简介：
简介：本文从短篇小说的审美规范入手，在分析了短篇小说与中长篇小说之间的重要区别之后，对短篇小说应有的艺术特征和文体要求进行了较为系统的阐释，突出强调了短篇小说必须具备的智性特征。然后以此作为审度依据，对2002年的短篇小说创作实绩进行了艺术评估。其中既分析了某些名家名作的不足，如理念操纵过于明显、内涵发掘不深、叙事手法过于简单等，同时也肯定了一些优秀短篇在审美上的某些独到发现，包括对成长记忆的智性表达、对生存苦难的诗性再现以及对现代生活的鲜活展示等。
简介：这篇小说用一种独特的温情式话语，写出了一个乡村少年内心中微妙而又尖锐的人生体验。它看似疼痛、屈辱，有着绵延不绝的愧疚，但在这种自我折磨式的愧疚之中，又不时地跃动着许多乡村社会中特有的伦理之光，甚至洋溢着沈从文式的款款温情和人性之美。
简介：“世上没有‘大’事情，只有大手笔。”在一本名为《短篇小说写作指南》的序言里，美国作家乔伊斯·卡洛尔·奥茨曾这样说到。在他看来，任何一个小说家的笔下。“所有的主题都是严肃的，或者愚蠢的。没什么规则。我们无所羁绊。奇迹就在手边，就在还没有启封的打字带的油墨里，正急切地等着要跃然纸上呢。”的确，对于一个训练有素且技艺娴熟的作家来说，写作就是一个化腐朽为神奇的过程——就像一个技艺高超的木匠，面对每一根质地不同、形状各异的木材，他都会十分准确地将它们用到家具的不同部位，使每根木材能够恰到好处地展现自身天然的优势。
《该死的鲸鱼》（短篇小说）
重返智性的艺术空间－－2002年中国短篇小说漫评
《给马兰姑姑押车》（短篇小说）（刘玉栋，《天涯》2002年第3期）
没有大事情只有大手笔——2005年中国短篇小说巡礼
