简介：通长16.2厘米，高9.1厘米，宽6.5厘米。砚滴，也称水注，是一种文房用品，用于为砚台磨墨添水。此件砚滴全器呈舟形，有仓棚和艄棚，

简介：龙泉窑始烧干西晋,在南宋时期步入鼎盛,明清时期开始走向衰落,最终停烧。本文详细记录了龙泉窑停烧之后龙泉青瓷的技艺传承情况。

简介：龙泉青瓷以瓷质细腻，线条明快流畅、造型端庄浑朴、色泽纯洁而斑斓著称于世。“青如玉，明如镜，声如磬”的“瓷器之花”为瓷中之宝，珍奇名贵，受到世界各国青瓷爱好者喜爱。在学习研究了一些初创期龙泉窑青瓷的标本资料后，被其精湛的烧制技艺所震撼，在此简要介绍一些艺术风格。

简介：中国陶瓷历史的长河中，龙泉青瓷以它独特的风格，独树一帜。以其独特造型和浑然的釉色物化了人们对实用价值、精神价值和审美价值的追求。可以说龙泉窑青瓷自宋以来形成的艺术和审美特征影响至今

简介：宋、金、元、西夏时期，是我国制瓷业发展的第二个高峰期，相继出现了五大名窑．“官”、“哥”、“汝”、“定”、“钧”和河北的磁州窑、浙江龙泉窑、江西景德镇窑、陕西铜川耀州窑等著名窑系，各大窑系风格独特．各领千秋。元代以后，瓷器发展到了成熟期．最具特色的是把我国绘画艺术与制瓷相结合，形成时下典型的“青花瓷”。

简介：＂比德尚玉——龙泉窑瓷器艺术展＂是北京艺术博物馆自2010年以来连续引进的＂中国古瓷窑系列展＂之第八个。此精心设计制作的展览以历史年代为序,青瓷器物贯穿始终,脉络清晰,主题突出,时代特色鲜明。展品中既有龙泉青瓷博物馆珍藏的文物精品,也有浙江省文物考古研究所最新发掘出土的窑址标本、制作工具与各式窑具。展览为我们生动讲述了龙泉窑青瓷初创、发展、繁荣、鼎盛与衰落的演进历程,

简介：几十年前,一位援华苏联专家即将回国,他想要一件向往已久的“雪拉同”作为纪念品。什么是“雪拉同”?中方人员一时愣了。原来16世纪晚期,法国作家杜尔夫的名作《牧羊女亚司泰来》被搬上舞台,在巴黎引起轰动。剧中男主角雪拉同披一件青色外衣走上舞台时,常使观众如醉如痴。这个时期流翠溢彩的龙泉青瓷正好在巴黎亮相,巴黎人马上把它与《牧》剧中的男主角雪拉同连在了一起。一时间青瓷的身价扶摇直上。

简介：龙泉青瓷传统烧制技艺包括原料的粉碎、淘洗、陈腐和练泥：器物的成型、晾干、修坯、装饰、素烧、上釉、装匣、装窑：最后在龙窑内用木柴烧成。在原料选择、釉料配制、造型制作、窑温控制方面，龙泉青瓷均具有独特的技艺。

简介：今天，我们的青瓷营销者和生产企业管理者已经感受到了空前的市场竞争压力和企业成长的阻力。以前，我们开发一两款新产品、配合市场宣传炒作或做做市场促销，就能让消费者买单，抢占市场份额的同时也收获丰厚的利润，只要产品好，

简介：各个朝代的茶器都各有特色，其中龙泉青瓷茶壶独特的烧造艺术和造型风格是茶艺界和收藏家推崇的石器之一。本文主要从龙泉青瓷茶壶的材质、造型、工艺、人文等方面浅谈其艺术审美。

简介：摘要我国是历史悠久的文明古国，创造了辉煌灿烂的中华文明，遗留下了灿若繁星的文化遗产。作为物质载体的文化遗产，文物是中华文明的实物见证。2012年10月至2016年12月开展的第一次全国可移动文物普查是建国60余年来，我国首次针对可移动文物开展的普查，是在我国文化遗产领域开展的重大国情国力调查项目。我们在普查过程中发现了大量有价值的文物精品，其中就有这件元代龙泉窑梅子青釉刻花瓷碗。制作精良，胎质细腻，器形稳重大方，浑厚淳朴而又不失秀媚，具有极高的文物价值和艺术欣赏价值。

简介：摘要：龙泉青瓷以其独特的釉色和工艺在中国陶瓷史上占据了重要地位，其中哥窑和弟窑尤为显著。哥窑以裂纹釉闻名，弟窑则在釉色多样性和工艺精细化上有所创新。现代陶瓷艺术在继承这两大传统工艺的基础上，进行了一系列创新和改良。通过对传统技法的精准再现、材料和工艺的创新、设计理念的现代化以及市场和文化的融合，现代青瓷艺术作品不仅保留了传统美学，还融入了现代艺术风格。这种传承与创新的结合，使得龙泉青瓷在全球范围内展现了新的艺术魅力，并推动了青瓷艺术的国际化发展。

简介：龙泉青瓷是我国制瓷史上一朵奇葩，龙泉青瓷的雕刻艺术具有悠久的历史，是龙泉青瓷的点睛之笔。对龙泉青瓷雕刻之美开展探讨对龙泉青瓷的发展有一定的理论与实践意义。本文对龙泉青瓷雕刻之美的论述，主要从雕刻的工艺之美、雕刻的装饰之美和雕刻的意境之美这三个方面来进行。

简介：“千峰翠色绿如染，雅淡悦目青瓷苑”。可谓对龙泉青瓷的赞美，龙泉窑以其釉面晶莹滋润，青碧如玉的青瓷驰誉中外。青瓷是我圈传统瓷器中最早出现的一个著名品种，据考古资料显示，原始青瓷出现于商代中晚期，成熟于东汉。从新石器时代的陶器到原始青瓷的出现，是历史上一次质的飞跃，为后来青瓷的蓬勃发展奠定了基础。

简介：摘要龙泉青瓷是宝贵的文化遗产，是物化音乐和史诗。要让龙泉青瓷的传统文化真正实现活起来、很好地传承下去，必须了解青瓷文化源头，具备相应的专业知识。首先青瓷文化是玉石文化的发展，是中华养德文化的重要血脉。其次，龙泉青瓷文化艺术创作需要功底、悟性。其三，时代在发展，青瓷文化的高雅语言要在积累中积极继承、在丰富中大胆创新。本文作者结合自己几十年的创作实践和理论研究，阐述了继承和研究开发龙泉青瓷文化过程中需要注意的几大问题，对我国的青瓷文化研究有较好参考借鉴意义。

简介：以陕西省铜川市郊黄堡镇为中心的耀州窑,是中国北方著名古瓷窑之一。其历史悠久,烧造黑釉、酱釉、青釉、花釉、反瓷黑彩、三彩等诸品种,尤以青瓷刻花的犀利洒脱、粗犷豪放而独树一帜。耀州窑于唐代初创,因毗邻长安,基于京畿建设与中外交流所需应运而生。是时所产青瓷主要受南方越窑影响,其造型、釉色均与越窑相近,故陕西省扶风县法门寺出土的秘色青瓷曾有越、耀之争。但唐代耀州青瓷因属初创,其工艺稍逊于越窑。虽器物造型相同,器壁却较之略厚,更显浑朴;青灰釉面厚而多乳浊,不透亮,光素无纹;胎体也不及越窑坚致、细密,往往烧结

简介：金秋时节，秋高气爽，正是丰收的季节，好友吴维清在上海工艺美术博物馆成功举办个人青瓷艺术展，非常值得庆贺。说实在话，对于在龙泉青瓷艺坛崭露头角的他，在上海这个国际大都市举办个人青瓷艺术展，需要何等的勇气、底气、才气、人气。由此，我对他肃然起敬。

简介：作为世界性的非物质文化遗产，龙泉青瓷所面临的不仅是传承、保护等基本问题，在市场经济体制的影响下，优化其产业结构，提高其产业竞争力将是新一轮的发展规划。而在这个新的规划中人才和企业会成为主角。

简介：黄堡窑是耀州窑的前身,宋代黄堡属耀州治,故宋以后称耀州窑。长久以来,人们对耀州窑的青釉刻花瓷熟知,并公认其为耀州窑鼎盛时期的代表产品,但对宋代以前尤其是五代时期黄堡窑的生产状况和内涵知之不详。80年代以后,经对黄堡地区大规模发掘,第一次确定了五代地层,揭露出了五代遗迹和遗物,对五代黄堡窑的产品风格和生产状况有了认识。出土遗物中一批胎体细薄、釉色粉青或天青的标本,及底刻“官”款的标本引起了学术界对五代黄堡窑青瓷的广泛关注(图1)。本文拟对五代青瓷的全面分析中做一阐述。

简介：龙泉窑始烧于西晋，北宋时开始发展，宋元时达到鼎盛，明晚期开始衰落，至清末民国初基本停烧。随着龙泉窑渐渐退出历史舞台，为坚持瓷业生产，龙泉开始改烧青花白瓷。至民同初年，仍有多处龙窑窑火熊熊，窑厂集中于宝溪、木岱、八都一带。其产品多为青花瓷碗，行销浙汀各县和江西广丰、上饶、福建浦城、松溪、政和、建阳以及江苏等地。