简介：笔者从创作的角度出发,以张维良先生所创作的竹笛音乐作品为研究对象,通过对其作品各项属性的提炼与分析,试图探寻先生在竹笛创作领域所取得的辉煌成就及独到个性,同时,通过作品的气质表现,挖掘张维良先生创作理念中的＂新文人＂特征。

简介：《蜕变》是曹禺继《原野》之后写作的第一部话剧剧本．这部戏是曹禺专为1940年4月的国立剧校旅行重庆的公演创作的．创作前曹禺就确定了张骏祥作为该戏导演。张骏祥1939年获美国耶鲁大学戏剧硕士学位，专攻导演，兼学编剧、剧场建筑以及布景灯光等课程。后于1939年底回国，并于1940年1月应聘任教于因抗战内迁于四川江安的国立戏剧学校．讲授导演学、舞台美术等课程。在《蜕变》写作之前，曹禺专门向张骏祥分析了他在戏中想写的几个人物．介绍了写作该剧的动机。

简介：这几年,张仃先生迷上了太行山,每年严冬一过,就不顾将近八旬的高龄,兴冲冲地奔赴那片令他梦牵魂绕的山地。去年3月下旬,他感冒刚刚痊愈,又打点行装偕夫人灰娃踏上旅途。这已是他第五次进太行了!

简介：张君秋先生创立的“张派”唱腔，吸收梅、尚、程、苟等各家之长，为自己所用。张先生的嗓音“亮、脆、水、媚”，甜润清新，高低自如。他的唱腔，早、中期刚健清新，柔俏多姿，晚期更在醇美中显示出华丽、舒展。唱法上，他晚年减少了高音区的行腔，在中音区增加了跌宕、险峭的旋律，节奏也趋向自如，充分显示出他驾驭声腔的功力，最终形成了流传至今的演唱特色。

简介：张泗洋先生于20世纪50年代开始研究莎士比亚,其间他聚沙成塔,埋首牖下,仰屋著书积累了大量的莎学研究资料,撰写了40本莎学研究笔记.

简介：<正>品色编辑王娟:一张图片可以改变一个人的人生轨迹,这个句话在这名罪犯身上得到了淋漓极致的证明,看来模特界又要多一名痞痞的型男啦!关于监狱,你想到了什么?犯罪?灰暗?其实根本就不止这些!近日美国Stockton监狱一个罪犯的入狱照,竟然还引来了30000美元模特合同,监狱的摄影水平决不能小看!100000多个赞,近13000次分享,26000多条留言,什么样的照片可以有这样的热度?监狱照引大众热捧

简介：硬笔书法没有现成的法帖,要到毛笔书法的传统宝库中借鉴。但是,从毛笔到硬笔有许多问题需要面对,如怎样把较大的毛笔字写得小?怎样用硬笔的单线条表现毛笔书法丰富的线条效果……吴雷宇老师的这组文章,不但讲述了《张黑女墓志》的硬笔临写要领,也从一个侧面回答了这些问题。

简介：二十世纪初，人们都知道北大学生张缪子是“梅党”成员，我们认为应该给张谬子一个更加确切的称呼——梅兰芳评论的开风气者。1913至1935年间，张谬子在报刊上先后发表了大量梅兰芳剧评，后来大部收于《听歌想影录》、《歌舞春秋》两书之中。这些文章内容丰富：（1）评价了梅兰芳的表演成就，分析了梅兰芳的表演特色，对成长中的梅兰芳提出了建议和希望。（2）评价了与梅兰芳合作的其他演员及剧作家的贡献。（3）进而从艺术层面上升到理论层面，以梅兰芳及其他演员的表演为基础，探讨了京剧乃至整个中国传统戏曲的美学特色，及其与西方戏剧的不同，对中国传统戏曲的发展道路作了思考。张缪子的梅兰芳评论在梅兰芳评论史、研究史上有着不可忽略的价值。在一个世纪之后的今天，研究张谬子的梅兰芳评论，对于我们进一步深刻认识梅兰芳，思考中国戏曲传承发展、走向世界之路。具有重要的借鉴意义。

简介：对比王铎临作与原作,会感觉到原作字势开张、点画展脱轻松,而王临作字势紧结、点画内敛劲利。王铎书法略显"紧",无论是他的行草,还是楷书都如此。个中原因,或有两方面:一是运笔层面的,由于"劲"而成"紧";二是心境方面的,不能真正轻松自在,顾虑甚多。"紧"易使字势格局"小",常是精到有余而情趣不足。这其实是临帖及创作中最难处理的问题:守法则拘,放纵常野。从入法、守法到不受法局限是一个质变过程,不仅要在笔墨间深入探求,而且在心性方面更须着意修练。王铎此临作为我们提供了一个较好的研究范本。

简介：大概从上个世纪的80年代起，我就开始听上海交响乐团的演出，断断续续一直听到现在，可以说上海交响乐团是我爱乐之路上的启蒙乐团。这样说并非夸张，因为当时国外的唱片少，国外的好乐团来上海演出的机会更少，所以上海交响乐团几乎成了我惟一的选择。然而，也许是听的年月太长久了，也许是这些年来由于其他种种的原因，我隐隐感到这个百年乐团渐渐有些老化了，有些疲惫了，它似乎需要呼吸一下新鲜空气，需要激活，需要振奋。

简介："为民而画"这个永恒的立足点,目前好像不被画家们所关注,也不是画家们为之奋斗的目标。当前比较时髦的是一些画家自我标榜"艺术表现自我",无限张扬"自我感觉"、"自我个性",欣赏所谓"纯艺术"、"先锋派"的作品,把那

简介：在香港,有四位女导演是颇受影迷们关注的。张艾嘉的细腻,许鞍华的深情,黄真真的探索,还有张婉婷的变迁。在第三届澳门国际影展中,这个拍下香港时代变迁的女导演,用轻柔的声音,与我分享了那个属于香港电影的黄金时代。

简介：张之亮，在香港和徐克齐名的导演，有“文张武徐”的影坛地位。在上世纪90年代，创作了一批关注香港社会现实的佳作。新世纪以来，成为最早北上的香港导演，即便是商业电影，张之亮都会打上自己的标签，坚守自我价值观，《墨攻》、《车票》、《户上蝶》和即将公映的《白发魔女传之明月天国》，在商业电影大潮中，用一种执着的坚持，走出自己的路。

简介：孙萌，齐齐哈尔大学美术与艺术设计学院讲师；研究方向：艺术设计。张长平，齐齐哈尔大学美术与艺术设计学院教师讲师；研究方向：艺术设计。常彤，齐齐哈尔大学美术与艺术设计学院设计系讲师：研究方向：视觉传达。王洪波，齐齐哈尔大学美术与艺术设计学院讲师：研究方向：艺术设计。

简介：张道一先生是我国著名的艺术学家、工艺美术史论家、民艺学家、艺术教育家，是我国当代艺术学学科的主要创建人，曾获“卓有成就的美术史论家”、“中国工艺美术终身成就奖”等荣誉称号。在现当代中国造物艺术从传统手工艺向图案、工艺美术、设计艺术等不同阶段转化及共生的过程中，以高度的学术敏感和前瞻意识，在造物与设计理念转型的关键节点，

简介：三、《张迁碑》的结构特征按隶书的体裁分类,《张迁碑》属于标准隶书的范畴,即以扁方为主的字形,左挑右波的笔势和左右背分的体势为典型特征。而神态别具的是其在中敛旁肆总体特征的管领下,调动多种艺术手法,使字内笔画、

简介：创作感言我崇尚闲雅淡泊、不事雕琢、返朴归真的书法风格。一点一画不必刻意安排,书写时不能拘泥于法度,随手写来,一任自然,

简介：张广慧的视觉图像世界透露着一种追求版画艺术特性的纯正与虔减，希冀不断强化版性去表达视觉图像，强调回到版性。他总是力图从自我的生活经验和生存体验中来表达自我对激变的社会、激变的人生的体察认知与体验。一方面，广慧内心深处强调的还是他作为版画家的特定身份，这表现为他既没有认同权力的认知标准，也曾尝试突破学院主义的藩篱，但体制权力的制约和学院艺术的规则却又不可避免地存存于它的艺术中。尽管他既没有以激进的姿态挑战学院艺术的规则，但他亦缺乏以一种前卫的立场融入纷繁与多样的当代艺术中。

简介：

简介：张法先生在国内美学界享有盛誉。他天性内敛，不善交游，虽说谦逊随和，却也不懂曲意奉人。如此性情，无论身居何处，都怕很难“吃得开”。于是，他的令名，便纯然源自学问本身。每当谈及学术，或是步入课堂，他便一改燕居时的木讷少言，变得目运精光，雄辩滔滔起来。其人对学术的一往而有深情，于此可见。