简介:生活中的徐幸,独有一种书卷气甚浓的娴静自适。书是她的一大爱好,这是天生的趣味所趋,对徐幸来说,文化的陶冶向来是其乐无穷的;另外,自己从读书中丰富了人生体味,可以用有限的生命去尝试多种不同的活法……徐幸尤其喜欢小说,喜欢去从中产生无限的想象。她之所以不赞成所谓的“表演上淋漓尽致”,而坚持表演上的“张力”,大概也是源自对“想象”的情有独钟吧。
简介:
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简介:东窗夜记冯远与绘画的惯常意义有所不同,以人物、山水、花鸟……分科为称谓的中国人物画,在类别上是有明确特指的(其实这种分类在西洋绘画中何尝不是如此)。人物画以人物和与人物活动有关的内容作为媒体,围绕“人”的主题展开艺术创作活动,这就要求人物画家善于观察...
简介:每当圣诞节来临,欧洲以及全世界千万个基督教家庭,都以不同的语盲唱起那动人的圣歌《平安之夜》(Silentnight,Holynight)来,但很少有人知道,这首优雅美妙的短歌,却是由于老鼠咬坏了教堂风琴的风箱才得以问世的
简介:廿世纪最后一个平安夜降临了,我站在北京人民大会堂西门外高高的石阶上,仰望晴空,墨丝绒般的天幕上寒星闪烁;放眼不远处的长安街,车水马龙华灯绽放,星光与灯光交相辉映,好一幅繁华祥和的首都冬夜景象。
简介:深秋的晚上,秋风穿过窗帘习习而来,他们,又在QQ的聊天室不期而遇了……
简介:“后现代主义”去哪里了?它藏到哪儿去了?你有没有注意到,那个曾经那么火爆的词汇竟然不知在什么时候变得不时髦了。曾几何时,“后现代主义”挂在所有人的嘴边,无论你厌恶它还是喜欢它,你都逃不开它。“后现代主义”这个词就像一把大伞遮住了阳光底下的一切,你再也看不到什么新玩艺儿了。好像所有的人都不得不接受后现代主义就是艺术的全部,天底下的艺术家唯一能做的事就是改头换面,旧调重弹。
简介:这是当代文学中的重要经典作品之一,这是一段悲情的海上旧梦,也是一曲喜剧的人生挽歌……《金大班的最后一夜》历经三年波折,终将亮相沪上,如今,在紧锣密鼓的创排开始之际,让我们看看来自编导演和制作等方面的信息……
简介:让自己的墙壁在夜晚发出绚丽的光芒,呈现出华美的画面,在黑夜里,震憾你的视觉和感官,这是否是一种不可想象的事情?现代壁纸的生产技术为室内装修提供了更广阔的空间和选择。蓄光壁纸,也成了赋予居室别出心裁的面貌的一种元素。
简介:二、仡佬族达以(情歌)仡佬族的婚姻,其先民是"踏歌为媒",之后,根据《老学庵笔记》载,在宋代,多由男女双方自由选择,父母不加干预。直到清末,在遵义一带仡佬族聚居的村寨,每年春节期间,男女青年要到"耍房"和山坡上去对歌。黔西,大方一带的仡佬族村寨附近的山洞,也是对歌的场所。水城仡佬族称对歌的山坡叫"花音坡",还有一个教唱情歌的洞叫"秀花
简介:狮城的标志性建筑“榴莲”剧场滨海艺术中心,是新加坡于2002年建成的一座沿海滨的崭新现代化剧场。
简介:<正>穿着一袭干净的白衣,李宇春准时出现在上海大舞台。5月22日晚,对她和所有"玉米"来说,意义非凡——这是"小葱"("玉米"对李宇春的爱称)出道以来,拥有的第一场售票演唱会。而不插电的形式,并没有对演唱会有任何影响,观众近九成,内场几乎满席。"春春,我爱你"的呼喊声不绝于耳……最疯狂的歌:《北京一夜》春春翻唱陈升的名曲《北京一夜》,一人担当男、女两角演唱,华丽的京剧唱腔,令人叫绝。啊!台下从头到尾没有一分钟停止过尖叫,我的眼眶都湿了,激动得血液都沸腾起来!
简介:2005年1月7日首演于美琪大戏院,之后于当年9月、10月、11月巡演于北京、杭州、合肥、南京、成都、天津、常州、深圳、广州等各地。2006年2月10-11日演于新加坡。
简介:夜深了,无锡市惠农桥下一间老屋内不足六平米的斗室中,工作劳累一天的主人李君正在凝视着墙上墨迹未干的山水画新作;全身心沉浸在山林泉石劲松云烟之中,窗外寒风习习,大桥上夜行车轮声划破了宁静之夜,但小屋内更多的是期望,是一个青年画家对宣纸上画面干湿浓淡变化、点、线、面尺度掌握和“写其意,求其韵”
简介:二十世纪,是电视诞生的时代;而新的世纪,将是电视继续长足发展的时代。作为电视艺术中的重要门类——电视纪录片,由于能直接艺术地反映人类自身的生存状态和生存环境,在现有的基础上,门类会越来越多,题材会越来越丰富,将成为二十一世纪电视屏幕上的主要节目类型。
温柔,并刚毅着
温柔的人也会哭
夜了天
东窗夜记
“圣诞夜歌”轶趣
不平静的平安夜
《平安夜》祝你圣诞快乐
夜听琴──《西厢记》选曲
笑靥如花最温柔——竺水招先生流派演唱比赛侧记
后现代主义之后?——残酷的与温柔的现实影像
《金大班的最后一夜》的诞生
歌舞话剧金大班的最后一夜
蓄光壁纸 暗夜的七彩妖娆
夜郎古歌——仡佬族民歌简介(三)
《金大班的最后一夜》的新加坡演出
夜坐时停了针绣──《西厢记》选曲
李宇春5·22 上海一夜之“最”
大型歌舞音乐话剧《金大班的最后一夜》
丹青夜耕人——记青年山水画家李君
无畏的温柔——论女性电视纪录片在世纪之交的发展和展望