简介：一2003年6月19日上午,两辆越野车从拉萨出发,那兴奋之状,如脱缰野马,出笼飞鸟,一路狂奔,一路飞行,在初升的太阳照耀之下,向西,沿着隐隐涨潮的拉萨河,直奔加查而去。采访团由我带队,一行8人,有资深的老作家,也有年轻有望的作者,也许是志同道合,也许是机会难得,更有对加查的想往,狂奔之情如此豪迈,飞行之态如此舒展,洋洋喜气溢满山水之间。

简介：二零一七年十一月下旬,太原文学院畅建康、赵少琳、程更、赵珍一行四人赴晋城、临汾两地采风、组稿.短短五天时间,他们深入古村落了解民俗民情,参观红色纪念地,和两地作者座谈,收获颇丰.这是一次有意义的采风活动,为以后的文学创作收获了丰富的素材,也将对文学院的工作产生积极的影响.

简介：突然间,大地摇晃起来,大楼摇晃起来,人也摇晃起来,不知是谁最先意识到是发生地震了,于是,人们纷纷跑出大楼,来到街上……5月12日下午2时28分,四川汶川地区发生8级强烈地震。这次地震波

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简介：一月雪域高原的雪花，被惹是生非的罡风，带到低海拔的南疆。窗外是明媚的阳光，室内是大雪纷飞的新闻，回家团年的旅途，撒上厚厚的盐巴，照样会堵塞滑倒骨折，惟有僵硬的炊烟，依然在亘古不变的老家，夜夜扇动盼望的翅膀，耐心等候树芽风的喜讯。

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简介：引子一个曾经的农家子弟,一个梦想当工程师的青年,一个数学法律专业双料本科生,一个曾经的人民检查官,一个小型集体企业厂长,如今的大型民营企业昊龙集团总裁、董事长兼总经理,2009年胡润百富榜云南首富、胡润慈善榜云南首善,云南省中国特色社会主义事业优秀建设者……马永昇先生的身上笼罩着诸多的光环和神秘色彩。但当走近他的时候,我们却发现,他的朴素、他的低调、他的谦逊、他的亲和那么令人感动;他的经历那么平凡而又传奇,那么值得玩味和令人感慨。从他的身上、他的经历中,我们看到的不仅是一个民营企业的活力和希望,也是新世纪中国民营企业的活力和希望……

简介：<正>文艺产品的极大丰富,人民群众文化心理的变更,使得文艺形式不断进行新的调节、创新。各种文艺体裁都有周期性盛衰消长的过程。近年,由于创作取得自由,由于“配给”式的文艺生产方式解体,由于文化传播手段的发达,文艺作品数量剧增的同时,体裁形式也出现了不少“新种”、“变种”或“亚种”。纪实小说的新兴就是一例。任何一种文艺都是对生活进行假定式的

简介：1949年1月1日,美国诗人、翻译家罗尔夫·汉弗莱斯在给朋友的一封信中似乎很不经意地写道:“劳克林要我为庞德诗选写篇简短的序言,意在吸引青年人,使他们不至于被庞德的博学所吓坏。”

简介：他们是一群90后的少年，本该在学校里度过花季年华，可是如今他们却走进了看守所，他们的花季缺少了纯洁和宁静，他们的花季未曾灿烂已经开始凋谢。

简介：土地滋养着人类和其他生灵,乡土上的历史足音总是特别厚重。始于四十年前的改革开放就是从农村破题,家庭联产承包责任制成为改革的开篇之作。我近四十岁才从农村进入城市,亲历并见证了改革开放在土地上刻下的各种烙印。

简介：应对史无前例的人口老龄化,是我们进入新时代的重大实践。--题记引言中国与世界的共同考题我穿行在老人之间。老龄,老年,老迈,老态……如一枚枚锈迹斑驳的铁钉,刺入我的神经末梢,钉在我的思维深处,令我焦虑,令我心痛。什么时候开始,这个世界被如此众多的"老"占领?

简介：<正>1991年4月,第七届全国人大第四次会议决定任命朱镕基为国务院副总理。时隔九个月,他到云南考察,1992年1月22日来到西双版纳,是继邹家华之后一个月内到西双版纳考察工作的第二位副总理。随朱副总理前来考察的有国务院生产办公室副秘书长石万鹏和几位局长、秘书、警卫共8人。云南省省长和志强要陪同前来考察,朱副总理说:“省长工作太多,忙你的吧!”只得临时退了机票,改由省政府秘书长吴光范陪同。

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简介：<正>五十年代苏联文坛出现了一个新人,他以独特的创作手法开掘文苑新的创作领域——科技革命时代人们的心理状态、道德观念与思想冲突,他就是长篇小说《探索者》与《迎着雷电》的作者格拉宁。这两部长篇小说曾引起读书界与评论界的热烈反响,作者也从此蜚声文坛。此后,他继续发表了不少有关科技知识分子的长篇与中短篇小说,抒写新人成长,揭露邪恶,歌颂正义,鞭挞权势,维护公道。七十年代以来,格拉宁作品的题材与体裁更加多样化、观察与思考更加哲理化、特别表现在他的长篇小说《一幅画》,以及几部纪实体小说之中。本文论述的是格拉宁七八十年代发表的三部纪实体小说。题材是他熟悉的科技知识分子,与卫国战争中的普通

简介：<正>1991年1月17日,正在昆明出席省委工作会议的州委书记胡朝淦打回电话说,中共中央政治局常委、书记处书记李瑞环近日来云南视察,第一站就是西双版纳,要州里做好汇报和接待准备。专机试航1月18日上午,中共云南省委办公厅通知:省委副书记、省长和志强和省委副书

简介：正(上接2013年第1期)第四章兄弟公十七、诸神之海如果你有幸漫步于大海之滨,站在防浪堤上极目远眺,在你目力所及的地方,天空与大海最终会融为一体。如果恰好是一个风平浪静的日子,大海更像是一幅堆积着厚重的金色和蓝色的油画,海面几乎不动,海水缓慢地隆起、沉落,你也许会联想到慵懒而高贵的少女,午后小憩时微阖的眼睑,被微风拂动的卷发以及她红润而饱满的脸庞;如果碰上阴风怒号,

简介：一刘辉(编辑):自1949年以来,中国大陆摄影发展的历程,主要有哪些方向的探索,其中,纪实摄影占有怎样的地位?鲍昆(艺术批评家):自从摄影传入中国,到1980年代末期为止,现代中国的纪实摄影其实长期处于中国摄影的边缘。中国人对摄影的理解大致循着如下的认知轨迹:早期的家庭亲情、身份纪念照———唯美仿画的画意摄影———宣传式的新闻摄影———带有报道式的新闻摄影。所以真正人本意义上的纪实摄影一直游走在主流摄影晦暗的边际。有一段时间,作为政治附庸的假新闻摄影形成了中国摄影的霸权话语。这期间本来有少量生存空间的艺术摄影,实际上也归附在此霸权之下。在1976年后的思想解放的浪潮中,作为消解对抗传统政治摄影霸权的策略,中国摄影的泛艺术思潮迅速涌起膨胀。其中影响最大的是北京的四月影会。四月影会源于1979年1月举办的纪念周恩来的“四五摄影展”。之后,四五摄影中的主要人物王志平、李晓斌开始谋划自己多年的艺术理想:办一个没有政治色彩的纯粹摄影展览。在经过短暂的准备后,1979年4月5日以四五摄影参加者为班底,举办了开端性的中国大陆当代性摄影展览———《自然·社会·人》首次展,同时宣告成立开放性的摄影群体“四月影会”。四月影会的前...