简介:“自由电影”是由林赛·安德森、卡雷尔·赖兹、托尼·理查德森和沃尔特·拉塞利在伦敦英国国家影剧院组织放映的六组影片。放映会正值1951年的“英国节”(theFestivalofBritain)后不久,彼时,“愤怒的青年”代表人物约翰·奥斯本(JohnOsborne)的戏剧、金斯利·艾米斯(KingsleyAmis)的小说也相继上映、发表。其中三场放映是具有英国特色的,使公众注意到英国工人阶级的文化和英国新形式的纪录片;而另外三场则放映了外国短片,其中包括弗朗索瓦·特吕弗(FrancoisTruffaut)、诺曼·麦克拉伦(NormanMcLaren)和罗曼·波兰斯基(RomanPolanski)的作品。自由电影捍卫一种独特的电影美学,其有别于好莱坞、英国传统故事片和格里尔逊式纪录片,而后转向英国纪录片传统的反对者汉弗莱·詹宁斯(HumphreyJennings)的创作理念。自由电影强调电影工作者要承担社会责任、重视日常生活题材,而不要过分进行个人化的表达,要摆脱电影制片业的商业桎梏,取得创作自由。
简介:<正>《黄土地》是一部经典电影。《孩子王》无疑也是一部非常好的电影,但能否成为经典电影,现在还难说。什么原因呢?《黄土地》给人以竟是如此完美的感觉,好象很难对它提一些改进意见,而《孩子王》则不然。第一个感觉是,一部篇幅不大的小说拍成电影,要放映一个半小时,需要加进一些什么样的东西?夏衍改编《祥林嫂》,主要是加情节,加人物,《孩子王》非但没有加情节,还减去了一些情节,影片的容量是靠什么撑起来的呢?主要是环境的渲染、气氛的渲染,也就是说,影片和原小说之间一个最大的不同,就在于我深深地感到,这是陈凯歌的影片,而不是阿诚的影片。《孩子王》里充满了冲突,但除了一个处理得不太好的吴干事以外,很难指出谁是这群可爱的青