简介：6：30，前门在这初春时节，这个刮着狂风的清晨，我从前门大街走过。站在胡同口住里张望，卖早点的小摊主已经在做着营业的准备，两扇小门吱吱呀呀的开了，走出穿着对襟棉袄的老太太，把昨夜烧过的蜂窝煤整整齐齐的码在窗台上。

简介：文章基于历时发展层面梳理了客家影像的实践及作品,并探讨其在当代的文化传承意义。从上世纪70年代起,中国内地、香港、台湾都拍摄制作了一些客家影视作品。这些影像文本真实地记录了客家人的移居历史和现实生活图景,展现了别具一格的客家人文景观;通过客家影视这一媒介,可以更生动地表现客家人的精神世界,更好地传承优秀的客家传统文化。

简介：故宫博物院在迎接建院八○周年华诞的前夕,以"文明对话"为主题举办"紫禁城国际摄影大展"。这本摄影画册就是参展作品的选集,收录了全球四○多位著名摄影家三○○多幅优秀作品,其中不少是传世之作。这些摄影家的作品取材于世界不同的国家和地区,带有不同的文明背景和不同的风格特征,但深切的人文关怀是他们共同的视角,对人类命运与前途的探索是他们共同的焦点。用摄影语言作文明的对话,使我们有机会通过这些令人震撼、感动的画面更加真切地认识世界,更加细致地

简介：2016年9月9日，第三届PHOTOFAIRSShanghai影像上海博览会在上海展览中心登陆。PHOTOFAIRS自登陆上海以来，对推动影像在亚太地区的发展起到了巨大的促进作用。此次博览会呈现“核心”、“连接”、“平台”三个重点板块，相较国内众多的摄影大展，影像上海博览会则更多关注于摄影师个体、画廊、收藏家之间的投入与合作。

简介：每一个生命体，时时刻刻都有能量交换与信息交换的原始需求。每一个人，都有表达的迫切愿望和途径。诗人选择了驾驭文字扶摇直上九万里，画者选择了挥舞着如椽神笔构建心中的理想国，摄影家选择了用那部冰冷的机器来裁切光影的爱丽丝仙境。殊途同归，他们，都在用骨髓里的天分和爱，去揭开存活于世的谜一样的谶语。

简介：随着信息时代的来临，数字化手段的应用日益在社会生活中占据重要的地位，博物馆的发展也离不开对这一科学生产方式使用。通过对博物馆藏品影像数字化工作状况的分析、介绍及其意义的阐发，指出文物的数字影像信息是博物馆各项工作开展的重要资源，它的合理开发与应用涉及了博物馆工作的各个主要方面。博物馆的未来在于数字化，博物馆数字化的关键在于文物数字影像资料的科学开发、利用和管理。

简介：认识天霓是在“首都诚信经纪人”评选活动的新闻发布会上，她作为影艺经纪人代表发言，我被她优雅的气质和柔美的声音深深吸引。她是中国国安文化传媒投资有限公司副总裁，主要负责影视剧的前期策划工作，最近他们公司在筹划歌剧《李白》全球公演还有与日本商讨合作拍摄电影《天宝天平》等事宜。在百忙之中，她接受了我的采访。

简介：

简介：博物馆是一个国家文明发展程度的重要标志，以往博物馆的摄影工作大多是为博物馆的陈列或者出版研究工作服务的技术支持性工作。随着信息时代的来临，博物馆的展示空间得以扩大，影像逐渐成为其中的主角。对于博物馆来说，文物照片或者藏品照片是广泛应用的形象资料，无论是出版藏品画册，研究论著，还是制作展览陈列，都离不开文物照片。文物照片是展示介绍文物本色所负载的信息的重要手段。

简介：1917年至1919年间,中国民主革命的先行者孙中山先生倾其毕生所学,撰写《建国方略》,系统地阐述了自己建国的宏图大志和主要构想。他在《建国方略·实业计划》中,率先提出要开发长江三峡的水力资源,用三峡的电力推动国家经济的发展。一百年之后,长江三峡因水利枢纽工程的兴建而发生沧海桑田的巨变。

简介：风光摄影，高像素机型可以带来更多的细节展现和后期处理究竟。在中画幅领域，飞思数码后背一直是高端的代表之一，此次我的摄影之旅携带的重点器材便是飞思645＋的机身，IQ160的数码后背，高达6000万像素带来的高宽容和细致画面让我对风光摄影渐渐上瘾。

简介：相机标定和全景图拼接技术一直都是摄影测量、计算机视觉、图形图像等领域的热点研究方向。前者可以获取普通数码相机的高精度内参数，从而满足较高精度的测量任务。后者则可以解决窄幅相机视场角不足的问题．建立大视角的高分辨率图像。因此，它们在计算机视觉、摄影测量与遥感、虚拟现实、医学、军事和文物保护等领域得到了广泛的应用。其中，在文博领域中的应用包括宽幅壁画数字化保护、馆藏文物保护和虚拟博物馆建设等。

简介：文物影像是博物馆各项工作中不可缺少的重要资源。影像工作水平的高低，直接反映了博物馆业务工作的发展水平。以往博物馆的摄影主要在于满足博物馆陈列，用于辅助展示或为出版物配图，处于一种辅助、配合的地位。但是，随着信息网络的不断发展，博物馆人创建无疆界博物馆的愿望已能够实现。博物馆影像已经由从属地位成为数字博物馆建设最重要的资源。

简介：本文关注的核心点是民族志影像在新媒体时期被互联网传播方式所利用的问题。其中包含了西方在大众传播时代对民族志影像拍摄手法的使用策略和话语呈现形式,以及这些呈现形式在新媒体时期对我国网络文化安全的影响。从民族志影像制作手法开始,进一步分析新时期西方利用民族志影像叙事策略,构建网络文化霸权进而服务于商业和政治行为的隐性方法,以及探讨我国在这一领域内的应对策略。

简介：

简介：“中国少数民族社会历史科学纪录电影”是20世纪50年代至70年代由中国科学院民族研究所、北京科学教育电影制片厂、八一电影制片厂等学术与电影制作机构合作拍摄的16部纪录片的统称。这些纪录片是中国第一批人类学民族志电影，如今已成为了解多个少数民族传统社会生活与文化遗产的宝贵资料。“中国少数民族社会历史科学纪录电影”采用了复原重建式的拍摄方法，通过扮演、摆拍等方式，再现业已消失的民族政治、经济、宗教活动和生产、生活场景。本文对于这种影像创作方法的理论与实践加以探讨，并通过与当代人类学者拍摄的作品的比较研究，总结出“复原重建”方法的得失所在。

简介：为深入学习贯彻党的十九大精神和中央农村工作会议精神,以及福建省委十届四次、五次会议精神,进一步弘扬中华优秀传统文化,推动地方志由＂一本书＂向＂一项事业＂转型升级,1月9日,福建省地方志编纂委员会与省广播影视集团在福州举办联合拍摄大型高清记录片《中国影像志·福建名镇名村影像志》签约仪式暨新闻发布会。

简介：海登·怀特的历史叙述主义和F.R.安克斯密特的历史表现论是当今西方史学理论与历史哲学领域并列的两大范式。有趣的是,海登·怀特的另一大史学创见--影像史学并未在其自身学说中获得最充分的理论价值,反而在安克斯密特的历史表现论视域下成为绝佳史学叙述载体。在历史表现论视域下,影像史学在知识传播和美学表现两方面都具备一种特殊的"实验性",即基于不确定条件的探索性。因此可以成为历史教育完成知识传播与文化渗透双重目标的重要手段,具有重要的理论和实践价值。相应的,也应具有较专门的方法论。

简介：色彩不仅与人们的生活息息相关，也是构成形式美的重要因素之一，它有着丰富的文化内涵。在电影叙事中。色彩发挥着不可替代的作用。著名导演陈凯歌在其执导的巅峰之作《霸王别姬》中对色彩的运用，与影片中故事的叙述相辅相成、水乳交融。本文以此部影片为例，分析色彩艺术在电影叙事中的运用。

简介：沃克·埃文斯于1903年11月3日出生在美国密苏里州圣路易市。埃文斯出生后不久就搬到俄亥俄州，接着又搬到了伊利诺州的芝加哥郊区。因为父母的分居，最后埃文斯跟着母亲定居在了纽约。在纽约，他进入贵族学校Andover学习，这所承袭欧洲教条和传统教学方式的学校，给予了他良好的艺术感知基础，并影响着他对美国中心地区的观点。从Andover毕业之后，埃文斯考入了威廉斯学院，然而他仅在此读了一年便提出休学。尽管他的行为，遭到了母亲的反对，但他还是坚持了自己的做法，随后他离开纽约来到巴黎，开始了对文学梦想的追逐。在巴黎，他曾在几所学校做旁听，为得是亲身体验二十年代的法国文学艺术氖围。然而，遗憾的是他并没有接触到巴黎知名的文学家和画家，但他却受到巴黎风气的影响。