男人堕落，而其最终的结局多数为自我毁灭，最典型便如《双重赔偿》中美丽的菲利斯太太。新黑色电影中的女性形象则不再是定义单一的类型化形象，其有着丰富多变的人生经历，具备鲜明的个人特质和自我意识，成为了影像叙事的有机组成部分，并作为新时代的女性样本丰富了电影的文化内涵。

参考文献

[1]赵沂凡.浅析黑色电影概念的由来[J].河南教育学院学报(哲学社会科学版),2019,38(02):116-120.

[2]孙伟.新黑色电影的后现代主义暴力叙事[J].电影文学,2018(19):31-33.

[3]张勇.试论新黑色电影画面的光线处理[J].电影评介,2016(14):8-10.