简介：日本歌舞伎的"女形"变身演技,自1628年德川幕府颁布:"女性禁演歌舞伎的通令",在江户时代社会风流时尚的特定历史环境之中,经历了若众(美少年)歌舞伎时期的纵情纵欲的肉体享乐;野狼歌舞伎时期从盲目的色情欢欲到演剧实践意识的思想启蒙;元禄歌舞伎时期从肉体性感的娱乐到自醒自悟创造"女形"变身演剧技艺的身体创造实践,在元禄歌舞伎时代完成了歌舞伎的男性俳优女形变身的演艺集大成.歌舞伎演员的演剧价值观,便从出卖肉体的风流,转向"芝居"①的风流.

简介：一九七九年十月三十一日至十一月三日,英国老维克剧团在上海演出了莎士比亚的著名悲剧《哈姆雷特》。导演托比·罗伯逊先生应邀在上海人民艺术剧院作了关于该剧的导演经验介绍,并回答了若干问题。现把他的讲话记录稿发表。

简介：写作是我表达自己的一种方式，但我从未想过会以音乐剧的形式。在此之前，话剧、戏曲、电影、电视剧都或多或少地涉猎过．唯独从未与音乐剧有过哪怕一丝的交集。但当接到这个创作任务的时候，我竟初生牛犊不怕虎地答应下来，我想．这与我一直以来对音乐的热爱不无关联。平日喜欢写写歌词抒发一下感怀．自觉音乐剧不会那么高深。可当真正进入创作阶段，真正走入它的音乐元素，真正了解它的舞蹈语汇，真正触摸它美妙的心跳，才发现音乐剧远不是我想象中那般简单。

简介：深秋的晚上，秋风穿过窗帘习习而来，他们，又在QQ的聊天室不期而遇了……

简介：11月17日～18日，瓦格纳比罗技术培训在广东东莞玉兰大剧院举办，来自新加坡滨海艺术中心剧院和国家大剧院、深圳保刊剧院、杭州大剧院等国内剧院的舞台技术主管及相关人员等20余人参会。此次活动由瓦格纳比罗中国公司主办，瓦格纳比罗舞台设备卢森堡公司协办。培训中，瓦格纳比罗CAT控制系统销售总监OliverBrueck讲解了CATV1、V2、V3、V4系统研发的技术背景、结构原理和产品优势。他说，由于在剧场舞台技术领域的技术实力与前瞻性，公司技术代表参与了欧洲舞台设备规范与标准的拟制，CAT系统一直走在技术和安全可靠性的前沿，V4系统在2004年推出，已经达到了SIL3标准（2005年发布）的要求。Oliver还介绍了瓦格纳比罗先进的虚拟剧场和6D飞行技术，以及瓦格纳比罗在欧洲、亚洲进行的剧院改造项目特点。瓦格纳比罗代表还与中外剧院的一线人员就设备触摸屏、控制硬件等控制界面相关问题进行了讨论。新加坡滨海艺术中心剧院自动化部门主管JumaliSarpani分享了剧院的改造案例，介绍了剧院改造前的设备状况和改造时采用瓦格纳产系统的成本技术考虑等情况。来宾们还参观了玉兰大剧院，并在侧舞台观摩了CAT系统的操作。

简介：5月10日,深圳市艾比森光电股份有限公司（“艾比森”）携爆款DV系列、通透轻薄透明屏等产品亮相广州.此次参展,艾比森除了延续“至真显示·智造未来”经典主题,更有“BeerTime”活动的国内首秀以及自主创新的“‘艾’蜂大作战”互动活动.

简介：《抄写员巴特比》故事描述：＂在19世纪末的美国华尔街上,一个律师事务所的老板雇用了名叫巴特比的年轻人为自己抄写文书。最初登场的巴特比少言少语、工作勤奋,律师老板对自己找到这样一位靠谱的雇员暗暗得意。然而很快他就感受到了巴特比与众不同的怪异：巴特比不与办公室中的其他同事主动交流,面对别人提出的问题也只会做最简短的回答,他从不离开办公室,总是待在属于他自己的那个屏风后面小小的角落里。

简介：亲爱的读者:新年新气象.时值2018年到来之际,《戏友》编辑部全体同仁梅您:新年快乐.感谢您对《戏友》复刊两年以来给予的关注和支持.感谢您伏案疾书为《戏友》赐稿付出的热忱和辛苦.两年来,《戏友》在各级领导的关怀下,在各位专家的支持下,在广大读者的厚爱中,蹒跚起步向您走来,一路同欢欣,一路同歌唱。其中,有坎坷有艰辛,但更有收

简介：莎士比亚是英国文艺复兴时期杰出的剧作家，也是伟大的人文主义者。莎士比亚以他的剧作，大胆地批判了封建制度的残酷黑暗及对人性的禁锢，强烈反映了新兴的资产阶级希望建立新型的社会关系和伦理思想的要求，为人文主义在英国和欧洲的传播起了巨大的推动作用。

简介：

简介：历时近一个月的第六届上海市大学生话剧节决赛近日在上海活剧艺术中心落下帷幕，采自上海中医药大学卿园剧社的《甲子传奇》结合自身学校特色，立足中医的现实状况，凭借其巧思最终夺得了一等奖与最佳主题创作两项大奖.

简介：话剧中心转企．独立的项目制作人和竞争选剧就应运而生，以企业人身份进行剧目创作和整体运作．可以最大程度提高各岗位员工参与剧目生产的积极性．同时通过制作人承担一定的责任和风险，可以提高剧目的生产效能。大凡事业单位转企．首要面对的是如何以企业人的身份进入市场．寻找社会各类资源和生产要素进行创作．换句话说制作剧目要有风脸意识、成本意识和运作意识。

简介：“留比莫夫卡之子”主要指涉积极参与和组织“留比莫夫卡戏剧节”的剧作家，以及由此形成的创作、表演、评论团体和自由、轻松、前卫、包容的氛围。这些剧作家构成当今俄罗斯“新新浪潮”戏剧的主要创作群体和中坚力量。“留比莫夫卡之子”在时间背景、年龄划分、性别构成等外在表征方面，在艺术手法、艺术风格、平台阵地等内在特质方面，都表现出极强的一致性。这些群体特征和艺术特质，代表和吻合着当今俄罗斯“新新浪潮”戏剧的发展趋势和创作特征，也折射出当今俄罗斯戏剧在本土与外来、传统与先锋、大众与精英、国家体制与市场运作等对立因素中不断实验、探索和开掘的特征。

简介：民间信仰活动在传统乡村村落社会中随处可见，民间信仰作为理解乡村社会结构、地域支配关系和普通百姓生活的一种途径，经历着变迁。本文旨在通过梳理羌族村落社区的民间信仰变迁，以历史观的视野对羌峰村这个羌族村落社区的民间信仰实践释比戏的变化情况做一调查，试图就羌族村落社区民间信仰变迁的社会事实做一探讨。

简介：近几年，话剧《收信快乐》在各地不断上演，引发了观众的热烈讨论。该剧是由台湾著名编剧、导演单承矩先生根据美国剧作家艾伯特·拉姆斯德尔·格尼的《爱情书简》改编而成，让这部从百老汇引入的话剧充满了本土的亲切感。

简介：歌剧中,有一类由女性扮演的男性角色,由于音域和音色的需要这类角色普遍是由女中音或次女高来扮演.笔者在观看1976版《费加罗的婚礼》时被凯鲁比诺这一角色吸引,其艺术形象对研究这一特殊的艺术形式有着重要的意义,本文将基于我个人的理解浅显地分析这一艺术形象。

简介：《戴茜今晚嫁给谁》的剧本刊登于《上海戏剧》2018年第3期,2018年6月该剧登陆上海东方艺术中心。这个戏真的是在讨论戴茜今晚要嫁给谁吗,还是在这个问题之下还有更多的问题等待着你去发掘？就让戴茜的饰演者严晓频和编剧陈小玉来回答这问题,分享她们是如何与这部戏结缘又是如何解读角色和剧本的。