简介：彼得·葛尔伯（PeterGelb）是大都会新任总裁．他曾任索尼古典部总裁．担任过世界诸多钢琴家、音乐家的经纪人，制作和推出过很多大型的演出．80年代他曾奇迹般地让年迈的钢琴之父赫洛维茨重新登上久违的舞台。

简介：本文追溯了美国最大的艺术博物馆—大都会艺术博物馆的创建历史，介绍了博物馆创始人和馆藏情况，同时回顾了博物馆的发展历程。本文对大都会艺术博物馆的两次重要纪念活动—75周年庆典和百年庆典进行了简要描述。最后，本文分析了博物馆的运营情况和管理模式，并且剖析了2017年的财政危机事件。

简介：大都会歌剧院的又一个开幕演出：普拉西多·多明戈的又一个胜利。

简介：音乐，如一屡清风，吹来红霞千束，暖入人心；如雨后春笋，着装青翠欲滴，柔情满怀；如万千诗篇，谱写古往今来，甜蜜情话。音乐，用声音记录生命，用旋律感染生活，用言语传播思想。音乐是一道魔力，欲罢不能，如影随形；也是一门艺术，触摸灵魂，净化身心。

简介：在这个乐季的尾声里，大都会歌剧院推出了一部令观众们激动的歌剧新制作。普契尼的《三联剧》自1975年以来的首次新制作4月20日晚于大都会首演，有意义的是这部作品1918年在大都会歌剧院进行了世界首演，可惜它从不像《波希米亚人》或《蝴蝶夫人》那样受观众的欢迎。

简介：推出新制作是剧院经理彼得·盖尔伯（PeterGelb）打造大都会歌剧院新形象的重要举措。新制作的确可以创造新鲜感引起舆论关注,但是每季要推出七八个新制作,即使是对年度预算几乎有3亿美元的大都会歌剧院来说,成本已是相当可观,更别提要承担的风险了（像是上季嘘声满场的《托斯卡》以及本季雷声大雨点小的《莱茵的黄金》）。比较保险的方法之一,就是引入其他歌剧院已经成功演出的制作。在2010年最后两个月就看到两个这样的制作——威尔第的《唐卡洛斯》和《茶花女》。前者是英国皇家歌剧院2008年的制作,后者则是2005年萨尔茨堡音乐节上任有千金也一票难求的抢手演出。

简介：玛妮(Marnie)是个不断变化身份的女子,她每工作一段时间,获取到该公司的保险箱号码后,就把存款偷走,然后改名换姓、改头换面再去另一家公司上班,对新东家重施故伎。像这样的人,有不同的“艺术分身”也是理所当然,玛妮的故事先是被写成一本小说,然后拍成电影,现在又变成一部歌剧。

简介：新时期以来中国当代散文文体的革命、散文文体的改革开放，明显滞后于诗歌、小说、戏剧、绘画等其他文艺样式。但从1985年起，散文不再仅仅是反思伤痕、回忆痛苦、歌唱时代，有了变异的萌芽，即出现了新的、个性化的艺术散文。解放后散文中长期被蒙蔽、被深藏的“我”，鲜明地突现出来了。进入上世纪90年代，开始出现了新的风格、新的视角、新的语言、新的题材、新的写法。

简介：

简介：大都会歌剧院将于9月22日首次免费向公众开放，公众得以进场观摩新版制作的普契尼《蝴蝶夫人》的彩排。导演为安东尼·明格拉，指挥为詹姆斯·莱文。正式演出定于9月25日，这也是歌剧院2006-07演出季的开幕演出。

简介：很多人问过蒋雯丽这个问题,一个出色的演员为何要转行去做导演,蒋雯丽说,那是因为心中有一种特别强烈的情感需要表达,这种情感就是对和姥爷共同生活的那段童年岁月绵延至今的怀念。这也成就了《我们天上见》中已经在中国的大银幕上十分罕见的真挚与朴实。这次采访让我们看到了一个成为了导演的蒋雯丽,她也用一种有别于银幕上的美丽带领我们走近了电影中那片氤氲着乡愁和亲情的故园山水。

简介：

简介：尽管柴科夫斯基的《马捷帕》经常在圣彼得堡的马林斯基剧院上演，但离开了俄罗斯，它便处于边缘剧目之列。1998年春天，基洛夫歌剧院曾为大都会歌剧院带来四部俄罗斯歌剧，其中《马捷帕》的名气虽然最鲜为人知，但反响却空前强烈。

简介：在洛杉矶歌剧院首次推出他们的极具科幻色彩的《尼伯龙根的指环》前两部一个月后，纽约的大都会歌剧院也开始上演他们极传统、极写实的《指环》。

简介：想想有些讽刺.在过去的10年里,大都会歌剧院致力于将歌剧现场演出的高清视频,推广至全球各地的多家电影院.可最近,某个秋日的下午,大都会歌剧院突然“摇身一变”成为一部影片的首映影院.这部非比寻常的影片正是苏珊·弗霍姆克（SusanFroemke）执导的纪录片《歌剧院》（TheOperaHouse）,该片记录了大都会歌剧院从39街与百老汇交界的旧址移迁至林肯中心的全过程.

简介：进入2008年以来。国际艺术界最热门的焦点话题便是北美的大都会博物馆（MetropolitanMuseum）历时9个月的欧洲19-20世纪绘画雕塑展览厅的内部扩建装修工程终告竣工。开放后将成为该馆的重头大戏!

简介：孟子以一句"吾善养吾浩然之气"对后人产生了深远的影响,而王安石就是其中比较突出的一个。他的散文中,字里行间充塞着股股正气,这主要表现在三个方面:睥睨凡众的个性、以天下为己任的高尚情怀和对史书失实的痛恨。而这种正气也是与其政治改革的魄力相左的。

简介：散文是“真”的艺术。和其它的文学样式相比，散文是需要用一种更加自由的心境和率真的态度去驾驭的一种文体。《金兰散文》即是这样的文本例证，作者用真的态度、朴素的语言描写真人真事，抒发真情实感，阐述真知灼见。不虚美，不隐恶，不粉饰，不雕琢，是其个性所在。作者在谈对深圳的印象时说“美而内涵”，其实这也是《金兰散文》给读者留下的印象。

简介：

简介：我第一次听到玛利亚·卡拉斯这个名字是在1950年,与其相伴的是她难以置信的音域范围以及扮演角色多样性的传说。当时,我还没有遇到罗伯特·鲍尔,所有的意大利熟人都无法信任;迪亚兹远在伦敦,对于意大利歌手的看法并不靠谱。1950年11月,我写信给维也纳国家歌剧院的埃里克·恩格尔（ErichEngel,1891-1966,德国导演）：你知道玛利亚·卡拉斯吗？据我所知她在布宜诺斯艾利斯演唱过。她被当作现如今最好的＂阿依达＂推荐给我,甚至有人建议由她扮演夜后（《魔笛》中的角色）。你能否私下里给我一些建议：在你看来,卡拉斯的嗓音是不是真的像传说中的那样出众。她的声音素质与柳芭、韦里奇相比到底如何？我听说她不是很漂亮。