简介:本文考察了近期阿根廷有关后独裁时期的电影中没有得到足够重视的倾向:由第二代电影人2000年后创作的虚构类电影回到了儿童或青少年视点和90年代以前的"过时的"形式。通过对一部能展现这一近来趋向的政治惊悚片——加斯东·比拉文的《禁锢》的关注,这些电影(笔者称其为"标志的虚构")不应该被读解为当下第二代叙述的常规案例。相反,笔者认为他们恰恰证实了对近代史的表现上存在代内矛盾(尤其是关于20世纪70年代政治活动的表现)。在这些电影中,虚构(及儿童或青少年视角)的使用多考虑象似性(iconicity)而超过指称性(indexicality)——这一象似性的主导地位牵涉到对当代阿根廷来说很关键的意识形态内涵,而且也需要再次审视通过儿童或青少年的镜头来描绘历史这一做法的有效性。
简介:在二十世纪上半叶,海派文化和电影经历了一个辉煌的时代;在二十世纪下半叶,海派文化和电影经历了一个边缘化的过程;二十世纪九十年代,上海和浦东的重新开放使上海的经济迅速起飞,那么上海的文化和电影(电视)是否可能重建它昔日的辉煌呢?关于海派文化海派文化是以中华文化为基础的吴越地域文化和西方文化结合的产物。它是随着中国的口岸开放、西方思想的进入、资本主义经济的发展、新文化运动的兴起、以上海为中心形成的一种新的文化形态。它的基本主旨是反封建,反压迫,高扬民主和人文价值。以文学、戏剧、电影为代表的海派文化在上个世纪二十年代、三十年代、和四十年代达到了它的鼎盛时期。它们当时不仅仅是一种地域文化,更代表了当时中国新文化和电影运动的主流。它在风格上和强调传统和国粹的“京派
简介:在当代中国银幕视屏上,与故事片和电视剧相比,带有新闻特写性质的纪录片和专题片无疑是一支轻骑队。它在贴近现实生活、扣住人们关注的思绪焦点、展示生活鲜活面目的原生态、直陈坦露事实本相的感染力等方面,确有着其它片种不可比拟的特点和优势。为更好地推动和促进这一类片种和作品的产生,本期摘要编发了上海电影艺术研究所和《上海时装报》创作、制作的《第二次创业》电视专题片的序曲和第一集(全剧共四集)镜头大纲本。此片得到了中共上海市委宣传部和上海市纺织控股集团公司的大力支持,是一部反映上海纺织工业在改革开放中如何转型和再崛起的全景式作品,预计十二月份可与广大观众见面。
简介:战斗片对战争表现得最直接、最深入的是所谓战斗片.这一类别中的重要代表性作品是,这是一部派拉蒙公司于1942年8月上映的"准A级"片,由布赖恩·唐利维、威廉·本迪克斯、麦克唐纳·凯里和罗伯特·普雷斯顿主演,讲述一个海军陆战队小分队在夏威夷附近一个荒岛的哨所遭遇的惨重挫折.如珍妮·贝辛格指出的,是一部里程碑式的作品,从许多方面来说是第一部真正的二战战斗片.含有此前战争片的许多特征,但正是这部影片"开始把这些‘旧'手法的作用直接同第二次世界大战联系起来"①.据贝辛格的看法,关键的因素是,这部影片集中描述了美军的一次真实的战斗,表现了一个战斗群体,"一个由不同的个人组成的特殊集体,这些个人被如此精心地挑选安排,从而充分代表了典型的美国人"②.而且这部影片还创立了一种二战中"战斗到最后"的戏剧模式.在中和随后的几部影片如(1942)和(1943)中,都是表现一小群孤立无援的美军士兵在极端严峻的条件下战斗至死,故事都是以最后一个美国人的牺牲作为结束.