简介：洪锦华先生，汉族，1958年出生，浙江省台州市黄岩人，现任黄岩华通塑料模具厂厂长，在模具制造行业中，他有一定的专长和业绩，业务广及国外。难能可贵的是，他又是一位酷爱花木盆景的人。

简介：其盆面装饰常开框，并在框内浮雕人物（图51清蓝釉开框雕刻人物方形盆）、花鸟（图52清蓝釉底三彩浮雕花鸟方（斗）形盆）、博古龙（图53清锦地三彩博古龙椭圆（蛋）形盆）、八卦（图54清老僧黄釉八卦八角形盆）以及文字（图55民国紫泥粉浆阴刻文字长方形盆）等。盆脚多为中宽四角平曲脚，或垫圈。盆底漏水孔常为小圆孔。

简介：到宋朝（960年-137年），树木、山石盆景的研究、盆景的布局都已发展到相当水平。除山石与植物组“景”外，又分别将树木加以艺术处理，发展形成树木盆景：将石玩组合，“渍以盆水”，发展形成山水盆景。

简介：清朝宜兴紫砂陶盆景盆选用的泥料，比明朝的更为讲究，尤其是紫砂泥料配制，以细腻多色见长。用缸制砂料而内粗外细制作的盆景盆已很少见。常用泥料仍沿用明朝宜兴紫砂陶盆景盆选用的泥料，除黑泥、深紫泥、浅紫泥、

简介：清朝宜兴均釉盆景盆，正如《江苏陶瓷志》所载：“乾隆、嘉庆时期宜兴丁山葛明祥、葛源祥兄弟烧造的宜均陶器，蜚声中外，时人称为‘葛窑”’。从收集部分遗存清朝宜兴均釉盆景盆实物分析，泥料“皆宜兴砂土为骨”，其釉色，尤其是“葛窑”，继承明“欧窑”釉色，仍以天青、天蓝、云豆居多，间有葡萄紫，也有淡青、淡黄、甜白三色的基本釉色。而“蓝晕比欧窑有进步”，

简介：中国盆景要持续发展,实现走入千家万户的愿景,需要疏通的瓶颈固然有很多,其中市场上能否提供源源不断、物美价廉的桩材,而又与自然保护不相违,符合人与自然和谐相处的原则,是我们亟待解决的。

简介：松树以其寿命长、树势挺拔、苍雄伟、可塑性强,且能较易表达创作的思想情感,塑造诗情画意的盆景术意境,而深受广大盆景爱好者的爱。松树有其独特的习性,与其它树有很大差异性。如不了解和掌握其性,在栽培过程中,因技法不当或管不善易造成松树死亡。为让有限的源得到充分的运用和挖掘,减少人造成的浪费,我们在借鉴盆景专业士创作经验,学习专业理论书籍来导实践的同时,

简介：榔榆,别名榆树、小叶榆、脱皮榆、鸡瘤、铁枝子树等,榆科榆属,是我国南北各地的重要盆景用材。同属常见栽培的有：裂叶榆、大果榆、红果榆、长序榆、琅琊榆、醉翁榆。

简介：<正>庄文其先生的《树木盆景短暂性的美的意义浅谈》(载本刊2002年第6期)一文将两种不同性质的问题生拉硬扯在一起,造成了概念上的混乱,以至于无法得出令人信服的结论。庄文提到"树木盆景的美存在短暂性现象"是由"季节交替和植物生命所需的光合量因素"造成的。我们认为这是自然事物的物理属性,并非审美属性。庄文还讲到"由短暂性而永恒"是在"不知觉"中。我们认为:永恒性是艺术美被物态化而凝冻所产生的永久意义。这种产生有一个审美、实践、创造的复杂过程,怎么可以说"不知觉"!严格说,仅有自然事物的物理属性还不能构成自然美。自然事物的物理属性为审美属性提供了客观前提,自然美的构成必须有人的审美活动、社会实践的参与,也就是说只有当它和人发生了一定的关系,自然美才能显示出来。因为自然事物的物理属性是独立于人类社会和人类意识之外而只能依附于自然事物本身的,自然美是艺术美的源泉,但自然美不等于艺术美,艺术美离不开人的创造活动。所以说艺术美高于自然美,它是人类文明高度发展的标志。树木盆景美属艺术美范畴。因此,单靠几片绿叶取悦观众,树

简介：当前，我国生态建设已进入了“治理与破坏相持”的关键阶段。针对“机遇与挑战并存，逆水行舟，不进则退”的新形势，国家林业局党组提出，在”治理与破坏相持”这个关键阶段，政策绝不可以动摇，精神绝不可以松懈，干劲绝不可以减弱，要保持清醒的头脑，进一步增强责任感和使命感，把机遇变为责任，把挑战变为动力．把成绩看成压力，把问题看成潜力，反骄破满，乘胜前进，

简介：近年来，我国切花百合产业发展迅速，福建地区种植面积也在大幅增长，从2008年的500亩发展到现在的4000多亩。主要品种为‘索邦’、‘西伯利亚’、‘罗宾娜’、‘木门’、‘马可波罗’等。