简介：<正>民族题材的电影需要创新,这是毋庸置疑的。对于艺术上的创新,人们曾经提出过许多独特的、新颖的、别具一格的见解,仁者见仁,智者见智,好象再也没有什么好谈的了。可是尽管对于电影艺术上的创新千呼万唤,真正具有新意的民族题材的电影作品,仍然显得不那么景气,似乎还有再呼唤的必要。

简介：本论文以“十七年”时期中国内地生产的一批少数民族题材电影为研究对象，从民族主义和族裔理论的视角，对这批影片的叙事策略进行分析，重新找寻电影和所处的文化秩序的关系。文章认为十七年少数民族电影出现的原因是“团结整个中华民族”的政治需要，在形式与风格上的连贯突显了这批电影中的一整套“少数民族话语”。

简介：摘要：我国民族题材电影的创作鼎盛于十七年电影时期，云南民族题材电影的独特性更为中国电影增添了光彩，云南民族题材电影将云南多民族的文化特性、审美观念及奇观景色广泛的传播于国内外，不仅宣扬了民族文化，更宣扬了民族团结统一的意识。云南民族题材电影位于精神高点上发出情感呼唤,表现出其民族文化的主体性建构,并开拓民族电影的审美高度。本文从云南民族题材电影中对云南民族电影的主体性建构要素进行挖掘，并探讨民族影视作品在塑造民族文化主体性的技巧和意义。

简介：少数民族题材电影其实质归属于社会文化学意义上的“民族学”范畴,这样的内涵决定了其叙事样式无疑是乡土的。某种程度上,诸如《达吉和她的父亲》《静静的嘛呢石》这些民族影像所指呈的乡土社会的生存空间与现实语境,毋庸置疑是其实践的立足点。这种与现代化相对的乡土叙事以一种非常情感化、经验性的形式弥漫在整体叙事之中,从而为大众提供了一种陌生化的审美趣味,提升了少数民族题材电影的艺术魅力。

简介：由新疆维吾尔自治区党委宣传部策划、天山电影制片厂拍摄的新疆题材电影《真爱》，获第16届中国电影华表奖优秀农村题材影片奖。影片讲述了维吾尔族母亲阿尼帕老人用几十年的时间，在常人难以想象的困境中，含辛茹苦抚养大6个民族19个孩子的感人故事。

简介：少数民族题材电影是我国当代电影的一个重要组成部分。随着市场经济的发展,现代文明像春风吹遍了祖国大地的各个角落。电影工作者不遗余力地发掘西南地区少数民族题材电影这块肥沃的土壤,向人们阐述着原始之美、原生之美、原发之美和人性之美。

简介：摘要：中国西部题材电影是一个独特的电影类型，影片主要以展现中国西部地区风土人情为主。其中民族化的影像风格为这一类影片增添了别样的趣味。影片中最为突出的两点民族化特征是民族化物象的使用以及银幕人物形象的塑造。作为综合艺术的电影，民族风格的形成有赖于电影艺术综合元素的表现，中国西部题材电影中“西部精神”对民族心理和民族性格的影响也是独特影像风格的一部分。

简介：1991年，中国影坛鼓荡着一股历史的雄风，一批闪烁着史诗光彩的作品联袂而至，有如大潮之兴。如何从理论上——从历史的和美学的两个方面来研究这一创作现象，显然已成为一个不容忽略的学术课题。从电影创作的一般规律来看，题材问题，比如历史题材、革命历史题材，乃至重大革命历史题材等等，在构成艺术叙述的角度上，既具有特殊性，又具有艺术审美的普遍性。

简介：为繁荣少数民族电影电视文学剧本的创作,由北京市民族事务委员会、北京市石景山区人民政府、北京电影家协会联合主办的"北京民族电影节——全国少数民族题材电影电视文学剧本"征集活动,日前启动。

简介：我国少数民族题材电影的英译片名乱象丛生,不仅影响了国际观众的理解和接受,也影响了中国少数民族电影的对外传播。＂语言顺应论＂为少数民族题材电影的英语片名的语言选择提供了理论依据。首先,英译片名的语言选择应该顺应语境关系,选择恰当的译文来彰显故事内容,传递民族文化,以方便目的语观众的理解和接受,从而讲好中国少数民族电影故事。其次,译文的语言选择要顺语言结构,以符合目的语观众的阅读习惯和审美取向,促进中国少数民族电影的对外传播。

简介：虚构的题材我们是以如此局限的、中庸的和基本的研究范围为起点,以致在以前,人们都不屑于以系统的方式来关注它。现在,当我们已接近这本书的结尾时,我终于能够来讨论另一个如此广泛和“崇高”的领域,几乎所有的电影评论都致力于这个领域的研究。甚至在

简介：对于当前中国抗战题材电影的创作来说,也是自抗战爆发以来中国电影的重要表现题材,50、60年代中国抗战题材电影表现的是共产党领导抗日队伍的群体风貌和战争的现实结果

简介：进入新世纪以来，以好莱坞为主的外国大片越来越多地进入中国市场，并占据了大量的市场份额。中国电影如何在电影创作环境高度市场化的今天生存和健康发展，已经成为电影界与学术界不可回避的问题。新时期以来云南少数民族题材电影在其发展嬗变的历史进程中，开始着手少数民族文化身份的寻觅。少数民族文化身份的被找寻和被确立，无疑是使云南少数民族题材电影能够积极参与我国和世界文化对话的有效途径。

简介：综观新中国成立至今的云南少数民族题材电影,来自异邦的外国人一直存在于各个时期的影片中。这些外国人并非对现实中相关人物的简单摹写,而是在一定时代、文化语境中的建构。新中国十七年时期,外国人常常被塑造为丑恶的侵略者。新时期以来,外国人形象则走向多样化,折射出社会、文化的转型,也显示了新时期以来在现代性“开疆拓土”、全球化趋势越来越凸显的背景下对边地少数民族文化何去何从的忧虑与思考。

简介：要敢于打破文艺管理的＂路径依赖＂与＂经验锁定＂,虚心向人民学习、向生活学习,从人民的伟大实践和丰富多彩的生活中汲取营养,对人民的感情、思想和意志有设身处地的体验,不断提高生活和艺术积累,努力提升审美和创造能力。这本来是对作家艺术家的要求,现在也要用来对管理者提出要求。而且,对管理者的要求理当更高一筹,否则哪里来鞭辟入里、明察秋毫的蕴藉和底气？标准从来不应只是少数人的专利,它应当是透明的,艺术可参照的,经得起时间推排销蚀的。

简介：少数民族电影曾经一度迎来“辉煌时期”，藏族题材电影当下正面临着来自民族视觉与银幕创作的主体性困境，并进入题材“优胜论”的怪圈而较少产业意识，面对新的社会与文化环境，如何在主流文化与少数民族文化相适应的环境中求生存，是今后很长一段时期藏族题材电影创作所要思考的问题。

简介：导演李圭满曾是韩国首届影像展优秀奖的获得者。叛逆的李圭满延续了韩国电影的悲剧意识传统，为了突出黑暗的意念，《Return》的海报更是设计成主演们身穿黑色西服站成一列，眼神却各有所顾的场景，据说这也是他的创意。

简介：所谓场面调度,原指在戏剧舞台上处理演员表演活动位置的一种技巧,场面调度被引用到电影艺术创作中来,其内容和性质与舞台上的不同,它不仅关系到演员的调度,而且还涉及摄影机调度。这里,主要谈一谈电影《战狼2》和《红海行动》的战争大场面调度。

简介：<正>同志们:全国少数民族题材电影创作会议,今天在春意盎然的春城昆明市召开了,我代表国家民委表示热烈的祝贺!向出席会议的各民族的同志们表示热烈的欢迎!向为召开这次会议给予大力支持的云南省委、省政府以及各有关部门表示衷心的感谢!同志们,今年是建国四十周年。召开少数民族题材电影创作会议,虽然是建国以来第一次,但这次会议,是在治理、整顿、改革的形势下,是在全国政协、全国人大七届二次会议刚刚结束的时候召开的,使我们的这次会议具有更重要、更深远的意义。这次会议,也可说是对少数民族题材电影创作带有检阅性、回顾

简介：电影作为一种影响力较大的媒介，在现代社会中扮演着重要的角色，随着时代的推进，其影响与日俱增。作为一种艺术与现代科技的结合体，它不仅承担着娱乐休闲、艺术表达、文化表现和创造利润的重任，更是现代人类进步、社会演变的一面镜子。国内外研究电影艺术和文化的著作数不胜数，但在藏学领域内，还鲜有人涉足藏族题材电影的研究，一方面，是因为确实存在藏族题材电影少得难以引起人们重视的问题，另一方面也说明了我们还没有树立起“电影也是一种文化”的意识。