简介：云淡天高秋韵长，卧龙坡上赏晴光。多情红叶迎风舞，不老青藤牵客肠。笑荡园中惊白鸟，讴歌湖畔品华章。夕阳涂抹疏林醉，忽见蓝天雁一行。

简介：眸凝魂锁入仙境，仿佛神州亘古时。险嶂奇峰叠峥嵘，神工鬼斧雕丽姿。无尘无染清幽秀，有气有灵美妙思。古洞游吟意悠远．如诗如画令心驰。

简介：一路观光一路行，南通巨变世人惊。豪华超市忙如织，优大工程亮似星。

简介：集美风光白鹭横，海风吹拂雨初晴。心潮起伏翻红雨，思绪连绵忆旧庚。抗日捐资心更切，毁家办学眼犹明。长眠地下鳌园宅，三角梅花放鹭城。

简介：1946年，伦敦约翰·默里出版公司出版了英国汉学家凯德琳·扬的英译陆游诗集《陆游的剑——中国爱国诗人陆游诗选》。本文拟从译介学、形象学的角度考察凯德琳·扬对陆游诗歌的误读以及陆游形象演变为爱国主义符号的成因，并试图通过解符号化还原陆游的真实形象。

简介：有关鹅的故事那群鹅出现在我上托儿所之前。我上托儿所那年虚岁六岁,如此推算起来,我养鹅的时候大概四、五岁光景。说是养鹅,其实是闹着玩的,只是到头来,果真让我养成了一只鹅,这可就有点像真的了。记得是春天的日子里,我母亲领我去乡下我父亲工作的地方。我父亲那时是在一家公私合营造纸厂里工作,造纸厂坐落在一个叫彭括的村庄里。彭括那个地方,我成人后曾去过几趟,是个傍山依水的村庄,景色还可以,只是民居显得杂乱无章

简介：千古维扬，三月烟花，景物最优。叹个园雅致，千奇竹石；何园秀谧，九曲廊楼。古刹听禅，蜀岗揽翠，画韵诗情岁月悠。人何处？共箫声月色，廿四桥头。

简介：巴山秦岭一江连，入蜀势蜿蜒。丛林郁郁，长波渺渺，帆影济蓝天。木材抢运临昭化，忙里且偷闲。风里青JII，雨中白水，拾句彩云间。

简介：宋仁宗皇祐元年（公元1049年）寒冬腊月，一条官船在冷风中缓缓前行，刚刚驶出九江，忽有家人向一老者急报：“少夫人要生了!”因前不巴村，后不着店，船舱内一片混乱，老者急得直搓手，可就是帮不上忙。不一会儿，船舱内传来了一声响亮的婴儿啼哭，一个新的生命诞生在苍茫的云水之间……

简介：《书愤》是南宋诗人陆游的代表作之一，这首诗通过追述早年报国壮志、抗金斗争的豪迈生活，描写了晚年罢官闲居山阴的心情；抒发了自己年华老大，夙愿落空，壮志难酬的悲愤；批判了主和派投降误国，表现了诗人高度的爱国主义情精神。

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简介：<正>麦积山,是我多年在孤独时的牵挂,在寂寞时的向往。亲人积极鼓动,朋友热情相约,我们组成了一个"私家旅游团",分乘三辆小轿车,直奔麦积山。此时,顿觉麦积山萦绕在我的心头,实现了我心灵的企盼,点缀起我翘望的视野,我像年轻人一样,精神抖擞地准备尽情地畅游一次。一路欢歌笑语,心灵积攒的春风如舞而起。透过车窗玻璃倒映着古朴的村寨,远眺紫气缭绕的麦积山,重峦叠嶂,沟壑交错,自然景色如墨尽染,那神殿佛台环翠绕秀,仰

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简介：盘旋山壑，绿树丹枫映村落。沿溯桃溪，可睹仙姝正浣衣？四围飞瀑，倒泻银河珠万斛。小憩茶棚，忽听遥天雁一声。

简介：1350年，手卷即电影你引首向我展开绢和景徐徐移动镜头推移、转换在手指和掌肌之间

简介：阎连科热衷探讨的“现实”和“主义”一直为人们所关心。一方面阎连科称自己为现实主义的“不肖子孙”，并告诫我们：“从今天的情况说来，现实主义，是谋杀文学最大的罪魁祸首。至少说，我们几十年所倡导的那种现实主义，是谋杀文学的最大元凶。”圳一方面，他又表示在现实主义大师的作品面前自己有一种“文学的愧疚”，他自问道：“我为什么不能像托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基一样去爱一切、理解一切、拥抱一切，而这一切中，最重要的就是热爱苦难、拥抱苦难。”吲关于现实：阎连科一方面称，“事实上，并没有什么真实的生活摆在你的面前。每一样真实，每一次真实，被作家的头脑过滤之后，都已经成为虚假。当真实的血液，流过写作者的笔端，都已经成为了水浆”；但另一方面他接着又说，“真实只存在于某些作家的内心。来自于内心的、灵魂的一切，都是真实的、强大的、现实主义的。

简介：1958—1960年的“大跃进”文艺经历了从现实想象到幻象现实的转变。在转变过程中，修辞的作用不能忽视。正是借助于修辞，该时段的文艺超越了对现实的模仿与想象，走向了对象征性现实营构的修辞性幻象。这带来的效果是，1958—1960年的文艺并不指向真实的世界，而是指向语言重构的世界，形成了范围较广的修辞运动。

简介：童年时，我印象中的“江南”，仅是油漆匠在我家木箱上画的一幅最笼统的江浙一带的山水画，只有“小桥流水”却没有“人家”。　　上世纪七十年代初，我还在本村上小学，父母的山东“老家”来了一个油漆匠，在我家新做的粗笨的箱子上画了一幅显著有别于其他人家箱柜上龙凤图案的“江南春晓图”：水天一色的蓝，占据了画面中间很大的位置，湖里缥缈地荡着一叶小舟，隐约有两个戴着斗笠的人在划桨；画前端，齐整的石块砌成的湖堤很是显眼，湖堤一侧连着楼台亭榭，另一侧是葱茏的山峦连着的半圆拱桥……这便是我最初对水韵江南的全部感知。后来才听大人们说，油漆匠最初作这幅画时，不仅有小桥流水，也有“人家”古居的。但是那时时兴“破四旧”，江南那古朴的青砖黛瓦民居，在我们村里人眼中，无非是和我们村那土窑洞一样陈旧落后，没人会喜欢的。油漆匠为能揽下活，就迎合村里人的心意，便省去了旧民居建筑的图案。就这样的截然不同于黄土高坡景色的油漆画，却在我幼小的心里埋下了神往“江南”的种子。

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