简介：绝杀6岁时被乌天堡主收留，13岁那年，他奉命杀了第一个人，那是一个风烛残年的老人。杀死老人，几乎没费什么力气，却让绝杀大汗淋漓，事后，执剑的右手足足战栗了三天。

简介：不知道为什么一直记得张九龄《望月怀远》这首诗里的一个句子——灭烛怜光满。诗人的面前点燃着一支蜡烛，那—支烛光，晕黄温暖，照亮室内空间一角，照亮诗人身体四周。也许因为月光的饱满，诗人做了一个动作，起身吹灭了蜡烛的光。

简介：在大森林里,有一群蚂蚁,其中一只小蚂蚁叫阿怜。它一心只想到森林外边去走一走、玩一玩。一天清晨,它坐上蒲公英,乘着微风出发了。一路上,阿怜见着了许多没有见过的花、草、动物,它快乐极了,不知不觉中越走越远。突然,风停了,阿怜落进了一条黏乎乎的小溪里。它努力挣扎着,一片枯叶漂过,它好不容易才爬上了枯叶。“上岸”的阿怜终于可以松口气了。但是它很快发现小溪里的“水”是黑的,这是怎么回事呢?过了一会儿,枯叶被石头挡住了去路,阿怜带着疑问上了岸。

简介：一直很喜欢杜牧，无论是“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”的清新闲雅，还是“天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星”的寂寞凄苦，样样让人喜爱。可是，读至《遣怀》：

简介：开头简妙写法——扣题提示写什么：在潮湿的墙角边，常见到那些斑斑点点、不为人知的墨绿生灵——苔。中间简妙写法——承头顺写详重点：梅雨季节，阴雨连绵，外头的花草树木都吸饱了水，身上也变了样子、但阳光普照大地时，我悄悄地去拜访这位详熟之客。在墙角，这经过风雨洗礼后的苔，并未失去原有的模样——浓绿如碧被，软软依青石。

简介：【原文】雪梅？其一（宋）卢梅坡梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。【译文】梅花和雪花互相争春，谁也不肯服输，这使诗人很为难，只好搁下笔来，费心加以评判。梅花虽白，但与雪相比，还差三分；雪较之于梅，则没有梅花的幽香。

简介：在潮湿的墙角边,常见到那些斑斑点点、不为人知的墨绿生灵。梅雨季节,阴雨连绵,外头的花草树木都吸饱了水,身上也变了样子。但阳光普照大地时,我悄悄地去拜访这位详熟之客。在墙角,这经过风雨洗礼后的苔,并未失去原有的模样——浓绿如碧被,软软依青石。苔是那寂寞的心情,我试着去了解它们。

简介：《想夫怜》由《相府莲》衍生而来,《相府莲》源自南齐相王俭故事,＂丑尔＂不是一个名称,而是一个按语。《想夫怜》乐曲最晚在中唐就已经创立并流传开来。《想夫怜》表演人员主要有唐人多美、清人张稚昭和朱福寿。其演奏乐器主要有筝、琵琶、瑟和笛。《相府莲》多用在宴饮佳会等场合,多为祝贺曲。《想夫怜》多用在青楼闺房等场合,多为相思曲。《想夫怜》在唐五代、元代、明代、清代和民国皆有传唱痕迹。五言四句体《想夫怜》、五言八句体《簇拍相府莲》和七言八句体《想夫怜》皆由《相府莲》衍生而来。五言四句体《想夫怜》创作方式为因声度辞,五言八句体《簇拍相府莲》和七言八句体《想夫怜》创作方式为选诗入乐。

简介：鲁迅的诗《答客诮》体现了鲁迅深切的怜子柔情,而且在写法上不仅多次用典,还创造性地连续使用否定句、反问句、一般疑问句,将这种感情作了一次次的强调,为自己的爱子之情找到了充分的理由。因此,这首诗可以被视为鲁迅的爱子宣言。

简介：新婚女子崔笺云上庙烧香，偶遇体香袭人女子曹语花，一番对话之后，互相倾慕。崔笺云经过运作，将曹语花娶给丈夫做妾，为的却是自己与曹语花“宵同梦，晓同妆，镜里花容并蒂芳，深闺步步相随唱”。

简介：

简介：我成长于20世纪50年代,父母都是非常讲求实际的人。母亲是个“回收达人”,父亲则乐于将旧鞋补补再穿,而不愿购买新鞋。他们的婚姻幸福美满,他们的梦想目标明确,住的地方离最要好的朋友不过一个街区。这也是一种生活方式,

简介：鲁迅溺爱海婴的事情．在很多人的回忆文字里都可以见到，比如萧红，在她那篇著名的《回忆鲁迅先生》里写道：

简介：摘要

简介：《战友纪念文集》一书是当年在二野军大五分校通信大队的战友们撰写的回忆录，经其中的作者之一严德慧老人转交与我．摆放到我的案头，当我打开翻阅之后，便有一种动力推动着我一口气看完此书，掩卷闭目沉思．我的脑海中浮现出著名诗人、教育家、《中国人民解放军军歌》的词作者公木先生的一句名言：“我首先是战士，然后才是诗人”。

简介：雁是我国常见的候鸟，“孟春之月鸿雁北”，秋去春来，有“知时鸟”之称。在我国古典文学作品中，雁和鸿、鹄区分不严，或谓之信禽、翁鸡、霜信、月鹭，实为同物异名。自先秦起，雁就进入了文学的世界，《诗经》中的“国风”“小雅”都有关于雁的感喟，

简介：导语：感动中国组委会给他的颁奖词是这样的：“种得桃李满天下，心唯大我育青禾。是春风，是春蚕，更化作护花的春泥。热爱祖国，你要把自己燃烧。稻谷有根，深扎在泥土，你也有根，扎根在人们心里。”他如烛，照亮万物却燃烧自己：他如水．润泽万物却默默无言……

简介：清代文人李渔的《怜香伴》堪称奇文，2010年这部剧作重新被改编后搬上昆曲舞台，该剧吸纳了当下时尚的表现手段和方法，又保留了戏曲传统的神韵。本文从李渔的原作出发对这两部作品进行比较分析，以期探求戏曲艺术在当下语境中的审美演变。

简介：教学目标：1．体会汪曾祺散文的语言特色。2．了解作者的人生观和审美观，理解“境由心生”。

简介：【摘要】用词写悼亡是苏轼的首创，开拓了词的创作内容，扩大了词的意境。苏轼之后，与苏轼类似的悼亡词还有贺铸的 《半死桐·鹧鸪天》及纳兰性德的《金镂曲·亡妇忌日有感》；毛泽东的悼亡词《蝶恋花˙答李淑一》境界超群，在表现手法上有明显突破，他将亡妻、同志、烈士、忠魂溶为一体，使哀悼的情感在崇高事业的大背景中升华，让人耳目一新；读这几首悼亡词，方感动于男儿的情深义重，“无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫。”爱，当是这样的一种情感：她不是朝三暮四的情感冲动，而是“执手一生，相看两不厌”的不离不弃；她不是花前月下的山盟海誓，而是平淡中见真情的相濡以沫。