简介：本文主要探究山西地域特色漆艺元素提取的方式以及此元素在山西漆艺旅游纪念品设计中应用的形式。文章以山西漆艺之平遥推光漆艺、稷山软螺钿漆艺、新绛云雕漆艺为例,通过对各地区漆艺技法延承、髹饰涂表、文化符号凝练等方面的分析重构,提出应该在产品中整合各要素,以设计开发出融合地域特色的山西漆艺旅游纪念品。在山西传统漆艺维度中,要注意对传统元素的现代化改造,对外来元素的本土化改造,并把握现代元素的语言特征进行表达,使其文化特质归趋现代场景之中。

简介：漆艺,漆的艺术,是以漆为主要媒材的艺术门类.何为“漆”？古代有“漆”“桼”两个同音字,《辞海》上解释：“桼”为“漆”的本字.《汉书·贾山传》上有“桼涂其外”.“漆”在中国最早的诗歌总集《诗》（《诗经》）上有两个含义.其一,木名.落叶乔木,汁可作涂料.《诗·鄘风·定之方中》上有“椅桐梓漆”.其二,古水名,《诗·大雅·绵》上有“自土沮、漆”.《说文解字》上“漆”字解释为：“水出右扶风杜陵岐山,东入渭,一日入洛,从水,桼声.”为“古水名”之意.由此我们可知,在春秋以前,“桼”“漆”便有密不可分之意,随着文化的演进,“桼”逐渐被“漆”所取代.

简介：◆漆黑、朱红之美“漆黑”一词来源于生漆。生漆又称大漆、天然漆，是漆树经人为的割伤而流溢出来的天然汁液。漆液初为乳白色，在接触空气的氧化过程中，逐渐变成红棕色，稍一厚涂，干后即近黑色。因此，

简介：缅甸对宗教持有笃诚的信仰,朴高达则是缅甸有代表性的寺院建筑。朴高达在泰国、缅甸地区,是指佛塔或佛舍利塔。和经由中国传到日本的堵坡的五重塔形不同,方形台基表示大地,其上负载着圆顶表示水,酷似奈帕尼昂形式的原形示意直指苍天。在缅甸首都仰光市街北,耸立着瑞过光大佛舍利塔。它历史古老,规模宏大,不限于缅甸,聚集众多的信仰者。即使从远处看,其庞大的景观也具有一种令人屏息的力量,其领域为积极进取的魅力所

简介：摘要：

简介：台湾漆艺最早是由大陆引进的，发展至今已有百年的历史。随着创意文化产业的备受重视，漆艺作为创意文化的一种，也随着时代的发展和变化不断的创新发展。目前，台湾漆艺已经由最初的祭祀器物类与节庆用品的使用制作，发展成为人们生活中必不可缺少的工艺。亦成为与大陆漆艺和东南亚漆艺交流的桥梁。本文将从台湾漆艺的起源、台湾漆艺的发展现状、台湾漆艺产业发展中的关键企业，三方面来简单阐述台湾漆艺发展的脉络。

简介：从河姆渡的朱漆碗到清皇宫的午门，从遣唐使的泥金画到奢侈品的新宠儿，七千多年来，有一种古老的工艺，在一代代人的手中，温暖了时光，惊艳了岁月。

简介：2005年6月底,由福建师范大学美术学院和福建省美术家协会联合举办了“福建当代漆艺家邀请展暨传统漆工艺特展”,来自福州、厦门、泉州和漳州等地的漆艺家应邀展出了自己近年来的新作,这是福建省乃至中国第一次以漆文化为概念的综合性漆艺展,展览包括了当代漆艺和传统漆工,在立体层面上展开了关于漆而非漆画的话语。该话语具有多样性。在不同的语境中形成不同的语言类型,本文无意探讨漆工艺方面的问题,只是站在艺术观念的立场上,对漆艺的发展史做一个梳理,目的只有一个,那就是温故而知新,通过对漆器、漆画以及漆艺概念

简介：未明，1984毕业于湖北轻工业学院装潢设计专业，1985进修于北京中央工艺美术学院，1986年在福州第一脱胎漆器厂实习。现供职于湖北省美术院，一级美术师，中南民族大学美术学院特聘教授，中国美术家协会会员，中国美术家协会漆画艺术委员会委员作品多次入选全国关展和中国漆画展等国家级展览作品入编人民美术出版社出版的《中国现代美术全集·漆画卷》、上海人民出版社出版的《中国当代美术史1985-1986》、湖南美术出版社出版的《中国当代艺术文献》、

简介：2008年北京奥运会提出“绿色奥运、科技奥运、人文奥运”的理念。这三大奥运理念与中国漆艺的特点不谋而合。中国漆艺发展、延续到今天，也始终暗含着“绿色、科技、人文“这三方面的内容。

简介：中日漆艺交流历史悠久,几乎贯穿中日文化交流的整个历史,中国漆艺较早发展成熟,对日本漆艺的发展起到重要的影响;日本积极学习中国漆艺,并在吸纳中国漆艺的基础上进行创新,建立起本民族传统漆艺体系;日本的创新技艺回流中国,丰富了中国既有的漆艺宝库.中日两国的漆文化在互相学习、互相促进中互动发展,对世界漆文化作出了贡献.

简介：漆画是一门具有生命的艺术,它的神秘性、复杂性深深地吸引着从事漆画创作的艺术家,但漆画的特性也使得许多艺术家选择放弃,却不乏有人用生命去做自己喜爱的事情。本文就驻留艺术家杨倩云对漆画的独特情感、自身漆画风格的转变过程、对漆画的理解做了简单的概述。

简介：本文对当代漆艺的市场性进行分析,以漆画和漆器作为例子说明,对如何展现当代漆艺的艺术价值、如何提升漆艺的市场采取的相应措施,使之能顺应当代艺术品市场的需求。

简介：漆艺传统现代装饰　　　　中国是世界上最早认识漆和使用漆的国家,　　2.传统漆艺的表现语言　　传统漆艺的表现语言包括装饰技法、色彩语言和装饰纹样设计及造型设计这几个方面,　　　　二、现代漆艺　　　　现代漆艺是在历史悠久的传统漆艺基础上发展起来的

简介：漆艺传统现代装饰　　　　中国是世界上最早认识漆和使用漆的国家,　　2.传统漆艺的表现语言　　传统漆艺的表现语言包括装饰技法、色彩语言和装饰纹样设计及造型设计这几个方面,　　　　二、现代漆艺　　　　现代漆艺是在历史悠久的传统漆艺基础上发展起来的

简介：漆艺与水墨、陶艺并列为东方三大传统艺术媒介，是中华民族文化的象征之一。精湛的传统漆艺造物有着特殊的形色质地，蕴涵着东方人特有的精神情感，积淀着丰厚的传统历史文化。我国是漆艺发明的古国，然而由于历史等原因，中国传统漆艺未能得到完善的保护、传承和更新；而中国当代漆艺发展又相对滞后且面目不清。湖北拥有楚汉漆器的悠久文化，同时出产全世界最优质的天然漆资源，9月28日，

简介：大漆艺术在当下的表现形式主要为平面艺术形式,无论是院校教育还是较高层面的漆艺交流展览活动,也都以这种形态为主。至于逐渐发展成熟的漆画,它也有其特殊的背景,从复兴之初即以单一、并行的美术作品的类型作为重要的参照,强调美术作品感的磨漆画,是否应该回到更远的宽泛起点？是否应该尊重材质精神的本意,让大漆艺术呈现更多的主体性特征？大漆在当下的文化意义和有价值的探索方向在哪里？是否应该摆脱磨漆画概念的搁架,让大漆艺术拥有更多自身的文化要义？以传统美学为基础建构起来的东方造物思维逻辑,珍视已有的传统资源,又如何持有现代文化国际大交流时代的立场与态度？这些都是当今漆艺界应该回应和思考的问题。

简介：现代中国漆艺已落后于日本和韩国,　　2.传统漆艺的表现语言　　传统漆艺的表现语言包括装饰技法、色彩语言和装饰纹样设计及造型设计这几个方面,现代中国漆艺已明显落后于日本和韩国

简介：　　7.开发漆艺产品市场　　在漆画和漆立体方面必须开发精品市场,传统漆艺和现代绘画.装饰,现代漆艺应该把传统漆艺的技法制作规范及其视觉审美规范

简介：我所认识的李永清是个不善言辞,埋头于工作室中静思和忘我工作的人。对于他人一些艺术的说法,他较少介入争论或刻意发表见解,往往是给予倾听或不经意间的微笑,更多的时候却是沉浸于他的内心和默默的漆艺创作时光。如果我们仅仅是看到近十多年来李永清的漆画和漆器艺术成就的话,或许会以为他的从艺之道源于某种专业作坊式的经历,而如此熟谙大漆材质、工艺和漆艺术的语言。