简介：1980年夏末至1982年初秋，本文作者方月仿先生在上海戏剧学院学习期间，承蒙汉剧名丑、时任武汉汉剧院副院长李罗克先生的引见，有缘结识了被誉为“江南第一名丑”的刘斌昆先生。

简介：“青艺”院长访谈录时间：一九九四年六月二十八日。地点：＂青艺＂院长办公室。主题：中国话剧院（团）的生存状态与理论建设。采访对象：＂青艺＂院长石维坚。采访者：本刊记者艾辛。艾中国青年艺术剧院是与共和国同龄的话剧院，她从延安到北京、从战争年代到商品经济年...

简介：

简介：戏剧思维的特点1.戏剧思维是立体思维。2.戏剧思维要善于捕捉富有戏剧性的细节。3.戏剧思维要讲究语言的幽默感与动作性。4.戏剧思维必须要重视核心道具的运用。5.戏剧思维要善于把人物置于两难境地。6.戏剧思维就是真真假假,假假真真。7.戏剧思维就

简介：东方戏剧的特点与西方戏剧相对的东方戏剧从功能角度说具有戏剧体验的宗教情绪性;从形态角度说具有舞台手段的综合融通性;从形式角度上说具有表现技巧的程式规范性;从构成角度说具有演员中心性;从叙事角度说具有角色身分的转换性;从结构角度说具有

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简介：中华传统文化与信息高速公路保护民族文化,不能像对待古代文物那样把它与周围世界隔绝开来,相反,一种文化只有与时代相适应,不断地更新和发展,又不失自身的传统,才是一种有生命力的文化。当今信息时代,也是发展中华传统文化的好时机。在信息高速公路建设中,中华传统文化可以发挥重要的作用。首先,其整体观念和群体意识对所在群体或社区的义务和责任感,归属感,是中华传统文化的重要特色,这对由信息高速公路构成的网络文化或“电脑空间”文化,建立起秩序井然的网络社会有帮助。其次,信息时代更需要人的道德自律和自我约束,因而,中华传统文化所强调的道

简介：翻拍文学巨著面目几近全非近年来国际影坛流行起改编文学名著热,其中尤以好莱坞为盛。编剧们着力将巨著改头换面,重新设计旧人旧事。即将面世的名著电影均是旧电影、旧事新拍效果如何尚难以预料,其中有:

简介：居其宏先生是我国著名音乐学和评论家。他1943年出生于上海．1961年进入上海音乐学院附中，1981年分配到中国艺术研究院音乐研究所工作，1994年被评聘为研究员。居先生长期从事当代音乐研究及批评、歌剧音乐剧理论与评论以及音乐美学方面的研究，是中国音乐家协会会员、中国音协理论委员会委员、中国音乐美学学会会员。现为南京艺术学院教授、音乐学研究所所长，南京艺术学院硕士生导师、博士生导师，南京艺术学院学报《音乐与表演》编委，《中国音乐学》编委、《中央音乐学院学报》编委，并于2010年受聘担任北京大学歌剧研究院研究员。

简介：我与“青艺”陈人的生命是短暂的，而历史的长河却绵延不断地向前流动，既孕育着灿烂辉煌的文明，也经历种种磨难和浩劫。当然，＂向前走，不停步＂是不可阻挡的社会发展趋势，但回首一顾，审视那留下奋斗拼搏足迹的过去，不是可以更加彻悟脚下这片土地的价值，对它充满敬...

简介：或许长久以来，戏剧界切中肯綮的评论缺席已久，或许在这个时代里，振聋发聩的姿态其实更容易归于流俗……或许，就像老本说的“每个时代终会过去，那让它在我们的努力中过去吧，去迎接下一个更繁茂的艺术创作的春天。”

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简介：金秋十月,日本,静冈。1997年度的"大道艺杂技比赛"在这里拉开序幕。这是世界性的民间技艺大赛,来自20多个国家90多位杂技高手带来自己最拿手的节目。各种奇技异能,各种你想也想不到的新鲜花样,让人目不暇接,眼花缭乱。且不说静冈市民近水楼台,踊跃观赏,就是全日本和世界各地听说此项活动的人也愿在此时到静冈来一饱眼福。技俏群芳同往年的"大道艺"活动一样,杂技展演和比赛在静冈中心公园分四个场地进行。一时间,这里手技演员的火棒、利刀满天抛甩;那里木偶艺人扮演的驼鸟咬住观众的衣衫;魔术师刚刚表演了闪电般快速的男女互换,车技艺人又骑着巴掌大的袖珍自行车冲到你的

简介：“说起我和越剧的缘分，像缘定三生那么久，又像昨天才结识，所有情节总历历在目。”李敏一出现，清丽的容貌，清甜的嗓音，轻柔的微笑，立即予人如沐春风之感。

简介：我能做一名秦腔演员。源于生我养我的这片热土。我出生在长安区灵沼乡回鹤村，小时候，逢年过节，村里都要唱大戏，从我牙牙学语时起，就被爷爷奶奶抱着到戏楼下去看热闹。

简介：1952年8月，“安徽省暑期艺人训练班”在合肥举办，省委宣传部长桂林栖、省文化局长杨杰、局艺术科长余耘等亲自主持。来自全省的黄梅戏、庐剧、泗洲戏、梆子戏、花鼓戏、徽剧、京剧、越剧、话剧、曲艺等剧种的演员代表及各地、市、县的戏改干部计500人参与学习。

简介：关于“青艺”的点滴思考王正今夏酷热，静坐家中难挨时光。忽发奇想，心里将北京的几个剧院默默加以比较。这当然颇显无聊，因为每个剧院都有其优劣得失，何况艺术这玩意儿又是最难捉摸、最难评判的。但我的奇想无法扼制，只有任其驰骋。本来这是纯个人的内心思绪，应该是...

简介：在舞台歌唱表演中，我们常常会发现这么一种现象：有些具有一定的声乐天赋和艺术才华，并已熟练掌握歌唱技能和技巧的学生，一上舞台表演便惊慌四措。唱得平淡无奇，非但不令人喝彩，反倒让人扼腕叹息、大失所望；相反，有些在声乐天赋和艺术才华上比较一般，平时训练时也并不十分看好的学生，当他(她)们一走上舞台，便能够牢牢把握观众的心，用真实的情感去感染、吸引观众，达到意想不到的艺术效果。为什么会出现这种令人费解的情况呢?难道古人所说的“艺高人胆大”在当今不适应了吗?答案显然是否定的。这里，有一个值得深思的问题，

简介：上海一向是全国各种表演艺术荟萃和中外文化艺术交流的重心。面对更加频繁的国际文化交流、艺术表演逐渐社会化、市场化的现状，规范艺术演出市场和对艺术人才的管理，促进艺术表演人才的凝聚和发展，健全完善艺术表演专业技术水平的认证体系，是非常必要的。

简介：一、质与量北京人艺的访沪演出,前后半个月,轰动了上海城。往日那种似有若无的演出景况,半冷不热的剧场气氛被一扫而空。霎时间,场外门庭若市,场内座无虚席,见不到一个观众“抽签”。这是“众里寻它千百度”,于“蓦然回首”间觅得的一个真实的梦。究其原因,不外乎两条:1.来沪上演的是北京人艺近年来的看家戏,从剧作、演员到舞台美术,都自成一家,不落俗套,经历过时间和观众的考验,是当之无愧的