简介：狄德罗不仅是启蒙时代的哲学家和作家，他同样也留给了我们他对于文化艺术的思考，例如其《论绘画》。18世纪的创作大师层出不穷，让·巴蒂斯特·格勒兹是狄德罗所欣赏的一位。伟大的百科全书作者给我们赏析了画家的名作《乡村定亲日》，细致、通俗易懂地展现了画作的魅力。

简介：2010年10月26日下午，浙派人物画学术研讨会在梁平波馆长简短而精彩的开场发言后，由我馆馆员冯运榆主持进行，28位画家、理论家先后即兴发言，省文史馆专职副馆长魏新民作小结。

简介：禅宗是一个颇具艺术情调的宗教派别，有人说禅意即诗意。禅宗的顿悟与艺术审美极为相似。顿悟的奇妙境界与艺术审美的奇妙境界都追求获得生命的绝对自由和彻底解脱。古代的诗人、艺术家创作的目的大都是为了间接演示这种自由解脱的意境。也就是说，只有进入了像顿悟那样奇妙的审美禅境，诗人和艺术家才可能创造出意境。

简介：2003年10月联合国教科文组织的第32届大会通过的《保护非物质文化遗产国际公约》指出，非物质文化遗产涵盖五个方面的项目：口头传说和表述，表演艺术，社会风俗、礼仪、节庆，有关自然界和宇宙的知识和实践，传统的手工艺技能。它们都可以以实物资料或数字化的方式入藏博物馆，尤其是其中的实物资料。很多都是文物或最终是以文物的身份入藏博物馆的。由于博物馆特殊的保管和展示条件，入藏博物馆从某种意义来讲，可以说是实物资料的最好归宿。

简介：<正>一九七八年十一月,河南临汝县阎村的一处新石器时代遗址,曾经出土十一座瓮棺葬,其葬具多为陶缸。在采集到的19件完整陶器中,有一件绘有彩色陶画《鹳鱼石斧图》的陶缸。根据临汝县文化馆和河南省博物馆的调查报告可知,这件陶缸是该处出土的三件彩陶缸之一。原件高47、口径32.7、底径19.5厘米。器呈敞口、圆唇、深腹、平底,口沿下有四个对称的鼻钮。该器为红陶砂质,器腹一侧绘有一幅高37、宽44厘米的彩画。其内容约略可分两组,左半画有一只身体椭圆、圆眸、嘴长而直、昂首挺立、体微后倾

简介：骷髅，在大多数国人限里．应该是恐怖与阴森的代名词。如果现在告诉你，在玛雅文化里．在墨西哥那个国度里．骷髅所代表的更多是--神秘与幽默的调侃。

简介：《澄江县志》(以下简称《澄志》)由云南人民出版社于2002年6月正式出版发行。志书运用述、记、志、传、图、表、录7种体裁，以志为主，采用编、章、节、目体结构，概述、大事记冠首，附录殿后，英文名录、索引俱备。全志共32编、138章约130万字。

简介：白寿彝先生总主编的《中国通史》第三卷已经和广大读者见面了。这一卷的内容是论述我国自夏、商、周以来，到战国末年统一的封建帝国形成之前的历史。白先生在第一卷《导言》中阐述的主导思想和编修方法，在本卷中得到了具体的实施和贯彻。这部由众多学者集体努力创作的著...

简介：龚贤山水画有何创新成就?他的山水画有何特点?他的绘画实践所走过的道路给我们有什么启示?这些都是值得我们探讨的问题.笔者拟从山水地质学的角度分析龚贤绘画的特点、表现方式与生活源泉,进而提出龚贤绘画的山水地质学特征,以及他的创作道路给我们的若干启示.用山水地质学方法研究中国山水绘画艺术特征,实属一个新的研究领域,本文仅是初步尝试,当否?恳请读者批评指正.

简介：湖南省常德市古名武陵，建城两千余年，素称文物之邦。在改革开放和社会主义建设新时期，国家投资一亿多元，修建长达３公里的城区防洪大堤，保护这座历史名城。中共常德市委、市人民政府决定以此为契机，以大堤一万四千多平米的墙面为载体，兴建一座旨在弘扬中华民族优秀...

简介：新年伊始，“画风画峰——浙江花鸟画名家作品展”在浙江美术馆举行，参展的十位花鸟画名家中有我馆馆员马其宽、徐家昌、吴静初。为了更好地欣赏他们的作品，特选取艺术评论三篇及画作，以飨读者.

简介：云南省第一部续修县志稿《禄丰县志》(1988～2000)，在21世纪的第一个春天诞生了。2001年2月27～28日，续志评稿会在禄丰县人民政府主持下隆重召开。省、地、县三级志办修志人员30余人参加了评稿。会议以评审续修《禄丰县志》稿为主题，再次展开了对志书续修理论的热烈探讨。

简介：清代前期，广州是最重要的，甚至是唯一的中西贸易口岸，外销画作为一种商品兼有艺术品的职能．它面向欧美等外国市场，同时也兼有了西洋画和中国画的双重特征。18世纪晚期，欧洲兴起一股“中国风”，在装饰艺术方面对，中国的兴趣，使得外销画作为一个专门的行业兴盛起来。

简介：红色经典与浙派人物画作为一种社会意识形态的具体形式，美术与其他文学艺术一样，都是外部的社会存在经由美术家头脑（心源或主观）的能动作用之后诉诸画笔所外化或物化的产物。把浙派人物画视为“红色经典”，正是基于产生这一美术学派或中国画学派的外部社会存在条件或时代特色。

简介：张大千的“画家”之路充满了各种各样的传奇，迥异于20世纪的其他中国画家。但也正因为其复杂和多面，导致在研究中常出现各执一端、相互矛盾的评价差异。本文拟从张大千对于自我“画家”身份的认同、建构并且自觉调适这一角度切入，围绕其三四十年代学习“画家之画”的主张与实践进行探讨，将其回置于当时的画风转向中，分析这—主张提出的内外原因以及如何具体展开；通过对“画家之画”的学习，探讨他如何形成自己的一套画学论述，不断拓展中国绘画史的深度，并最终促成其“画家”身份的转化，走向晚期自我创造的独特绘画新貌。透过张大千的“画家”之路，思考其背后所蕴含的自觉意识、技艺经验和史观维度可以为当下的中国画发展提供怎样的启示。

简介：泼墨芭蕉日色曛,红梅一树吐芳芬。但寻处士孤山下,春意盎然酬十分。