简介:早两年,便听和煜说要写《大劈棺》,这比当年听他说要写屈原更叫我吃惊。《山鬼》出来后,我就大吃一惊,他居然有这份能耐。这次,我知道他必有新招,但这个题材,写的人太多了。徐棻的川剧《田姐与庄周》,北京人艺上演的一位台湾剧作家的《蝴蝶梦》,还有便是原来的同事、现为英国人苏立群的英文版的、由中央实验话剧院用英语演出的《庄周试妻》,更别说解放前的京剧和电影了。何况还有明人小说。和煜决不会重复他人,但他又能在何处做文章?真有些为他犯难。他自己也很发愁。几次问他,都只说还是那一页稿纸。后来,居然写成了,讨来稿子一读,不禁连连点头称是。又是意中,又是意外。
简介:中国绘画的构图发展到现在,留下了很多优秀的作品和范例,基本形成了一套较为系统的构图法则,而这些法则存在着经验性和问题性,有待进一步探讨。这一理论发展到现在,在美术院校中形成了常规的教学方法,培养了一批又一批的画家,作为约定俗成的作画程序和构图方法,此种情况出现的问题不容忽视。问题的关键存在于两个方面,即直观感受和理性思维。在写生中,面对自然对象时,可行的是,事先要将已有的构图方法暂时悬置,放入未知的认知领域,尊重自然界的真实存在,还原物之本质感受体验对象。当代画家要获得突破和进步,实际上是面对自然构图方法的自主感受和创造,即也是自然反射的非自主性走向绘画主体自主性的结果,构图自主意向的实现。
简介:中国传统绘画发展最成熟的是山水。中国绘画体系强调“以形写神”、“形神兼备”,体现出作者明显的心灵因素,看重心灵的创造,追求本质意趣,是最符合艺术本质追求的画种。但正因为传统山水画发展成熟,形成了特定的符号和创作程式,因而也形成了相对定型的作品样式,对一些需要逼真、厚实感觉的描绘就先天地成为弱项了,譬如对重大的历史题材创作及人物形象的逼真感,就显得力不从心。共和国建立以后,形成了中国画人物画发展的黄金时期。当前,面对书画造假问题,以及西方强势文化的掠夺性问题,应当从文化战略的高度来构建我们自己的价值体系。目前艺术家有着最好的创作环境,应该画好自己的每一幅作品。