简介:形体在表演中如何能合理的运用并且做到张弛有度,关键在于控制力。以往的控制,并不是由意志而引导演员沦为理性,而是一种裁减,去掉多余的表演,拿捏尺度。这样丝毫无损演员的动力和欲望,并且在这种控制力的作用下,所有的表演都将在情感的带动下更为生动和流畅的进行。所谓话剧创作中的角色和控制,就是演员在环境既定的基础上,通过台词与形体与环境的对话与剧本中其他角色任务的交流,最后诞生出那个活灵活现的剧中角色形象。本课题旨在研究演员自我的内在情绪控制力,外在肢体、环境控制力在表演中的重要作用。结合四年的表演学习,首先阐述自己对演员控制力的认知及看法,然后以国内外审美标准为本,对当今社会演员进行分析,以演员的自我修养为基础,结合文献资料与深层文化背景研究等诸要素相综合进行分析考察。以对演员的控制力在表演中的作用有一个正确的认识,系统的把握。
简介:摘要舞蹈作为一门艺术,需要掌握一定的技巧才能在学习的过程中掌握其要领,通过表演展现舞蹈所要传播的文化和艺术魅力。本文通过分析舞蹈技术技巧的定义和类型以及舞蹈技术技巧和舞蹈表演的关系,点明了不同舞蹈表演中需要掌握的不同技巧以及这些技术技巧的意义所在,列举经典舞蹈作品作为例子,分析舞蹈的技术应用,最终使舞蹈表演者能够更好地服务大众。
简介:那次聚会,认识了一个叫可蓝的女人。回来脑子里总出现她,想和她见面,就给她去了电话。她听出是我,很惊喜,我说想请你聚聚,聊聊天,她显然很高兴,欣然接受了我的邀请,她说,那天吃饭人很多,没能单独说话,可我看出你是一个很好的谈话对象。我和她约好时间,并详细地告知了我家地址。那天,她和一个外国老头一起,老头很丑,毛茸茸的,背有些驼,但很高大,其实,皮克不见得有看到的那样老。皮克在国外一个著名的乐团里拉大提琴。他每年休假来中国一次,讲学兼旅游。皮克是奥地利人。