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  • 简介:“老舍是相当平民化的”傅光明(以下简称傅):您能否谈谈您与老舍先生是如何认识的?他最初给您留下了什么印象?邓梅(以下简称邓):我和老舍先生认识是1950年的十一二月份,大概我是他从美国回来

  • 标签: 邓友梅 老舍先生 作家 丁玲 《正红旗下》 《茶馆》
  • 简介:课”和“上课”是时下观摩课堂教学的两种常用形式,其利弊和功效各有不同.2004年11月3日~6日,笔者参与全国中学青年数学教师优秀课观摩与评比活动,听了一些老师的课,颇有感触,略作归纳写在下而,以祈与同行们探讨.

  • 标签: 中学 数学 教学方法 教研形式 课程评价 多媒体
  • 简介:本文分别从字体源流,词义演变,诸义图示和语言实践四个方面分析了“望”、“族”、“表”、“乘”四字,以期清晰展示这些字词的溯源、演变和应用。

  • 标签: 字体源流 词义演变 本义 引申义 图示 实践
  • 简介:力排佛老、复兴儒学、大倡师道的韩愈,在《师说》一文中对“师”之阐释可谓空前绝后。关于其结构艺术及斐然文采,前辈的分析已近完善,实已无话可说。但在个别字句上,仍觉有可商榷之处。如“彼童子之师,授之书而习其句读者也,非吾所谓传其道解其惑者也”一句中之“书”字,

  • 标签: “传” 《师说》 结构艺术 师道 文采
  • 简介:<正>(一)资料汇集一、■.在商王武丁时期.雀是位■次参与征伐,战功赫赫、特别活跃的人物,或族邦、族氏(?)领,或族长者.甲骨卜辞文字中,有很多条关于他的活动事迹的记载.他的足迹走遍北西南东四方,但他活动最频繁的地方,还是在北方和南邦,与北方

  • 标签: 甲骨卜辞 武丁 遗址 刻划 文字 出土
  • 简介:人话反腐《党风与廉政》1994年第11期的封面上,画的是一只枕着酒瓶睡大觉的猫,旁边赫然写着"不捉老鼠的猫不是好猫。"用人拟人化的手法,形象地展示了目前我们党和国家干部队伍中的那些蜕化变质分子,贪污受贿、中饱私囊的腐败堕落形象,反映了党内...

  • 标签: 干部队伍 广大人民群众 汉中市 贪污受贿 拟人化 腐败分子
  • 简介:作为思想家,孔子给后人留下了大量宝贵的财富,在文学理论方面最重要的成就是“兴观群怨”.该学说是他对诗的功能的系统总结,并且成为后来许多学说的理论渊源,

  • 标签: 孔子 兴观群怨 诗的功能
  • 简介:<正>作为用语言表达意思的“”,用于引用人物语言时,它的后边用不用点号、用哪个点号,这要由它在句子中的位置、后边的停顿以及引用方法来决定。分以下四种情况。1.不用任何点号。说话人与说话内容之间无停顿。如:

  • 标签: 说话人 人物语言 邹韬奋 我的母亲 打得好 近义词
  • 简介:一颗星,冷清清,两颗星,亮晶晶,三颗四颗五颗星,汇成星河放光明。一个人,孤零零,

  • 标签: 亲亲 小朋友亲
  • 简介:课文不只是训练读的例子,还是训练写的例子,教师要用足、用好教材,不光让学生在读中学会读,在读中学会说,还要在读中学会写.

  • 标签: 例谈 写能力 学生说
  • 简介:情人之间的接触,总是少不了一番“唇枪舌战”,而唇自然成了最重要的武器。试想,炎热的夏季即将来临,你用性感美丽的双唇含着吸管,喝一杯冰凉的冷饮。而他一下冲上来,却不是想分享你的饮料,而是想吻住你的唇-想想都有成就感是吧。自古以来,对美唇的定义都要求饱满红润,虽然传统审美推崇樱桃小口,

  • 标签: 化妆品 唇彩 美容
  • 简介:鲁迅先生,写命题作文就像是戴着镣铐跳舞。我想说,做手机游戏更像是戴着镣铐跳舞——或者更夸张点,像是戴着镣铐在火上跳舞。我们作为手机游戏开发者,虽然戴着目前技术限制的镣铐,如手机画面显示质量差、存诸容量低、运算速度慢等等,

  • 标签: 手机游戏 鲁迅 策划 画面显示 运算速度
  • 简介:<正>口语里有许多耐人寻味的话,是采取借方式,即借人体部位的情状,把要说的本意含在里面,借此彼,使达意委婉迂回,增强语言的表述力量。如:"不论脖子多长,也没有脑袋高"。它借人体临近的两个部位"脖子长"、"脑袋高"的情状,两相比照,将后者强调到突出位置上。这样,就把人和事物的能量总有一定限度这个意思,说得浅显、形象。因为是"眼前实情",也就不可辩驳。

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  • 简介:传统的语文教学片面地将低年级的教学重点放在识记字词上,忽视了听、、读、写能力的训练,因此,造成了学生作文能力低下的局面。要彻底改变这个局面,教师必须重视低年级学生的写训练。在语文教学中,教师要凭借教材,因势利导地利用好教材,充分调动学生写的积极性。首先,让学生

  • 标签: 说写训练 语文教学 调动学生 凭借教材 低年级学生 小学低年级
  • 简介:<正>清初诗坛盟主渔洋山人王士祯,以标举“神韵”,倡立“神韵”,而在中国诗史和诗学史上赢得了颇有分量的一席地位。众所周知,渔洋于“神韵”原无系统的论述,诸见皆以断语片言的形式散见于他的诗话、诗作、序跋、答问之中,这也就像他那个著名的“神龙”之喻,仅于”云中露一爪一鳞而已”,很不容易窥见全貌,且多为经验之谈,很少直接的理论阐述。不过这是中国古代诗论的一个普遍性特点,非独渔洋如此.笔者将渔洋论诗诸见加以钩稽整理,大体归纳出“神韵”的若干经纬,于是发现,渔洋的“神韵”虽在形式表现上显得简散无序,其实在理论内涵上,则于创作、风格、意境等诗学诸论,都有充实的内容,且拥有相当完备的系统性,只是“如华严楼阁,弹指即现,又如仙人五城十二楼,缥缈俱在天际”,一时不好把握而已;同时又发现,渔洋有许多论见为当时和后世大多数论者所忽视或误解,以致“神韵”蒙受了种种由此而生的訾议。这里仅将“神韵”的创作论作一番探索性的论析,同时就若干偏见及误会予以适当的辩述。

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