简介：~~

简介：熟练的评酒操作是由一系列外部动作与感觉、心智技能所构成,是和谐地控制行为、有意识地反复练习而形成的自动化的动作。评酒练习是指在反馈作用参与下,反复多次进行一种动作,从而获得技能和技巧的过程。在评酒练习的教学中,如果以练习课时数为横坐标,以练习正确率为纵坐标,作练习曲线,绝大多数同学在练习初期随着课时数的逐渐增加,评酒练习结论的正确率也就随之提高;但是随着

简介：薛华克在十几年中,曾十几次远赴西藏。如此吸引他的不仅是高原上独特的美丽风光,而且是那些生活在生命禁区边缘的人们。在他的眼里,他们是保持人类善良天性最多的人。正是这种接近原始的生存状态,吸引他拍下了大量感人肺腑的摄影作品。

简介：摘要目的了解高原地区不同运动负荷下肌酸激酶（CK）的变化，探讨高原地区所适应的运动强度。方法随机抽取移居拉萨（海拔3658m）满两年的健康汉族人和世居拉萨健康藏族人各120名。汉族和藏族各分为4组，共8组，每组30人，按照课题设计的Bruce运动方案（8min运动强度为3、4两个级别，10min运动强度为3、4两个级别），进行平板运动实验。运动前后5min各抽血一次，用抗凝管存取血液、离心、分离血浆。用ELISA法检测。结果各个运动级别和不同的运动时间所检测的结果相比较均为P＞0.05。讨论用统计学处理的结果显示P＞0.05，直接观察各组数据运动前后数据也无大的变化，运动前略高于运动后。

简介：<正>从拉萨出发,向北;穿过白雪覆盖的念青唐古拉山,向北;转过纳木错湖,向北;苍苍莽莽的羌塘草原一望无际——海拔4780米,漫长的道路,遥远的班戈。羌塘草原,安静的牛羊,像颗颗珍珠,散落在青翠玉盘。牧人骑马驰过,撒下一路粗犷的歌。染绿羌塘的草,叫“那扎”。身长不过寸余,却饱含蛋白质,以她极为丰富的营养滋养着这一方高寒草原。黄色的、白色的,那扎花星星般散落,点缀着草原的夏天。平凡,朴素,却让羌塘的人们那样喜爱。把它印在头巾上,绣在衣襟前,唱在牧歌中,记在心窝里。祁爱群,正是绽放在羌塘的一朵那扎花。她的名字像一粒种子,永远植根在了羌塘草原的人民中间……

简介：四十三项工程惠泽今日高原多吉占堆四十三项工程之一的西藏体育馆。陈宗烈摄１０年前，世界屋脊上曾经掀起过一场轰轰烈烈的建设高潮，在中央以及全国９省市的关心、支持下，西藏建设起一批史无前例的、大规模的现代化设施。由于这次建设工程具体包括了４３个施工项目，并...

简介：

简介：几年前，李娜一曲《青藏高原》唱红了大江南北，人们对青藏高原的想往从梦幻的期待到实际的追求，旅行者的脚步开始踏上青藏高原这块神秘的“世界极地”，她的面纱渐渐被揭开。

简介：尼泊尔人的微笑莲花般绽放在泥泞的现世,每当来自印度洋的慵懒气息遭遇喜马拉雅山脉沉静苍凉的面额，雾气又开始弥漫于清晨的尼泊尔。就像这个国家正在历经的种种过往与将来、微笑与伤痛、幻象与觉悟……仿佛一切都被包裹在通向真谛之路的又一场迷津里。

简介：云南的西双版纳早已名震海内外,可谓尽人皆知.但很少有人知道,地处苍凉大西北的青海高原上也有个"西双版纳",那就是堪称塞外奇观的孟达自然保护区.它地处循化撒拉族自治县城南30公里的昆仑山支脉西倾山北坡.

简介：分析青藏高原在中国气候形成过程中的影响和作用。

简介：在我国西南的云贵高原上，居住着一个勤劳、勇敢．朴实，智慧的民族——布依族。

简介：本文从西藏自治区的旅游资源优势及进藏客流的特点和流向，来分析论述青藏铁路格尔木至拉萨段旅客列车开行方案，使西藏旅游业成为西藏经济发展的增长点和推进器，促进青海、西藏两省区的旅游事业的快速发展。

简介：川西高原,特别是岷江上游有着丰富的对农业有益的元素,经喜马拉雅期东西部差异升降运动,促使这些元素通过岷江水带往盆地,都江堰水利工程更使其遍布,在人类数千年的辛勤耕作下终于形成了"天府之国".

简介：人物述评李素芝，山东临沂人，1954年4月出生，1976年7月毕业于解放军第二军医大学，因学习成绩优异留校从事医务工作，1976年22岁的李素芝毅然放弃上海优越的生活工作条件，主动申请到西藏边防工作。

简介：莱索托高地水利工程咨询公司的安德鲁·格里菲思向苏珊娜．莫克森讲述了为莱索托高地水利工程所实施的综合融资策略。

简介：无论企业做什么，都需要与客户打交道，所以每个公司的真正业务实际上是获得并保留更多的客户，同时使客户盈利率最大化。顶尖企业以满足客户为最终目标，建构企业策略、营运流程及整体商业模式。

简介：由于高校招生面扩大，以及人才市场对人才的要求升高，高校体育教学的不断发展与深化，而我省位于西部高原，本文通过对学生高原教学实践，对发展学生身体机能进行了探讨。

简介：

简介：１９９５年８月吴长江在四川石渠高原写生８０年代的画家喜欢描绘西藏的画面,在当时的观众眼里,这些画面“表现了对人民和生活的感情,对社会现象和民族命运的关注”。２０年后时过境迁,有人如实招来:我当初哪里是在画西藏,其实是借西藏画我心里追慕的古典油画。哦,重读８０年代描画西藏的那些画作,果然看到来自不同艺术摹本的西藏,有凡高的样式、怀斯的样式,还有马蒂斯的样式……时值新时期美术旭日方升的时期,艺术发展呈现出各种新的可能性,这让艺术家们兴奋而惶惑,他们对古典油画的满腔激情,对现代艺术的浑身冲动,不由自主地托付给了西藏。难怪当时描画西藏的画面里有一种诱人的生气。今日的艺术已经不必用题材给自己“打掩护”了,艺术家可以专注地沉浸在纯视觉的探索,也可以径直去现实生活里实验前卫艺术的梦想。谁还需要西藏———这个与自己的现实生活无关的物象?１９９５年７月我第一次踏上青藏高原,同行者是中央美院版画系的吴长江。虽忝为同事,知其正式展出的版画,却从未见识过他在高原现场完成的写生作业———纸或簿是从日本远道买来的,人物是从藏区的集市、牧场、帐篷里选出来的,塑形是从谨严的学院造型衍化的,用笔...