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  • 简介:<正>中国音乐十二的原始状态不是曾候乙编钟的纯律和五度相生,而是从同一根管子上用开管和闭管的方式吹出的谐音列中选出某些谐音合成的。这也是中国古老的音乐乐律史中一直把音律分为阳声(阳)和阴声(阴)这一奇特现象的渊源所在。

  • 标签: 最初状态 十二律 五度相生律 曾候乙编钟 中国音乐 奇特现象
  • 简介:《周礼·春官·笙师》载:“笙师掌教吹竽、笙、埙、龠、箫、篪、笛、管,舂牍、应、雅,以教械乐。凡祭祀、飨、射,共其钟笙之乐,燕乐亦如之。”①笙师既是众吹管乐器和打击乐器乐员的教师,也是领导众吹管乐器和打击乐器参加祭祀、飨射、燕乐演奏的官员。笙师只有精通乐律,乐艺超人,才堪当此技术性很强的职务。

  • 标签: 中国传统 实践 吹管乐器 打击乐器 技术性
  • 简介:马王堆“竽”出土后,有关研究工作迄今并无明确结论。特别是这一组管的长度在数据上存在次序错杂的情况尚无合理的解释,因此学术界存在着下列的不同看法:一、这套竽是明器,只有象征性的作用,因此,它的数据并无任何实质性的意义。这是大多数考古工作者的看法。二、在正确解决“管”的管口校正问题以前,实用的管标准点所提供出的数据亦无任何科学意义。有关的代表性论点,见于杨荫浏先生的《管辩讹》(《文艺研究》1979年第4期)。三、肯定马王堆竽是实用的“管”者,对管径问题、开管吹奏法与闭管吹奏法方面亦有不同解释。有关代表性的见解如已故的潘怀素先生则按开管发音的原理来作解释,以为竽属于纯律的制(略见<音乐论丛>1980年第三辑曲澄文)。竽研究的核心问题在于弦与管不同途径以及管计算中的许多复杂问题,而且涉及有关历史阶段的音乐生活与乐器、乐律史的考察问题,这是难于仅据数字的逻辑推理关系能够作出正确结论的。本刊与《人民音乐》编辑部近年来陆续收到的一些有关稿件一般均未能对于上述各方面问题作出进一步的解答或深入一步的推进。为了反映现有研究情况,谨摘出来稿中的一篇,以学术情报参考材料的形式录载如下:

  • 标签: 象征性 长沙马王堆一号汉墓 十二律 律管 三分损益法 吹奏法
  • 简介:十二吕"指的是有复频形态和弹性效力的十二。该种名称沿袭中国传统乐律学中的大吕、夹钟、仲吕、南吕和无射等一些吕名。十二采取三分损益法来分析,其中涉及到五音、七声和十二等,具备了音阶,该种元素主要是着眼于宫展开,在此基础上"旋相为官"的思想也就相应形成了。一、十二吕简介黄钟黄钟所敲击出的声音较为宏亮,主要存在于宫、商和羽之中,而宫为核心的黄钟,鉴于此五十二形成了。

  • 标签: 十二律 三分损益法 中国传统 乐律学 黄钟 音阶
  • 简介:十二旋宫方向来源于古人对时间、空间的掌控,涉及两种天文星象旋法的节气物候法令于学的表达。律法计量权衡周天数度,历法揆天象考时于民事,律法的旋宫体系与星历运行的轨迹相互印证。星辰的运行规则有左翅右翅之分,学中的双旋现象同样也是共生共体、顺逆相合的关系。十二的先益后损、蕤宾上生法表达了单阳双阴(以冬夏递进时差)、月建合月将的阴阳六支相合的小阴阳理论,即“日月合朔”;先损后益、蕤宾重上法表达了东阳西阴(以春秋二分时气)、阴阳二气易主的大阴阳理论,即“乾坤唱和”。这两种生模式对左旋、右旋的取舍在于依据的授时历法不同。

  • 标签: 阴阳合历 律历合一 蕤宾重上 日月合朔
  • 简介:<正>音律及其作用音律是乐音音高体系以及乐音音高运动的审美数理规范。在人类的音乐活动中,音律以其绝对精确与相对自由的对立统一,数理结构与审美功能的对立统一,制约着人们音乐思维的整个过程,贯穿于一切优秀音乐作品的始终。音律随着人类音乐审美需要的发展而发展,

  • 标签: 十二平均律 五度相生律 审美需要 审美功能 音分 音律
  • 简介:先秦至汉初关于五音与十二的记载,有《管子》、《国语》、《吕氏春秋》、《放马滩秦简》、《礼记月令》、《淮南子》、《汉书》等文献,而其中有关三分损益法的最为典型的材料要数《管子》记载的五音与《吕氏春秋》记载的十二。从上述系列文献中可见先秦至汉初五声、十二的生律法与古代先民的阴阳五行宇宙观相联系,并有其系统、深厚的思想基础。本文将本着以“古人的思想研究古代”的宗旨,依据已有的古代哲学研究成果,探寻五声、十二生律法的思想依据,为古代乐律文献的解读提供一个可以尝试的思维方法。

  • 标签: 先秦 汉初 阴阳 五行 分畛 合流
  • 简介:十二平均由五度而派生,其原则既是八度内各音等程,又是对一种既有音阶的近似调整,实质是对于最简整数比和谐性原理的基本或近似认同,使用十二平均、五十三声平均以外的“平均”音乐作品当属于不和谐音乐。

  • 标签: 五度相生与音列封闭 十二平均律 五度律十二声音阶的近似调整
  • 简介:摘要:十二平均和五度相生作为西方的“乐制之祖”,在生方法,生原理等方面存在着某些相似性,同时又各有其特点。本文从新的视角将两种制进行对比, 突破了以前相关论文将对比束缚在对制本身进行对比的范围,以期加深人们对两种制的认识和对西方音乐文化迅速与中国音乐文化融合的理解。

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  • 简介:摘要:

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  • 简介:本文基于心理、理论、实践三者不同音高概念,从心理、理论、实践三种制1理念出发,利用GMAS2音乐分析系统软件,对苏北唢呐班的主奏乐器“唢呐”进行测音分析。研究表明,20世纪苏北民间唢呐的“实践制”经历了“模糊制”到“近十二平均”的变迁。变迁主要原因:1.“近均孔”唢呐的淡出与“非均孔”唢呐的淡入;2.传统曲牌的渐失与流行歌曲的涌现;3.西洋乐器、电声设备的冲击与艺人专业学习的推动。

  • 标签: 苏北民间唢呐 实践律制 变迁 模糊律制 近十二平均律
  • 简介:前言十二体系作为一种作曲技法,无疑是对音乐创作技法的一种发展。它不仅是对于传统手法的一种革新,更重要的是它大大丰富了音乐表现手段,克服了古典传统中一些刻板甚至僵化了的因素。大小调体系几百年间一直占统治地位,这期间产生了无数的伟大作品和作曲家,从巴洛克音乐时代进入古典音乐时代又进入浪漫派、印象派等等,音乐在不断地发展,到了十九世纪后半,一些作曲家已经冲破了七声音阶的局限(如瓦格纳、德彪西、拉威尔

  • 标签: 作曲技法 二音 巴洛克音乐 七声音阶 音乐主题 创作技法
  • 简介:与琴崔宪钟,作为学的一个范畴在中国古代的历史文献中,常指代用“三分损益法”产生的五度相生。如汉平帝时有“徽天下通知逸经、古记、天文、历算、钟、小学、《史篇》、方术、《本草》……” ̄①。其中的“钟”,就是这样的意思。钟,有时也指管;...

  • 标签: 纯律 三分律 复合律制 钟律 黄翔鹏 曾侯乙编钟
  • 简介:在应用乘法分配做简便计算时,同学们有点头晕,错误率较高,经常犯一些典型错误,如(125+21)×8=125×8+21……为了减少犯同样的错误,我们不断地寻找良策,创造了乘法“独吞”。

  • 标签: 乘法分配律 衬托 简便计算 典型错误 错误率 同学
  • 简介:在词频服从拟幂分布并满足致密性的条件下,证明了Zipf和Heaps相互等价,并且讨论了词频序号为2时的临界行为。

  • 标签: Zipf律 Heaps律 补分布 拟幂律 致密性
  • 简介:中国上古"四宫纪之以三的十二"制度,与中国古典"宇宙算术学"的数理文明框架有极为密切的关系."四宫纪之以三的十二",是一个"叁伍以变,错综其数",且"和之以心耳"的动态平衡乐制.在此"精微之变,可得而综"()之的动态平衡系统中,两种生律法(纪之以三的纯律大三度生律法和三分损益的下四、上五度生律法)的"错综"之差异并未消除,而只是在不同的"上下文"中,选取和微调不同的值.

  • 标签: 四宫纪之以三 十二吕律 叁伍以变 错综其数