简介:摘要音乐是人内心深处情感的表现,所以在完整的声乐艺术表现中不能一味的只重视歌曲的技巧“重技轻艺”,而忽视了歌曲所要表达的情感,使歌曲失去了艺术感染力;但是也不能一味的只强调歌曲的情感而忽视了技巧“重艺轻技”,使作品因演唱技巧差而达不到所要表达的情感。声乐演唱者要对作品有充分的了解并加以理解,而且在演唱的过程中将作品的内在情感充分的表现出来,才能使演唱更加富于表现力,从而更好更精准地将声乐作品中所要展现的意境诠释与表达出来,深入人心收到应有的演唱效果。本文通过研究声乐艺术中情感与技巧的结合,使演唱者自身懂得更好的把握并且发挥作品。充分的理解声乐作品中,情感与技巧是相辅相成密不可分的。只有演唱者自身做到了“声”与“情”的完美结合才能使演唱成为真正的声乐艺术。
简介:“文革”之后,我国在很多方面都开始有了很大的发展,重要原因就在于摆脱了十年之间极“左”思潮的束缚,对于文学领域的影响也是一样的。这个时期的各种体裁的文学创作都有了很大的发展和进步,体育文学也不甘落后,有了极为明显的成就和极其重要的作用。体育文学在这个阶段内成绩很好,出现很多作品,其中不乏一些相当优秀的,这些作品阅读后令人精神振奋,启人深入思考,在社会很大范围内产生了重要的影响。一、体育文学的概念和内涵韩国龙仁大学文学博士申相星在他的《论体育文学》当中为“体育文学”下了一个初步的定义,即“体育文学是从体育的基本精神及立足于此的体育的现实情况出发所进行的文学性的虚构。”申博士在他的定义中,概括出了体育与体育文学之间的必然联系,指出体育文学的立足点和出发点是体育运动。但是他所重视的只是一种作为文学虚构的体育文学,将属于非虚构的叙事文学例如报告文学一类作品都排除在其之外了。但就以体育为题材的文学的研究而言,作为非虚构文本的报告文学在数量和影响上,都恰恰比虚构的文学具有更大的影响,在体育文学中占有不可忽视的地位。因此,我们可以得知,申博士对于体育文学所做的概念范畴是极为狭窄的。一直以来,古今中外的人们对于体育文学的关注...