简介：伤痕两小无猜进校门,寒窗十载共清贫。文攻武卫腥风起,竹马青梅变路人。

简介：《小街》是一次元电影（Meta-cinema）的实验,既是一部“电影中的电影”,又是一部“关于电影的电影”.杨延晋将业余作者和知名导演讨论剧本的叙境（diegesis）,和业余作者讲述的“文革”中惺惺相惜的一对男女多舛命运的叙境做了最大程度的揉合、交互与转换;影片从始至终充满反身性（reflexivity）意识,将电影创作的过程和肌理袒露在观众面前.《小街》大胆而繁复的智力游戏超越了当年中国文艺的情感结构,改变了用一种简单的人性诉求代替“文革”中粗暴的政治理性的“伤痕文学”的一般套路.

简介：如果将已成废墟的圆明园修复。让她重新展现出满清皇家园林的雍容与华贵：如果将黑暗阴森的奥斯维辛集中营推平，在这片土地上建起一座儿童游乐场或是供成人娱乐的休闲中心：

简介：2008将是卢新华的小说《伤痕》及以之冠名的“伤痕文学”问世30周年的日子。30年，实在是不短了，它足以令一呱呱坠地的婴孩步入“而立”的成熟年岁。30年的历史间隔，不免让人生疑：那段历史还被人们记着吗？在我们民族的生命之河中“文革”留下的伤痕是否已然痊愈？当痛楚在岁月的深巷中被尘埃遮蔽与掩盖，

简介：《野战排》中美军士兵被划分为两个对立的营垒：一个是以伊莱亚斯为代表的具有人道精神的“正义营垒”，另一个则是以巴恩斯为代表的“邪恶营垒”，这种二元对立的叙事结构是好莱坞电影经典化的冲突模式：恰恰由于美军在影片中被区分为两个具有不同价值观引导的对立营垒，当巴恩斯在道义上被彻底抹黑之后，伊莱亚斯自然成为美国在越战中一种合乎人性与法理的正义代表，他引起了观众对伊莱亚斯的同情、甚至敬佩，进而忽略了他们其实是更忠实地站在了维护美国国家利益的立场上。所以，影片并没有从根本上否定这场侵略战争的合理性，而只是将这场战争中败露出来的人性的邪恶呈现出来。观众更多地看到的是战争给美国人带来的痛苦，而不是在揭示侵略战争本身的罪恶。

简介：那个6岁的男孩站在屋子的角落里,两只小手背在身后——老师是这样要求的,一双疑惑的眼睛盯着窗外——幼儿园其他小朋友都在院子里嬉闹,他站累了的小脚开始不安地移动——他想出去,他已经记不起为了什么事惹老师生气,以至于被罚站了。外面正是春天,是绿草地上鲜花开的季节,是小朋友们做游戏的时候,他不想留在教室里,他想出去,就是想出去。他的老师似乎发现了他的'企图',她冲进了教室,开始大声训斥

简介：在青工小王很小的时候，经常看到他的母亲成年累月地梳着同一个发型，每次梳头还特意留一缕头发在左侧，好像有意遮挡着什么。有一次，小王母亲坐在沙发上看电视，疑惑很久的小王趁他母亲不注意，轻轻地撩起了那缕头发，他发现了一个秘密，“妈妈，你头上咋有一道伤痕？”小王母亲下意识地用手整理了一下那缕头发，想重新把伤痕埋在记忆深处。

简介：一个炎热的夏天，在佛罗里达州南部的一个村寨里，有个小男孩实在受不了了，就跑出家去，他要去屋后的那条河里游泳。小男孩一边跑一边脱下自己的衬衣，然后迫不及待地一头扎进水里，往河心游去，他并没有意识到，一只短吻鳄正潜伏在不远处的草丛里，并且悄悄向他游去。

简介：大概每个小孩都会问妈妈,自己是从什么地方出来的。当我小时候问这个问题的时候,母亲的答案却非常简单——她只是拉开衣服,露出她的肚皮和那条六寸长的疤痕,说：＂看吧!你是医生用刀割开娘的肚子,把你抱出来的。＂虽然那疤痕紫红紫红,又光光亮亮,好像只有一层薄薄的皮肤,随时可能绽开,而让我有点害怕,可是不知为什么,每隔一阵就会要母亲再给我看一次。然后，说：“好可怕!好可怕!＇’又问一句，“开刀的时候，会不会好疼？”

简介：曾经的故乡在我的记忆里越走越远了，远得让我不敢想象甚至十年后的将来。买了车，回故乡的次数就多了起来。回去除了为看寄养在老家的女儿，最大的任务就是给乡人送药，各式各样的药，因为有些药剂在故乡的小村庄、小县城买不到，家乡人知道我经常来回奔波，就让我捎回。

简介：冰山在消融，草原在退化，江湖在干涸，土地被侵蚀，山川遭蹂躏……这是我们赖以生存的家园么？田园被污染，城市在扩张，高楼直耸云天，汽车多如蝼蚁……这是我们心灵中的净土吗？

简介：<正>在美国密歇根州比拉镇附近的农场里,农场的主人养了一头公牛,他用铁链把牛锁在了一棵榆树上。健壮的公牛经常拖着重重的铁链围着榆树奔跑。日复一日,铁链在距离地面约3英尺的树干上勒出了一道沟痕。数年之后,铁链已深深地嵌

简介：陈思和（以下简称陈）：我们是1977年恢复高考制度后的第一届大学生，1978年初进入复旦大学中文系，已经整整四十年了。今年是改革开放四十周年，《大家》杂志约我主持一个“文学道路四十年”的专栏，反映改革开放以来的文学的变化。我先想做这样几个选题，第一期是做食指访谈，主要讲潜在写作；第二期原计划是关于《今天》以及朦胧诗一代（但因为别的原因未刊发）；第三期是谈伤痕文学，这样正好连贯起来，把四十年前的几个文学思潮都贯穿起来。这都是我们亲历的岁月，无法回避，也不应该回避。接下来，我们还要做寻根文学思潮、先锋文学思潮的回顾。

简介：那一年我高考落榜后进了补习班复读，由于情绪低落，我学会了抽烟。

简介：一公安局的楼破得撒泡尿能冲倒墙,吹口气能吹散架,严重影响着美丽的市容,严重辜负了伟大的市长。不知市长看没看见这儿的脏乱差。他可是个尽职尽责的市长,满世界饬,花花草草,秦砖汉瓦,似乎这个屁大的地级市转眼就是北京城。这个鸟局长,听说在这儿干了好些年了,蔫萝卜似的,好好的警服穿给他,就像太监戴了那玩意儿。不是吹,我吴爷要是当这个局长,也不是他那鸟样!

简介：富裕的家庭能营造不同的环境,所以多样；不幸的家庭总是相似,因为单一。我伸了一下懒腰。望着窗外阴暗的天。要下雨了,而此时已近黄昏。心情不错。是的,我搬家了。桌前放着一本书,其中的一章,标题赫然：把伤痕当酒窝。正当我准备看看这个标题背后的内容时,父亲叫我：出去找一个拾废品的人来,家里正有一堆没用的旧东西。

简介：某年某月的某一天，接过了同桌递来的耳麦，刹那间，时间在那里定格。就是那一刻，他走进了我的世界。

简介：张艺谋的电影《归来》上映后,许多评论将其与上世纪80年代初期的“伤痕电影”相提并论,并继而就《归来》的叙事封闭于狭小的家庭空间,刻意回避“文革”历史更复杂的社会政治空间,缺乏对历史的反思提出批评.然而,《归来》与“伤痕电影”在叙事、美学层面的继承与不同,是建立在对“文革”这个宏大历史背景的整体考量之上,指向的是针对后“文革”的历史书写,并在30年之后开启了中国电影的“后伤痕”叙事.

简介：9岁那年，我被外出务工的父母寄养在了节节奶奶家。如今，已上大三的我，回忆起和爷爷奶奶在一起的那段岁月，心中百感交集，有感恩、有温暖，也有酸楚。爷爷奶奶在生活上对我的照顾无微不至，我深有体会，也充满了感激。但在教育上，因为爷爷奶奶可怜的小学文化。不可能指导我什么。在做人做事的大学问上管得更少，这就使处于青春叛逆期的我养成了不少坏习惯，在那个无人约束的阶段也做了许多后悔莫及的错事，留下了深深的痛楚和无限的遗憾。

简介：我的身上总是伤痕累累,不经意间的擦伤、划伤,流血,然后慢慢地看着它结成疤,再一点点地褪去。埋怨过自己的毛手毛脚,也曾小心翼翼地生活着,但它似乎跟我结下了缘。一直问自己为什么,为什么时常和伤痕亲密接触?喜欢用缘分解释所有的偶然与巧合,喜欢戴望舒的《雨巷》,喜欢追求完美,可事与愿违,伤痕一次次的增多。常开玩笑地说:“旧的不去,新的不来。”而我呢,旧的没去,新的又来了。摸着伤痕斑斑的手臂,经常想高歌一曲:“为什么受伤的总是我?”朋友用同情的眼光安慰我并嘱咐我小心时,我只好无奈地笑。