简介：掌握舞台节奏．是戏剧演出的一个重要手段。舞台上一张一弛、一快一慢、一轻一重、一徐一疾．无不体现着节奏的历程。用抑扬顿挫、来聚集观众的视点．愉悦观众的听觉；用跌宕起伏来完成审美的需求。

简介：我在大型现代眉户剧《谷雨》中饰演梅子一角,参加第八届中国戏剧节获得了表演奖。借此机会,我谈谈对梅子人物形象塑造的体会。《谷雨》是一出反映农村题材的现代戏,写了村支书谷雨为改良苹果品种,请来省农大专家,不巧该人却是自己20年前被迫离开的初恋情人关山。乡长梅子为了自己官升一级,从中作梗,挑唆谷雨的丈夫刘火生赶走关山……一切由家庭矛盾而引发的社会

简介：围绕科学禁区与科学家责任的这些问题一直是知识界关注的热点,同时也是我们这个一步步滑进科技万能时代的社会亟待做出回答的。同样,这个时代的科学家不可能也不应当躲在科学的象牙塔里,必须在狭隘和狂热的科学热情与沉重的社会责任之间做出选择。三位世界伟大的剧作家就这一系列问题在他们的剧作中展开讨论,对科学研究和科学家面临的困惑和选择进行分析,提出科学家成为承担人类责任的伟大的人的种种可能性。

简介：演员创作作为一门系统的学科，有它自身的规律、方法和技巧。表演艺术是实践艺术，它的规律、方法和技巧需要在具体的创作和实践中认识、理解、把握。

简介：

简介：舞台美术是剧目的重要组成部分,它通过视觉手段为剧目提供理念的表演空间。本人在多年的工作经历中,认知了舞台美术在剧目中的作用及严谨的工作形式与近年来广为推行的企业品牌形象战略CIS中的视觉形象识别系统VIS有着惊人的相似,而且它在剧目创作生产运作的过程又与企业形式的塑造在内涵上有很多相似之处。舞台美术、视觉识别都是通过视觉手段这一共性

简介：摘要强盛的大汉王朝是我国乐舞发展的第二个高峰,也是俗乐舞发展的鼎峰时期。本文以汉代典型玉器文物“玉舞人”为历史资料，以汉代整体文化背景为前提，进行形象的捕捉、审美挖掘以及作品的呈现。《玉舞双姝》作为笔者的研究成果，体现了笔者对于汉代乃至汉代玉器、玉舞人的整体把握而最终形成今天所呈现的双人版的玉舞人形象。关键词玉舞人；舞蹈文化；玉文化

简介：作为舞台人物形象重要组成部分的发式与装饰塑造,是借以表达人性多样化的＂媒介物＂。对发式与装饰的研究旨在提供一个人物形象设计的研究程序,为舞台人物的塑造提供一个理论阐释。戏剧的不断发展和戏剧体系的不断完善与规范,要求戏剧服装的表现力也应该更加突出,戏剧中人物的发式与装饰自然不同于生活中的随意装饰,它应该具有更典型地塑造、表现人物形象的功能。在戏剧中,发式与装饰、服装一样,作为最直观的剧情外在表现形式。

简介：摘要：由于舞台儿童人物形象的特殊性，所以在塑造过程中，需要使儿童人物形象的塑造更加符合儿童的情趣和心理状态，符合儿童对事物的理解和思考方式。也正因为的儿童剧的演员和观众可能均为儿童，所以想使舞台儿童人物形象的塑造更加成功，需要对一些问题进行把握，注意语言表达、动作表达、人物刻画、服装服饰等问题，为舞台儿童人物形象的塑造奠定基础。

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简介：日本宝塜歌剧团凭借精湛的歌技和舞艺闻名世界，被誉为“东瀛百老汇”。其特色之处在于，所有的演员均为未婚女性。由女性扮演的男性角色温文尔雅，英俊爽朗；女性角色优雅秀美，这些特色赋予宝塜歌剧团以独特的魅力。本文旨在探讨女性易装扮演男性角色这一形象，并认为宝塜舞台上的易装形象打破了主体在“生理性别-社会性别-性欲”上的统一性神话，提出对“女性（BiologicalSex）-女性气质（Femininlty）-欲望男性”这一连贯体的质疑。为此，本文将从“主体在生理性别与社会性别上的不一致性”和“主体性欲的多元性”两方面来具体阐释，最后，本文将基于日本语境，对这一形象进行客观的评价与总结。

简介：<正>舞台人物形象主要是演员创造的,但也是演员和导演,并通过导演和各个舞台艺术部门共同创造的。本文就是要论证这个命题:舞台人物形象——演员、导演的共同创作。

简介：摘要：话剧演员需要通过多种手段塑造舞台形象。一是研究剧情和人物特点；二是分析话剧内容和舞台语言；三是深挖舞台形象的艺术内涵；四是利用肢体动作和形体语言；与观众进行交流。

简介：中国古典舞蹈以丰富鲜明的形象谱写着中华民族对生命、对时代的认识、看法和感受。而在中国古典舞舞台形象的当代建构中,在＂中国古典舞＂名义下,通过不同的认识角度和方法论,产生了多种多样的流派。它们在形态上的差异,在风格语汇上的侧重,都是通过舞台形象来呈现的。作品是舞种最鲜明的＂言说＂,舞蹈形象是作品最鲜活生命力所在。因此本文以＂舞台形象＂作为切入点,回顾＂身韵＂的出现以及它对中国古典舞的舞台形象的影响,论述中国古典舞舞台形象在历时态的文化氛围中受到的影响,强调文化的变革性及其对中国古典舞舞台形象建构的影响。

简介：摘要：根据剧本中的故事情节，得知人物角色的年龄、身份、性格、职业特征等，运用化妆手段和化妆材料进行外貌形象塑造，把演员面部修饰成符合剧本和导演心中理想的形象，让演员和剧中的角色很好地融为一体。基于此，本文章对舞台化妆造型艺术与人物形象特征进行探讨，以供相关从业人员参考。

简介：从本期起．我们将陆续刊登话梅们为小编设计的新形象和潮流服饰．让大家一睹为快。这下，你可以用自己的笔去设计你心目中最正点、最酷的《快乐童话》小编形象和最潮的服装了！

简介：摘要：在素材以及种类方面，浙江舞蹈作品展现出丰富多彩的特点。针对舞蹈文化中的分析研究能够发现艺术表现上的多元化，从而也使得舞蹈作品中的女性形象更为多元化，这与地区的艺术风格特点具有一定的关联性。因此，本章节以音乐与服饰的运用、舞蹈动作的运用以及道具的运用三个方面，对水乡文化在浙江女性形象舞台形式中的运用进行讨论。通过对水乡文化背景之下浙江女性形象的舞台形式运用分析旨在进一步歌颂女性形象，与此同时也能够将具体的地理环境进行结合，对与之相关的舞蹈作品进行传承以及发展，为以后更多更优秀的浙江女性形象舞蹈作品创作提供一定的理论参考。

简介：摘要：演员的化妆造型尤为重要，不仅可以使演员更加贴近角色，使得表演更加生动，还能够使人物的艺术形象更加真实，从而促进演员的演出。同时，精心设计演员化妆造型也可以大大增强演员的自信心，激发演员的内在潜力，从而促使演员快速进入角色；对于群众来说也是一种心理安慰，可以让群众更好、更快地进入演员的世界之中，感受到演员的独特魅力。基于此，本文章对演员舞台化妆造型艺术与人物形象特征进行探讨，以供相关从业人员参考。

简介：九岁开始学戏曲，舞台上演过不同类型的角色，如《百花公主》中的百花公主，《哑女告状》中的掌上珠，《柳玉娘》中的柳玉娘，《弹吉他的姑娘》中的园园等等。

简介：摘要：在新时代，服装产品不仅是人们的基本需求，而且彩妆设计的应用也是服装行业品牌竞争的核心要素。彩妆服装设计是“以人为本”，布料是为了装饰人体而设计的，突出强烈的视觉冲击力和丰富的艺术感染力。同时服装表演中的化妆设计是造型艺术之一，化妆造型在塑造服装表演模特形象中起着重要作用。近年来，人们的生活水平不断提高，对精神财富的追求也不断提高。国家更加重视精神文明建设，使得古装表演更加普及。在日常生活中，个人的外在形象特征主要体现在衣着、化妆、举止、言行等方面。服装秀服装化妆造型是根据生活来创作的，需要在满足设计要求的基础上，结合模特的具体情况，通过化妆来塑造模特。