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  • 简介:以陕西省铜川市郊黄堡镇为中心的耀,是中国北方著名古瓷窑之一。其历史悠久,烧造黑釉、酱釉、青釉、花釉、反瓷黑彩、三彩等诸品种,尤以青瓷刻花的犀利洒脱、粗犷豪放而独树一帜。耀于唐代初创,因毗邻长安,基于京畿建设与中外交流所需应运而生。是时所产青瓷主要受南方越影响,其造型、釉色均与越相近,故陕西省扶风县法门寺出土的秘色青瓷曾有越、耀之争。但唐代耀青瓷因属初创,其工艺稍逊于越。虽器物造型相同,器壁却较之略厚,更显浑朴;青灰釉面厚而多乳浊,不透亮,光素无纹;胎体也不及越坚致、细密,往往烧结

  • 标签: 耀州窑 越窑 青釉 黄堡镇 反瓷 器物造型
  • 简介:为揭示五代天青瓷釉的呈色机理以及胎体的透光机理,本研究以五代耀青瓷为主要对象,分别采用EDXRF、XRD、XPS和SEM/EDS等测试方法,分析了化学组成、物相、着色元素的化学状态及微观结构对瓷釉的呈色及瓷胎透光性的影响。结果表明,天青瓷釉为复合呈色方式,釉中Fe2O3产生的化学着色作用和釉层中物理结构(残余晶体和分相液滴)对入射光的散射作用产生的结构色,或加深或淡化了呈色,且对釉面的色饱和度和乳浊度也有一定的影响。天青瓷胎的透光性主要与着色氧化物对入射光的吸收以及晶界、气泡对入射光的散射有关。低含量的Fe2O3和铁钛固溶体,大大减少了其对入射光的吸收。同时,较少的晶界也减弱了对入射光的散射。因此,天青瓷的透光性良好。

  • 标签: 耀州窑 天青瓷 呈色机理 透光机理 五代
  • 简介:为探讨我国北方著名窑场之一的耀唐、五代时期青瓷胎釉化妆土与北宋时期之间白色中间层的区别,利用具有电子探针微区分析功能的能量色散X射线光谱仪测试。结果表明,北宋时期青瓷的中间层和唐、五代的化妆土在化学组成上存在着一些差异。白色中间层中不仅铁的含量比胎釉都低,CaO和K2O的含量则高于胎,而靠近釉;而化妆土的化学组成除了Fe2O3含量较低外,其它化学组成十分接近瓷胎;中间层和化妆土相比,Fe2O3的含量更低一些。

  • 标签: 耀州窑 化妆土 中间层 EDXRF
  • 简介:耀是汉族传统制瓷工艺中的珍,吊,宋代六大系之一。耀在今陕西省铜川市的黄堡镇,唐宋时代属耀州治,故名耀。该唐代开始烧陶瓷,经五代、宋、金、元几朝。早期(唐代)时主要烧制黑釉、白釉、青釉、茶叶未釉和白釉绿彩、褐彩、黑彩以及三彩陶器等。五代时大量烧制黑釉器,亦有少量精美的白胎青釉瓷器,也就是目前备受瞩目的“准柴窑器”。中期(宋、金)以烧青釉瓷为主。北宋是耀的鼎盛时期,据记载当地为朝廷烧造“贡瓷”。后期(金、元)开始衰落,终于元代。

  • 标签: 耀州窑 粗犷美 金属 鼎盛时期 宋代 铜川市
  • 简介:摘要:陶瓷艺术在我国艺术发展史上有着重要地位,作为陶瓷艺术中的“大家”,浙江婺不仅历史悠久,而且文化价值极高。伴随着社会的不断发展,东西方文化在发展过程中实现了碰撞和交融,在现代审美观念的影响下,越来越多的中国传统艺术受到了新时期观念的冲击,如何能够使传统的青瓷艺术得以传承、焕发出陶瓷艺术的魅力是当前亟待解决的问题。基于此,文章就浙江婺青瓷艺术的传承与发展展开论述。

  • 标签: 婺州窑 青瓷艺术 传承发展
  • 简介:    摘要:陶瓷艺术在我国艺术发展史上有着重要的地位。作为陶瓷艺术中的“大家”,浙江婺不仅历史悠久,而且具有很高的文化价值。随着社会的不断发展,东西方文化在发展过程中碰撞交融,在现代审美观念的影响下,越来越多的我国传统艺术受到了新时代观念的冲击。如何使传统青瓷艺术传承和散发陶瓷艺术的魅力,是当前亟待解决的问题。基于此,文章探讨了浙江婺青瓷艺术的传承和发展。

  • 标签:     婺州窑 青瓷艺术 传承发展
  • 简介:耀,《中国陶瓷史》上“宋代六大系”之一,发展至宋代达到高峰。在陕西省铜川市的耀博物馆,记者看到了数以千计的耀古瓷整器和残片标本,并参观了其口遗址。然而昔日耀“十里陶场、炉山不夜”的辉煌,如今俨然已有些陌生。

  • 标签: 耀州窑 传承 当代 陶瓷史 博物馆 铜川市
  • 简介:几十年前,一位援华苏联专家即将回国,他想要一件向往已久的“雪拉同”作为纪念品。什么是“雪拉同”?中方人员一时愣了。原来16世纪晚期,法国作家杜尔夫的名作《牧羊女亚司泰来》被搬上舞台,在巴黎引起轰动。剧中男主角雪拉同披一件青色外衣走上舞台时,常使观众如醉如痴。这个时期流翠溢彩的龙泉青瓷正好在巴黎亮相,巴黎人马上把它与《牧》剧中的男主角雪拉同连在了一起。一时间青瓷的身价扶摇直上。

  • 标签: 越窑青瓷 舞台 生产中心 中国作家 中国青瓷 上虞市
  • 简介:1982年4月.灵台县百里镇古城村的野狐湾农民在修挖庄基时,挖出金代藏一处,出土了两件宋代耀刻花瓷器:一件是青釉刻花牡丹纹瓷盘,敞口,卷沿外翻,折壁斜收,浅腹平底,圈足,高3.6厘米,口径18.6厘米,足径6.3厘米,重299克(照1);另一件是青釉刻花渣斗,敞口,高领斜直,圆腹下收,小圈足,高11.3厘米,口径11.6厘米,

  • 标签: 耀州窑 瓷器 宋代 古城村 灵台县 牡丹纹
  • 简介:2014年8月4日,由甘肃省博物馆和耀博物馆联合举办的“范金琢玉——耀陶瓷精品展”在甘肃省博物馆开展,此次展览共展出耀精品文物119组。此次展览按时间排序,向人们揭示了耀自出现、兴起、鼎盛、衰落等不同时期耀的时代特点。

  • 标签: 耀州窑 精品 陶瓷 甘肃省博物馆 展览
  • 简介:摘要:公元前 119年,张骞出使西域,开辟了通往西方世界的“丝绸之路”。“丝绸之路”作为古代中国与西域诸国相互交流的重要渠道,在中西文化交流中起到了重要的作用。“丝绸之路”的开辟使得中国的瓷器、丝绸、茶叶、绣彩、金锦 、 以及文化传入中亚、西亚、以及中东,同时西方与印度文化也通过丝绸之路传入我国。唐朝是一个经济、文化极大发展的朝代 ,加上丝绸之路的频繁交流,给中西方文化相互融合,相互学习提供了有利的条件。在这样的背景,使得当时耀瓷器在装饰工艺上借鉴了外来文化,呈现出了新的艺术风格。

  • 标签: 耀州窑 瓷器 纹饰 外来因素
  • 简介:本刊消息:经过4个多月的普查、重点调查和对局部址义化层进行适当解削,考古工作者对素有“千年古瓷镇”之誉的陕西铜川市印台区陈炉地区古瓷窑遗址考古调查取得一批重要成果,困扰我国考古界和收藏界的有关明、清至民国时期北方瓷器断代问题,如今随着陈炉地区的考占调查所取得的“突破性”成果迎刃而解。

  • 标签: 考古调查 成果 窑址 耀州窑 断代问题 民国时期
  • 简介:本文以非物质文化遗产的相关理论作为支撑,透视目前耀制瓷工艺保护和传承所面临的问题,探索性地提出了适合耀制瓷工艺保护和传承的方案,并提出了合理的意见和建议。

  • 标签: 耀州窑 非物质文化遗产 制瓷工艺 保护 传承 方案
  • 简介:位于陕西商洛的洛南县博物馆收藏有一件北宋耀瓷碗印花模,二级文物,1984年洛南县政府基建工地出土。口内径5.2厘米,口外径12.1厘米,高6.4厘米,重480克。乳状形体,胎体呈乳白色,口内敛,深腹斜壁,小圜底。外壁口下部有两周弦纹,表面通饰缠枝菊花、牡丹纹,间饰繁缛花叶。口沿及外底略残。在瓷器上雕画花纹是北宋时期流行的装饰手法,划花用刀刻,绣花用针剌,印花用模印,印花工艺的应用使瓷器产量大大提高。

  • 标签: 印花工艺 北宋时期 耀州窑 洛南县 装饰手法 博物馆
  • 简介:黄堡耀的前身,宋代黄堡属耀州治,故宋以后称耀。长久以来,人们对耀的青釉刻花瓷熟知,并公认其为耀鼎盛时期的代表产品,但对宋代以前尤其是五代时期黄堡的生产状况和内涵知之不详。80年代以后,经对黄堡地区大规模发掘,第一次确定了五代地层,揭露出了五代遗迹和遗物,对五代黄堡的产品风格和生产状况有了认识。出土遗物中一批胎体细薄、釉色粉青或天青的标本,及底刻“官”款的标本引起了学术界对五代黄堡青瓷的广泛关注(图1)。本文拟对五代青瓷的全面分析中做一阐述。

  • 标签: 五代黄堡 柴窑 窑青瓷
  • 简介:青瓷款识初析周燕儿越是我国古代著名窑系,绍兴、上虞一带是它的发源地和主要产区,因唐代绍兴为越,而当时瓷窑体系以命名,故称“越”,简称“越”。越自东汉晚期创烧出成熟青瓷后,经历三国、两晋大发展,至晚唐、五代和北宋早期,进入了全盛时期。...

  • 标签: 越窑青瓷 绍兴县 东南文化 初析 西晋时期 会稽
  • 简介:耀是中国古代北方青瓷的代表,在青瓷发展史上占有重要位置。为了深入研究耀青瓷的热释光特性,提高热释光测定耀瓷器年代的准确性,本研究测试了16件耀瓷片。前剂量饱和指数法被应用于测定耀青瓷的古剂量。运用厚源计数法测量瓷胎与埋藏环境土壤样品的α计数、X射线荧光光谱仪测量K含量等方法进行年剂量测定;得到了针对测量耀瓷器样品的热释光特性参数,优化了测量程序,获得了更适用于耀地理环境的年剂量数据,减小了未来样品的取样量,为更好地研究与鉴别其真伪提供了有效的科学依据与方法。

  • 标签: 热释光测年 耀州窑 古陶瓷
  • 简介:本文根据1980至1994年三个研究单位有关邢青瓷测试资料,对邢青瓷胎釉的化学组成与烧成后的胎色釉色进行了分析,认为邢青瓷的胎质及其呈色可以分为深灰、浅灰两类,釉质及其呈色可以分为青黄、青绿、青灰、青褐四类。

  • 标签: 邢窑青瓷 分类 胎釉化学成分
  • 简介:水车,又称梅县青瓷,是客家先民的日常生活器皿,兴盛于唐代中晚期,至今已有1300多年历史。它的出现是梅州手工业史和外贸史的里程碑,更是客家文化史的里程碑,具有极高的历史价值和研究价值。然而,因为各种原因,在漫长的历史长河中,水车青瓷并不为世人所熟知。直到上世纪80年代,随着梅县水车镇瓦坑口等几处唐代址被发掘,水车才慢慢受到关注。

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