简介：陈小蝶与早期中国电影的关系可反映出鸳鸯蝴蝶派文人与中国电影的深厚渊源。观影成为陈小蝶与其他鸳鸯蝴蝶派文人的交往方式。陈小蝶的编剧观主要为编剧要简洁、编剧要“焦煎”，编剧本土化与重剧情构思。陈小蝶的电影音乐观也启迪着后来的电影音乐人。

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简介：窗外,瑞雪纷飞,室内,春意盎然.又临近岁末,该是盘点一年工作的时候了.翻开报纸,<××报>上竟有一篇文章标题为的文章,竟然还被一份隶属于中央级大报的文摘刊物作了转载.

简介：1979年中国电影发生了前所未有的变革，主要表现在电影的文化生态环境发生了巨大变化，由“文革”时期的文艺专制变为文艺民主。与之相适应的电影理论也发生了巨大变化，主要变现为电影理论平台的建设和电影理论本体的创新。就电影本体而言，1979年的电影在题材范畴、主题表达、人物塑造和影像语言形式创新方面都有新的突破。1979年前后，中国电影的接受环境也发生了十分显著的变化。中国电影评奖、评价体系、对外交流和传播也发生了前所未有的变化。因而，1979年是中国电影的革故鼎新之变，为新时期以后的中国电影开创了健康、良好的生态环境和发展格局。

简介：老庄哲学奉'拙'为最高智慧,中国传统艺术视'枯槁''荒寒'为至高追求。古代诗画中,以枯树为代表的'枯槁'形象备受青睐,形成'未许木叶胜枯槎'的美学认知。'枯槁'之美亦时常显影于中国电影,营造出冷寂苍古的东方意境。本文通过对不同时期的四个代表性电影文本进行细读,分析战争遗迹、老木枯槎、拆迁废墟、寒山荒丘等枯槁形象在中国电影中的呈现方式,目的不在于揭示某种目的论式的线性发展脉络,而在于厘清枯槁形象在中国'荒寒'意境和西方'废墟'想象的双向维度上所生发出的诗性影像表达,及其背后的古典美学立场与社会批判价值。

简介：中国戏曲是以“虚拟”为美学基础的写意戏剧体系。中国的戏曲语言是用虚拟创造的方法而形成的具有非写实精神态度的一种物化方式，是一种具有诗意性的形式美。唱词是中国戏曲语言的主要表现形式，它不追求再现生活的真实场景，强调营造诗意的生活意境。念白多数也是表现一种节奏和精神审美向度的写意性诗化语言。中国戏曲语言还讲究含蓄。这种含蓄是在和观众的互动中完成的，追求的是一种此时无声胜有声的艺术效果。

简介：二十年后,当我们强调中国独立纪录片重要性的时候,也许还不能完全意识到它具有的意义,这个意义,恐怕要在更遥远的未来逐渐展示出来。二十年后,当我们强调中国独立纪录片重要性的时候,也许还不能完全意识到它具有的意义,这个意义,恐怕要在更遥远的未来逐渐展示出来。不久前在香港,当我向一位导演询问香港纪录片在国际影展上的表现时,她举例说,如果一个香港人、一个台湾人和一个大陆人,分别拍了一个相同题材的纪录片,同时投稿到国际影展,对方一定会把香港和台湾作品搁置一边,"外国人现在只看大陆导演的作品。"中国独立纪录片,正在国际上具有某种重

简介：中国谍战剧中价值体系的建构,是谍战剧精神导向的集中体现。在这个价值体系的建构过程中,善良与邪恶、进步与倒退、光明与黑暗、正义与反动这些不同的价值体现元素相互交织、相互冲突、相互转化,进而形成了一部电视剧中整个价值体系的历史性构成。对于谍战剧这种特殊的电视剧类型而言,除了体现出一种善良永远惩治邪恶、进步始终阻止倒退、光明必定驱赶黑暗、正义终将战胜反动、正确不断纠正错误的历史规律之外,我们应当特别注意的是:不能为正义而放弃人性,用一种反人性的方式去实现我们的胜利;也不能因为革命而放弃道义,用一种非道义的方式去达成我们的目的。

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简介：<正>电影文学是随着电影艺术的发展而培育出来的一种新的品种,也是在电影开始意识到必须确立自身价值后逐渐发展起来的一种文学新形式。任何艺术都有一个产生、发展和成熟的过程、电影文学同样也有一个从不完善到逐渐完善,从不成熟到逐渐成熟的发展过程。在谈电影文学规律的时候,我们想通过纵向分析,说明我国电影文学初期阶段的几种特殊形态,与传统文学的关系,及我国电影文学进步发展阶段的基本特征,并对电影文学的未来作一些探索和展望,从而为中国电影文学发展的过程勾画出一个粗略的轮廓。

简介：2011年7月10日,拥有168年历史的英国传统小报《世界新闻报》因涉嫌电话窃听被迫停刊。作为英国发行量最大的老牌周末报纸之一,《世界新闻报》的停刊引起了欧美报界的一片哗然,同时,也对中国新闻界提供了诸多警示。

简介：第五届中国长春电影节于2000年日月26日在长春落下帷幕。本届电影节继续遵循以往办节的宗旨“友谊、交流、发展”,坚持突出电影主题,扩大群众参与,实施影视兼容,开展商业运作,控制规模,注重效益,使得本届电影节颇具特色和影响力。影视合流,影视双赢,在理论研究、影视论坛、影视节目交易等主要活动中,影视合壁容为一道独特的风景线。参加本届电影节电影奖项评选的最后结果是:影片《橫空出世》获最佳华语故事片奖(金鹿杯);《洗澡》、《沙河悲歌》同获长春国商优秀华语

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简介：关于“中国电视制片人”的思考·张家滨·一“制片人”起源于二十年代美国，是电影制片厂老板为控制导演开支过大、降低成本的一项管理制度，即“制片人制”，后来逐渐推广到世界各国影视业。制片人在国外是指影视生产的投资者或其代理人。在我国影视业随着深化改革，扩大...

简介：2010年1月21日国务院办公厅下发了《关于促进电影产业繁荣发展的指导意见》，确立了电影产业繁荣发展的7个总体目标，并提出了10项主要措施。这是继《文化产业振兴规划》颁布以后，国家对促进电影产业繁荣发展提出的重要指导方针和具体政策措施保障，为电影产业的繁荣发展提供了难得的契机和良好的条件。为此，《电影艺术》杂志对工作在电影界第一线的领导、艺术家与行业精英进行了深入采访，并整理成文，以飨读者。

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简介：新世纪以来，中国大片重视商业包装，票房成绩喜人，但精神内涵的贫乏饱受批评。中国电影要批判，更要建设，要坚持商业包装和精神内涵并重，表现出中国特色和深厚内涵，在场面宏大之外探索更广阔的艺术空间，如此国产大片才能长足发展。

简介：广电业改革伴随着我国经济、政治体制改革而推进，广电媒体的社会角色发生了根本性转变，由原来单一的宣传单位转变为集喉舌功能、公共服务，市场经营于一身的新主体。作为一个负载了三重不同属性，职能的新主体，在中国社会处于整体转型期的特殊社会生态中，其主体人格必然呈多维性．多面性的分裂状态，由此必然会在业内形成一套复杂、矛盾，怪异的思想观念，思维方式，价值取向及行为准则。于是就不难理解当今全球化、数字化、信息化时代，国内其他行业都在千方百计地谋求与国际接轨，而广电业却还处在行政割据的“诸侯经济”状态。

简介：在中国电影史研究中,沦陷时期的电影大概至今仍是一个相对贫瘠的研究领域,不仅是指对沦陷时期的电影创作的研究,也包括对其电影理论的研究。本文尝试以上海沦陷区为中心,对其表演理论予以考察和评析,以此接近沦陷时期中国电影理论之全貌、观照彼时电影表演艺术之实况、呈现中国电影表演理论流变之趋向,尤其是其在特定时代语境下所呈现出的种种传承与变奏,旨在拓展沦陷区电影（理论）史、中国电影理论史乃至中国电影史的研究视域。

简介：影视作品的“航拍”又名“航空摄影”,是指使用先进设备从高空对地面进行拍摄,获得相应俯视图景的拍摄手法。2017年春节期间,央视纪录频道推出了大型航拍系列纪录片《航拍中国》,以“航拍”的方式开启了中国纪录片新的叙述纪元。其中,于1月28日大年初一推出的第一集《航拍中国·海南》,凭借着新颖的航拍手段,为世人展现了一个别样的海南。正如评论所言,“航拍设备的高空运行既突破了场地的限制.