简介：1966年4月出生于福建省闽候县，1989年毕业于厦门工艺美术学院。毕业后一直从事寿山石雕刻艺术设计，工艺美术师，福建省雕刻大师。现为福建工艺美术学会会员、中国工艺美术玉石雕刻专业委员会会员。

简介：

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简介：一九四三年生于四川新都，祖籍广东梅县。一九六五年四川美术学院附中毕业后，考入四川美术学院。一九六九年叫四川美术学院毕业。

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简介：林峥明，一九五八年出生于海南省文昌市。毕业于广州美术学院中国画系。受教于黎维才，杨之光、陈金草、刘济荣等教授。林峥明以人物画见长，兼作花鸟、山水画。

简介：在小生们面目模糊的偶像江湖，肉食法则再残酷也披着一层奶油花边的外衣。但，林更新是小清新们的休止符。虽然他长得完全符合奶油、可爱、邻家大帅哥的标准线，可是，外挂贱萌嗲模式的他，正越发暴露自我，同时更新重塑：微博中依旧调侃自身，也没耽误在《智取威虎山》《同桌的你》中星路深入完善演技。目测，林更新的更新速度，地球人已无法阻止。

简介：林永潮，一九七七年生于福建诏安，一九九五年结业于北京画院，二00二年毕业于中国美术学院获硕士学位。现为福州大学工艺美术学院绘画系副主任、中国美术家协会会员、福建省青年美术家协会常务理事、福建省花鸟画学会理事、福建省人物画委员会委员、福建省工笔画学会理事。

简介：艺术评论对身体维度的阐释，往往停留于身体图像被视线分割的单向度，林天苗的作品也难以避免，或许她女性身体为原型的雕塑和摄影成为这些阐释的借口。

简介：作者简介韩冬：男，硕士，现任桂林理工大学艺术学院教师丛林林：女，硕士，现任桂林理工大学博文管理学院设计系教师

简介：陈林对作品新颖感的需求让他不会满足于因袭层面上的好与不好。他是沿用了古典绘画的精致与技术层面的渲染，并有效地制造出一种细腻与文雅的质地，但画面的情景及处理手段已改变了以往那种自然式的物态与自然式的空间意识。他画面的核心便是语境的转换。大自然式的联想，转变为人为的再造的一个空间，于是在这个空间里艺术家可按自己的视觉需求进行重组，物体的位置，块面的切割，色块的安排，可自由的供陈林甄选，我们在满足对一种细致入微的需求中更能得到对形式美感的愉悦。

简介：上世纪80年代为很多人提供了机会,开放的社会环境和经济的快速发展为年轻人提供了很多可能,年轻人开始积累自己的能量和知识储备,并在上世纪80年代进行自我的突破,这突破不仅与个人相关,更是时代的造就。上世纪80年代对于任曙林而言是一个里程碑式的年代,他在这一时期完成了代表作《八十年代中学生》,25岁的他步入校园,十年中,他记录了关于青春的故事,将青春的懵懂与青涩凝固在胶片中。

简介：林风眠先生被认为是“真正的中国绘画的先驱者”，他用其画作践行着“中西调和”的主张。就构图而言，林风眠大胆颠覆传统国画非立即横的构图程式，大量运用方构图，辅之以球面、弧形线、椎形体和纵横直线等，于坚实敦厚中增添灵动气息，使其画作既不失中国画的传统水墨意韵，又兼具现代感。

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简介：当代艺术生产的一个重要特征是科技化,这是同艺术生产的产业化特征紧密联系在一起的特征,二者几乎是互相包容而结合在一起的。产业科技化,科技产业化,是产业与科技统合发展的一体双翼。这里之所以要将产业化作为一个特征提出来,是因为＂在这一过程中,科学技术与产业经济具有不同要素、结构、功能的两大系统＂[1],二者并不相同,产业化并不能完全表征科技化。

简介：认识林阳，还是2005年，他从中国美术出版总社报刊社总编辑履新中国美术出版总社副总编辑的时候，当年一副南方人干练、年轻进取的模样，知道他上承家学，开蒙既早，大学中文系专业出身，好诗亦擅翰墨。之后，时有耳闻他工作有业绩，屡获好评。以余自身经历忖度，窃以为出版大社的编书业务、行政事务，营销压力一定占去他大半时间，未料想这些年，林阳不光率领同事，业务做得风声水起，工作每有业绩、策划新书获奖连连、码洋销售利润节节攀升，竟还积攒下如许意味别样的格律诗作和格调朴拙的书作，诚为可喜可贺。

简介：2015年4月24日，恭王府精心策划的“笔墨随心--林阳诗书作品展”在北京恭王府安善堂开幕，百余位艺术家与千余观众参观了展览。此次展览的展标由著名书法家沈鹏题写，中国文联副主席、中央文史研究馆副馆长冯远为《笔墨随心--林阳诗书作品集》作序，中国书法家协会主席张海发来贺信。展览持续至5月23日。

简介：古拜杜林娜采用德国诗人弗朗西斯科·但泽尔诗集《树叶》中的片断、作于1983年的《领悟》的音乐特色为:拓展人声的表现力,探索了七种独特的发声、发音法,结合弦乐器和磁带录音机的富有创新的织体和音响,表现男人和女人的对话等。文章对套曲的13个乐章逐一进行了分析。

简介：“去脉络生产”展出的是艺术家陈建荣《风景》以及《飞机》系列中的作品，作品主要呈现结构和装置的相似性，在画布上依次使用美纹纸、织物及其他材料进行覆盖。

简介：人类已经进入移动媒体时代。移动媒体所带来的定位性、移动性与网络性催生定位叙事这一新的叙事方式。定位叙事表现与空间的深刻联系。定位叙事让参与者从虚拟现实重回自然空间,并进一步体验现实的增强;通过叙事＂考古＂与＂陌生化＂,空间成为地方;在开拓政治空间的同时,微观政治学也不乏总体性的政治视野,并为底层发声提供新的渠道。总体来看,定位叙事还处于文学叙事的实验阶段,但已经展示移动媒体将对艺术形式及现代社会可能产生的深刻影响。