简介:今年暑期应台北三重市欧阳慧珍舞蹈团的邀请,赴台教学并开展文化交流。以此为契机,使我可以有机会来了解台湾当今的舞蹈界。在台期间,走访了部分舞蹈社、舞团、接触了一些近年来活跃在台湾舞蹈界的人士、亲自感受到在台湾,舞界同仁们的所思、所想,体味到她们的甘苦与欢乐、了解了一些自己感兴趣的问题。我们这里的舞蹈学校,从概念上来讲,是受国家政府扶植,有计划有组织地进行系统教育
简介:台湾原住民舞蹈有着悠久的传统,它的形成和发展,与以下几个方面关系密切:1、与生产劳动有关。每逢耕种或收获等喜庆日子,原住民都要通过舞蹈进行庆祝,或模仿狩猎姿态,或表现捕鱼情景。卑南族将妇女耕作锄草编成舞,并敲打锄具以伴奏;鲁凯族有表现男人猎功及英勇的庆功歌舞。
简介:由林丽珍带领台湾无垢舞蹈剧场编创并表演的《观》于2011年11月4日首次访问香港,带给香港民众一场耳目一新的演剧体验。被誉为“台湾舞蹈界编舞奇才”的林丽珍,1995年成立“无垢舞蹈剧场”,她以沉缓细致的东方身体美学在台湾舞界独树一帜。其作品曾在法国亚维依艺术节、里昂国际双年舞蹈节、马德里秋季艺术节等国际知名艺术节上获得了观众们的热烈追捧。
简介:本文涉及到文化产业的内涵及外延问题。文化本身不是产业,因为它属于意识形态范畴,但文化发展所必需的物质条件,却是产业。文化产业古已有之:早在宋朝便形成了一定的经济规模,明清达到了极盛。
简介:
简介:我认识的杨美琦——南行有感□王克芬一年多前,约我来广东舞校上课的是当时兼管舞校大专班工作的杨美琦,她当时的主要精力放在了广东实验现代舞团的领导工作上,但她还是在百忙中抽出时间到机场来接我。从见面,一路上她就滔滔不绝地向我讲述团里目前的工作,她说:“法...
简介:舞蹈是人类最古老的艺术形式之一,它是一种特别的人体语言。它不是生活动态的简单模似,也不是人们表情的简单体外化。它应是一种力的现象,是人类生命感觉的张扬,是音乐生命节奏的震荡,更是表达生活美的极好形式。
简介:史前舞蹈文明之我见──1993年赴台湾讲学的讲题之一彭松中国的文明史应该从什么时候算起?文明史与文化史分不开,文化史以有了文字为分野,要问我国什么时候有了文字?中国的舞蹈文明,应从什么时候算起?舞蹈文化也应以有了文字或有关舞蹈的图象记录为分野,要问中...
简介:举行了四届的全国桃李杯比赛,使各个艺术院校在激烈的竞争与角逐下,届届人才倍出,繁荣了剧目创作,推动教学质量的提高与发展。它设立的训练组合与剧目两项比赛内容,对一个演员来讲是一个从训练到表
简介:“科学”这一词并不神秘,它就在我们身边,科学的培养,科学的教育方法是我们培养新世纪舞蹈人才的关键。我们的教育高度、教育方法是否与外界同步,是否达到社会的需求和认可,这直接影响着我们的发展,在我短短的教学中,经历了一些事情,在此,浅谈自己的看法,主要归纳为以下三点:一、舞蹈教学中的艺术性和技术性我们常说“舞蹈”,但却忽略了它后面两个字“艺术”,舞蹈具有自己独特的艺术性,它区别
简介:本文结合"中国音乐剧教育与创作国际论坛"的召开,概述了国际上音乐剧教育的基本发展特征,肯定了我国音乐剧学科原创性的地位,探讨了三个主要问题:本土化的人才培养特色和定位、音乐剧高等教育的发展要求以及原创性对于整个音乐剧行业发展的重要意义。全文归纳并探讨了完善高等教育专业学科建设对于音乐剧发展的重要作用。
简介:时值岁末年初,首都文艺市场空前繁荣,其中舞剧作为一个重要的文艺品种也在这一时间段集中爆发,密集上演,那么我们第二讲就来说说中国舞剧的问题。
简介:生活与创作的关系从上世纪五十年代到八十年代,蒙古族舞蹈一直深受全国观众的欢迎,主要是因为当时的蒙族舞准确把握了原生态的素材,艺术家将这些原生态元素经过艺术的加工,诞生了许多流传至今的、优秀的蒙族舞蹈作品,例如:《鄂尔多斯》、《挤奶员》、《剪羊毛》、《牧场上》、《牧人浪漫曲》等。这些作品给当时的观众带来了极大的精神满足。但进入九十年代以后,有极少数编舞者丢掉了生活,靠凭空想象来创编作品,
简介:繁荣舞蹈艺术,有很多问题值得研究。我调文化部从事音乐舞蹈事业管理和理论研究工作,至今已经有整整48个年头,尝到过许多酸甜苦辣。这当中,经常碰到几个关系问题,无论从理论到实践,都很难掌握。这些问题往往又经常纠缠在一起,相互关联,有时还会相互影响甚至相互转化。处理得好或不好,正面和反面的经常将由此而产生。
简介:本文总结了“2012北京舞蹈双周”及其研讨会所碰触到的以下问题:现代舞与舞蹈的关系、世界舞蹈趋势、舞蹈教育目标、青年舞者的生存策略以及艺术节平台的意义等。对这些舞蹈现实问题进行了初步的反思,对这些问题的现实意义给出了作者基本的想法。
简介:以党的十一届三中全会为标志,中国社会的发展进入了历史的新时期。新时期的中国舞剧,从“文革”十年“红白”(即芭蕾舞剧《红色娘子军》和《白毛女》)相间、芭蕾一统的舞剧格局中走出,踏着“花雨”缤纷的“丝路”(指甘肃省歌舞团创演的民族舞剧《丝路花雨》),迎来了中国舞剧春潮澎湃、春花锦簇、春光明媚的春天。当我们跨入新世纪,回眸反顾新时期20年来的中国舞剧,有助于我们在把握现状、梳理问题的同时采取积极、平稳的对策,从而促进中国舞剧持续、健康的发展。
简介:舞剧是一种戏剧样式,这决定了它不可避免地要通过一定事件的情节叙述来刻画“事件影响”或“影响事件”的人物的性格。舞剧又是一种以舞蹈为主要叙述手段样式,其长于抒情、拙于叙事的特征使其对事件的叙述讲究删繁就简、干挺枝疏;讲究浓情淡事、人本事末。
简介:音乐剧教育与教学的基本目标就是向音乐剧市场输送人才。当前中国音乐剧专业的课程设置、教学手段及人才培养理念和终端去向,存在一系列的问题和困惑。那么如何解决这些问题,实现音乐剧教育与教学的目标?本文对以上问题进行一些探讨。
简介:文章通过对笔者观察的中外两位编导创作过程及演员表现的不同,分析了中国舞者在创造性、独立性上的缺乏及其背后的教育及社会、文化原因,提出了舞蹈教育的个体性建构的问题。
对台湾舞蹈教育的基本认识和体验
台湾舞蹈述略
台湾无垢舞蹈剧场赴港首演
对文化产业的几点认识
《大红灯笼高高挂》将赴台湾演出
我认识的杨美琦——南行有感
舞蹈活动课的认识与实践
史前舞蹈文明之我见──1993年赴台湾讲学的讲题之一
对“桃李杯”教学组合比赛的认识
科学的教育方法——浅谈新世纪舞蹈人才培养中的几点认识
深入认识音乐剧的艺术特征 进一步完善学科专业建设
第二讲 舞剧编剧问题
蒙古族舞蹈当下问题小议
有关繁荣舞蹈艺术的几个问题
舞剧问题研讨录——舞界友人杂谈
“2012北京舞蹈双周”提出的现实问题
新时期中国舞剧创作的现状、问题与对策
新时期中国舞剧创作的现状、问题与对策(下)
中国音乐剧教育与教学的问题与思考
中国舞蹈的个体性建构问题——“舞动无界”项目所带来的思考