简介：摘要:本文探讨了人物画在这一传统艺术形式中的构图特征及其演变。研究立足于深厚的历史文化背景，旨在揭示人物画在陶瓷古彩装饰中的美学价值与艺术创新。研究结果不仅丰富了对陶瓷古彩装饰艺术的理解，也为现代艺术创作提供了有益的借鉴和启示。总体而言，本研究深入挖掘了陶瓷古彩人物画构图的内在规律与美学价值，对于推动这一传统艺术形式的传承与创新具有重要的学术意义和实践价值。

简介：中国在英语中称之为China，意为瓷器，中国一直被西方视为瓷器之国。中国制瓷历史悠久，工艺考究。古代，中国瓷器在那些蓝眼睛，黄头发的外国人眼中比黄金还要贵重，视其为珍宝。在西方社会中，中国的瓷器是只有皇室与贵族才能拥有和享受的奢侈品。因此，古陶瓷也一直倍受中外收藏人士的青睐。

简介：中国古陶瓷源远流长,在八千多年陶瓷生产的历史长河中,制陶术由原始到成熟而后不断提高,至清代达历史高峰。随着社会、经济与文化艺术的发展变化,服务于人们生活所需的陶瓷器皿的烧造,地域广阔,窑坊林立,品类丰富,工艺精进,名窑名品层出不穷,制品风格各异。藏传至今的历代陶瓷器难以胜计,对其辨识、研究与鉴

简介：摘要：中国的传统工艺代表了中华民族悠久的智慧结晶，是我国古代社会政治、经济、科技文化发展的高度浓缩，对社会的进步以及文化的传承有着非常重要的作用。陶瓷作为我国古代劳动人民的重要发明之一，陶瓷及其工艺发展史是民族艺术与科技发展史的映照和缩影，对陶瓷艺术发展史的回顾，也会一次与我国民族艺术和科学文化的对话过程。本文详细介绍了陶瓷釉上新彩技法的工艺特点以及技法，希望能够对行业人员有所帮助。

简介：第六节琉璃釉：“琉璃”一词，古已有之。它应当是古希腊语的译音，泛指人造玻璃制品。1983年出版的《辞源》对“玻璃”一词作如下解释：“古代所说的玻璃大抵指天然水晶石一类，有各种颜色，非后世人工所造的玻璃。”由此可见，琉璃和玻璃在古代各有所指。由于低温铅釉本身也属人造玻璃的范畴，是由铅玻璃发展而来的，只是把烧制铅玻璃的材料涂在了陶器表面，所以低温釉陶也叫琉璃器，至今人们还习惯将施有铅釉的彩瓦称作“琉璃瓦”。《西京杂记》卷二：“昭阳殿窗扉多是绿琉璃。”

简介：冬去春来，阴阳消长，丙申猴年之后即将迎来丁酉鸡年。鸡年话鸡，关于鸡的话题在中国可谓由来已久。

简介：红色向来受列中国人的喜爱，可以说是中华民族最喜爱的颜色。远古时代，从大量的考古遗迹以及墓葬和祭祀遗址中可以看到红色朱砂的影子，战国以及汉代的漆器以鲜艳的红色夺人眼目，朱绘陶壶上的红色图案更让人浮想联翩；及至近世，红色以热烈、奔放、喜庆之意为人们所喜爱和应用，

简介：<正>朝鲜与中国疆土相接,山水相连,从很早的时候起,就有频繁的政治、经济和文化交往。陶瓷也是经济文化交往的一个重要方面。本文拟就中国陶瓷技艺对朝鲜窑业的贡献和影响,作一粗略的探讨。1朝鲜和中国古代文化发生联系,最迟也可以追溯到公元前10世纪至前5世纪的朝鲜青铜时代。这一时期,在朝鲜北部的无纹陶文化遗址里,屡有红色磨

简介：2006年1月出版之拙著《中国古陶瓷鉴定基础》（最新增订本·彩图本）中，增订了迄至2005年11月我对中自古陶瓷研究中几个问题的见解，兹节录于后，补以必要注释，凑成小文，就教于方家。

简介：摘要：统鉴定法是沿袭已久的古陶瓷鉴定法，由于其学习难度较大，致使近年呈现人才青黄不接、逐渐被边缘化的趋势。本文以故宫博物院收藏的四件错定年代的古陶瓷为例，通过运用传统鉴定法对其进行鉴定，更正其年代，以证明传统鉴定法作为一门学科，具有言之有据的科学性，而非出于臆测的伪科学。传统鉴定法又具有时代的局限性，其鉴定理论只有随着时代的发展才能得到逐步完善。特别是对于历史上一些高水平仿制品的辨认，不可能一蹴而就，往往需要随着不断发现新的文献资料和实物资料，经过几代人锲而不舍深入研究，才能逐步弄清其真实的历史面目。

简介：中国是世界著名的富有陶瓷的文明古国,早在新石器时代,就已制造和使用陶器.中国陶瓷的产生和发展,对人类文化做出了卓越的贡献.古陶瓷是历史研究的重要依据:对于了解社会经济、政治、民俗以及时代风貌,都有重要意义.也是研究中国历史的重要组成部分.

简介：摘要：自从改革开放以来，泼彩技法在现代陶瓷釉上彩山水画中被越来越多地使用，它的主要特征是：国画性、油画性和水彩画性等，这对现代陶瓷釉上彩山水画的突破程式、创新变革、观念更新等都有很大的意义。

简介：摘要：本文主要讲解了陶瓷釉上彩的的传统历史与陶瓷釉上彩的传承创新。从创作的角度看，陶瓷釉上彩有着非常浓厚的文化性、工艺性和艺术性。陶瓷釉上彩的艺术形式丰富多彩，美丽奢华，这是因为陶瓷文化的意识形态赋予了它独特的艺术的魅力。陶瓷作为中国传统文化的重要组成部分，因其非常独特的装饰性和实用性深受大众的喜爱。釉在陶瓷文化中是非常重要的组成部分，是不可分割的。随着陶瓷艺术的不断发展，釉这种艺术形式不断被发展创新,逐渐从单色变为多色，并发展出多种多样的釉艺术

简介：<正>一九八二年十月中旬,中国古陶瓷研究会和中国古外销陶瓷研究会在江西省吉安地区召开了学术讨论会.到会代表来自全国18个省、市、自治区的文博、高等院校和出版编辑部门等一百多个单位的一百四十多人.大会讨论的中心议题是吉州窑和与之相关的全国各地的黑釉瓷窑,重点是吉州窑的造烧年代、特点以及它在古代瓷窑中的地位等问题.会议还为今后的

简介：以往涉及盗挖、走私、诈骗案件的古陶瓷鉴定都是靠专家判断,就是所谓的“眼学”.“眼学”方法比较依赖于专家的知识储备,主观性较强,而且对采用现代工艺制造的赝品也很难区分.通过“脱玻化”现象及特点分析,提出古陶瓷“脱玻化”鉴定技术的原理及方法.

简介：《古陶瓷鉴赏与收藏》这门课程在传统公选课教学中容易出现学教分离、学用脱节的状况,通过改革教学内容和教学方式,可以达到公选课扩充知识面,并在一定程度上学有所获,学有所用的教学效果.

简介：　　2007年,在云南举办的"2007年中国云南青花暨边疆地区青花学术研讨会"上,以玉溪窑为主的云南青花名扬天下,晋升为世界级瑰宝.北京故宫博物院研究员、中国古陶瓷学会会长耿宝昌这样介绍云南青花瓷:是研究少数民族地区历史、文化等的宝藏,其独有的、浓郁的民族特色具有很高的艺术价值和科研价值.同时这些青花瓷器与景德镇元明时期生产的青花瓷的风格非常神似.以上发现证明,元明时期,云南是除景德镇以外烧制青花瓷器的一个重要地区.……

简介：4.宋代钧窑款识宋代钧窑瓷器的款识从传世品看主要有两类：（1）数字。钧窑花盆、盆奁、大洗、大尊等器物的底部多刻有一至十的数字（图44）,据古陶瓷专家和考古学家研究后发现钧窑器物刻款的数字越小,器物就越大,＂一＂字款器物是同类器物中最高或口径最大者,而＂十＂字款器物则是最低或口径最小者,但也并不绝对,有些不同数字款的实物经过比对发现形制相差并不明显。

简介：10月1日至25日，“2006全国民间古陶瓷藏品联展——宋辽金元瓷”开幕暨《岭南藏珍清瓷瑰宝》首发式将在广东中山市博物馆举行。此次展览由中国古陶瓷学会，广东省人民政府文史研究馆，广东省收藏空协会，广东省古玩协会等联合主办，

简介：