简介：　　雕塑的概念被泛化是有一个过程的.　　金属焊接是第一步.冈萨雷斯优雅如骑士的作品是工业时代的产物,以后有大卫·史密斯和卡罗,包括张伯伦、塞萨尔.基本上没有什么争议.……

简介：1、任伯年是清朝末年著名书画家，他不仅擅长人物、山水画，而且画的猫也非常生动可爱，深受人们的喜欢。

简介：主持人按:本刊“点击·2003”栏目的开办,得到了书法、篆刻界名家的极大关怀和广大书道同仁的热情支持。刘江、陈振濂、周俊杰诸位先生或电或信,给予了热情赞扬和肯定,并一再叮嘱我们,一定要把握好艺术品评的尺度,尽可能体现书法,篆刻界学人的为艺之道与品评风骨,使当前书法、篆刻界的批评在艺术化与学术化双重标准下健康发展。湖北、湖南、山西、浙江、河南、北京、山东等地的读者朋友来电话或写信诉说他们对该栏目的喜爱、看法,并通过本刊与文章的作者交流、沟通。名家的叮嘱与希望、读者的信任与支持,更增强了我们办好该栏目的信心。本栏目拟从第4期开始,特设“点击·2003精彩回应”专题,选发读者对该栏目所发文章及被品评书家的作品的看法、感想,言简意明,文字在500字以内,敬望得到广大读者的支持,本刊将择优选发。本期“点击·2003”栏目推出了《直面孙伯翔》、《孙伯翔:黄金一代的胜算》、《林健篆刻得失谈》、《林健篆刻的歧义化》4篇文章,分别从书法、篆刻的笔墨技巧、技术形式、作品图像、学派立场、创作理念等不同角度对其作品进行阐释,力求为读者提供一个艺术作品品评、赏析的艺术空间。大河诸子

简介：~~

简介：李伯安先生生前系我社美术编辑，其在工作岗位上兢兢业业、勤勤恳恳，编辑出版了许多优秀的美术图书，付出了大量的心血和努力。作为一名水墨人物画家，他在绘画专业领域留下了可以传世的优秀作品。李伯安先生的《走出巴颜喀拉》人物长卷是20世纪最为重要的水墨史诗性的作品，其上承徐悲鸿先生的《愚公移山》、蒋兆和先生的《流民图》，是中国20世纪现实主义艺术的最为重要的代表作之一，是中国20世纪文化现代性探寻过程中的经典作品。

简介：熊伯齐,原名光汉,以字行,号容生、锦里生、天府民、三砚室主。斋名三砚室,别署玉垒轩,四川井研人。1949年生。书法研习褚遂良、颜真卿、苏轼、黄庭坚、张即之及王铎等。篆书初学石鼓文、泰山刻石,后遍临汉篆。篆刻初从西泠前四家,复追吴让之、吴昌硕、黄

简介：这件四条屏是背临家存周伯敏的一幅字。原作落有我父亲的上款，是周送给我父亲的字。这一幅是行楷书条幅，还存有周伯敏写的两幅草书条幅，分别落有我父母的上款。这三幅作品，酷似于右任书，细细品味起来，结构及用笔精到处不让于右任，而少了一些于右任笔下恢宏恣肆的气度，多了几分温润文雅。原作四尺条幅写了两首七律，字较小，内容是写于右任创作《武功城外》七律两首。这两首诗如置于陆放翁诗集中莫可分辨，可见陆诗对于右任的影响之深。后来我曾见到过于右任用草书写的这两首诗，落款处有“民国十一年退兵时作”。

简介：今天是2006年的元宵节，豫园是上海人元宵节必去之处。这使我想起在半个世纪之前，父亲潘伯鹰曾为豫园书写过正书“豫园记”。如今原件作为该园的镇园之宝收藏，而影印件常作为礼品送给外宾。

简介：二十世纪上半期，“西学东渐”，大量美术青年将目光投向西洋绘画，希望以其之长补中国美术之不足；也有一部分艺术家坚持中国画的笔墨精神，研习古人画法同时借鉴西洋画法，以师古开今的创新精神丰富了中国画的内涵．本文通过对田伯平史料的整理，旨在以个案视角探讨民国时期地方画家继承传统、创新中国画的艺术创作之路。

简介：由人民美术出版社和天津人民美术出版社联合编辑出版的《任伯年全集》大型画册，在两社编辑的协同努力和领导的支持下，历时18个月，终于完成。作为编辑组成员之一，我参加了编纂的全过程，也是我编辑生涯中所做最后一部“大书”。这里是对记录在编辑过程中所遇到问题的一些思考和想法。

简介：上个世纪六十年代我就认识了江伯南，那时只知道他是刻印的，并没有过多的接触，只看过他的几幅作品，因为我是画国画的，也结交了几位搞这行的朋友，对此很感兴趣，同他很谈得来。七十年代初，我省搞了“文革”中的书画展，他和一位搞书法的朋友各画了一幅作品，来道里文化馆找我想参展。

简介：召伯甘棠碑，是国家馆藏珍贵文物，原立于陕西重点名胜古迹保护单位——周公庙(卷阿)内，现收藏于岐山县博物馆。

简介：在当代中年篆刻名家中,熊伯齐先生是出道较早的一位。上世纪70年代中期,他进入著名的北京荣宝斋,其篆刻以纯正的秦汉印风及博大高古的气象异军突起,广为印坛熟知,很快成为印坛的领军人物之一。

简介：在一个观念意识纵横交错的时期，经过嬗变的艺术观念所显示出的奇异表现，往往使人感到困惑不安。而且，在如此广泛的领域自由地应用和表现艺术的现象，是一些传统艺术家几乎想都不敢想的事。人们大可根据其表现论断说：专门的艺术学科通常所遵循的规则与作用已经淡化了。

简介：与画家朋友谈天,世上常有怪事,会画画儿的越来越没有激情画画儿了,不会画画儿的越来越疯狂地喜欢上画画儿了;会画画儿的因为无激情画画儿而画,活得越来越温软,不会画画儿的因为痴迷画画儿而画,过得有些孤苦。前者是昭然的隐私,后者则是特别的境遇。

简介：＂在路上：中国青年艺术家作品提名展暨青年批评家论坛＂是深圳市关山月美术馆从2013年开始推出的一项持续性的当代艺术项目,旨在整理以70后、80后青年艺术家为主体的当代艺术文献,发现并讨论此间浮现出来的当代艺术问题。2015年以实验性、拓展性为艺术表现的青年版画为主题,对于＂泛媒介＂时代的版画拓展问题,青年策展人与艺术家们共同展开了讨论。

简介：格林伯格美学思想初探（下）冷林三、格林伯格艺术批评的第二个阶段：现代主义的完善在４０年代后期，格林伯格在明确了现代艺术发展的必然性与所遵循的方向后，开始着手处理一些具体艺术中所产生的理论问题。他通过分析对艺术中最根本的“媒介”的具体操作，阐述了现代主...

简介：任伯年又名任颐，是清朝末年著名的书画家。他从小就聪明伶俐，很讨人喜欢。

简介：自由具象──回归绘画［法］　勃纳尔·拉马克—瓦德尔孟晖译１９８１年，批评家拉马什—瓦代尔第一次展出了──在他自己的公寓内──一群青年艺术家的作品。他们属于从１９６８年５月之后的政治化样板们──例如被“底面与表面”极力鼓吹的那些理智化观念──中解放出来...

简介：七月流火,骄阳炙人,无奈地只得在斋内静读,结合最近阅读之心得,我想就艺术与自由精神这个题目,谈一下我对艺术的体悟,以飨观者。可能有些看法有悖于当今美学大儒之"官方理论"、"学院理论",要做的仅仅是谈谈我对艺术精神的内省体验,鲁迅先生说过:"世上本没有路,走的人多了,也就成了路……"自由和艺术之关系,在近代西方美学上的观点并不鲜见,俯拾即是。最早可以见于康德的"审美的无利害感",他认为