简介：《铁冠图》是清代昆曲传奇剧作，讲的是李自成起义从胜利走向败亡的故事。其中《别母》《乱箭》《剌虎》等都是脍炙人口的名折，为历代昆曲爱好者所称道。

简介：我是热习的妙作者。虽然我是与平凹算做朋友的人，也经不起几个稿费的诱惑，将他大写特写，将他难得的娱乐活动也加以曝光。

简介：《二十四城记》24City导演:贾樟柯主演:陈冲、吕丽萍、赵涛、陈建斌出品:中国2008★★☆很明显,贾樟柯选择题材向来是极为聪明的,这一次也不例外。二十四城作为华润开发的楼盘,用地拍卖自420厂,后者凭借此举扭亏为盈。这是一个巨大的广告片,并不因贾樟柯采取什么技术手段和艺术表现,整部电影中出现的话语,从国家意志的声音之复述、到个

简介：<正>时间现代地点江西高安人物贾克玖男60多岁江西高安贾家村党总支书记傅连平男45岁高安贾家村村主任肖织英女55岁贾克玖之妻贾晓莲女25岁贾克玖之女贾印山男80多岁贾家村村民罗守均男28岁贾克玖外甥何建勤男40多岁镇施工队经理秦老师男50多岁中国古民居研究专家杨科长,余行长,小英,青年贾克玖,青年肖织英,青年傅连平,四导游,周医生,护士,四奶,

简介：1984年冬天，沉闷、消极的《天堂陌影》将吉姆·贾木许带进人们的视野中。那时，这位20出头却一头白发的年轻导演半开玩笑地评价这部作品为“致敬小津安二郎，并带有东欧导演们的新现实主义特色的黑色喜剧”。数十年来，热爱自嘲一直是贾木许留给人们的直接印象。他恐怕是有史以来最有天赋、最精力充沛的美国独立导演。就像无数关于他的访谈所昭示的一样，他一直钟情于文化符号的混搭，并热爱将老派事物和新艺术形式融合，以便让电影作品超越高雅与低俗的边界，为美国提供一张新面孔。贾木许喜爱以陌生人、边缘人为题材，并不时给他们附上冷幽默。

简介：聂伟：贾导，围绕您电影创作的系列研究，有的时候是以国际洄流的方式展开的。我还很清晰地记得，2002年的春天，一位青年学者JasonMcGrath获得了富布莱特基金的资助来到中国从事当代华语电影研究。他的中文名字是马杰声，芝加哥大学的博士候选人，唐小兵教授的学生。他现在美国明尼苏达大学亚洲语言与文学系任教。那个时候我和马杰声常常钻到复旦大学附近一家叫做“2046”的盗版碟店里搜罗第六代的电影作品。这家店分前后两进，

简介：上世纪70年代末，吉姆-贾木许搬至纽约上东区，开始了自己的乐队生涯。他跟随着无浪潮运动，在某个朋克乐队里做起了吉他手兼主唱。如果你那时在CBGB地下音乐现场看见一个穿着破旧皮夹克，拎着琴箱的白发男子，可能会有“一周没洗头的安迪·沃霍尔转行做了音乐”的错觉。其实，贾木许的脸更长，脸皮也更薄。不久后，他又组了一个叫“圣灵”的后朋克（post-punk）乐队。注意，他改玩“后朋克”了，这种风格的确更适合贾木许：

简介：

简介：年轻的电影导演贾樟柯坐在那里,看上去很真诚;我们也很单纯,所以没有忍住欲望,问了很多,也说了很多。我们亲近贾樟柯,是希望和贾樟柯一样,和阿巴斯一样,没有特殊的历史。一头撞进电影圈,撩拨起几许涟漪。我们觉得贾樟柯很有思想,因为他给我们讲了他的一点心痛——拍完《小武》,剧组把演小武爹的农民大爷请进

简介：《唯爱永生》上映后。艺术青年们与苦苦等待贾木许新作四年之久的社会边缘人们微笑了。那个擅于将各种意象杂糅在一起并到最后什么都不说明白的贾木许是不会变的。新作《唯爱永生》讲述了发生在两个无视时间的吸血鬼之间的美好爱睛。但贾木许并不想永生——除非是和蒂尔达·斯文顿—起。

简介：虽然20世纪30年代中期精英论述中的新母亲身份用科学话语强化传统女性价值,但作为大众文化代表的情节剧电影却打开了颇具积极意义的＂女性/母亲＂之爱欲空间。彼时母亲电影中的革命叙事与传统伦理价值共同打造的父权式＂母职＂成为一种假面,暗度着女性角色的爱欲;这一欲望结构同时也松动及质疑了男性革命话语。

简介：10月30日,《山河故人》将在内地上映。戛纳电影节后,对这部电影的各方评论多聚焦在符号化的隐喻以及电影对现实的关照,然而贾樟柯说,他只是非常迫切地希望拍一个情感故事,在网络时代再现消失已久的实体情感与传统情意。科技对情感的介入很深刻Q这部电影的创作初衷是什么？怎么会想到拍这样一个故事？最早有这个片名＂山河故人＂已经十几年了。我有一个姨妈住在山里,山西的,有一年冬天,春节过后去她家玩。

简介：'新西部人文电影'倾向于提出和展示西部人所面临的问题和困惑,而把思考的空间留给观众.新生代导演贾樟柯的作品可以说是'新西部人文电影'的典型代表.

简介：今年5月，在戛纳电影节上，贾樟柯收获了其导演生涯的另一个重要表彰——“全马车”奖，戛纳官方在颁奖词中如此写到，“亲爱的贾樟柯导演，我们真心感谢您耐心地用作品来解读我们的世界。您的战斗警醒着我们要继续斗争下去。正如您在中国所做的那样，我们也在用自己的方式——电影，来继续战斗”。

简介：贾樟柯作品的特色不仅仅在于其极具个体性和风格化的影像叙事，而且在于由方言、流行歌曲和媒介声音所建构的“嘈杂”的声音叙事。媒介声音一直伴随着贾樟柯电影，成为其电影中标志性的声音符号。贾樟柯对媒介声音的酷爱有其生活成长背景的烙印，是其纪实美学追求的体现、是电影叙事和隐喻的需要，同时他对媒介的影响力和权力进行了反思。

简介：贾樟柯以变迁作为主题,以小人物底层角色书写着生命的意义,从而使《三峡好人》具有真诚质朴的人文关怀.现实主义是贾樟柯电影的主要表现方式,但这一次他在现实主义里增添了超现实的情节,这一点完美表现了贾樟柯冷静纪实的电影风格.

简介：武术电影（MartialArtsFilms）因其包含大量正反主角之间利用中国功夫、韩国跆拳道、日本合气道与柔术等进行徒手搏击的舞蹈式对打而被视为动作电影的一个亚类型。此类影片通过其制造的快感俘获了众多粉丝,也由此在当下泰国电影市场占据了较大的份额。如今,功夫可谓人尽皆知,因为在电影中经常出现功夫段落。动作演员往往需要接受长期的训练才能成为动作高手,而这也正是诸多中国武术家最终成为著名的动作电影明星的原因所在。

简介：侯孝贤和贾樟柯这两位具有国际影响力的华语电影艺术大师,以其独特鲜明的叙事风格记录着社会变迁,逐渐形成了各自独树一帜的艺术风格.虽在成长背景、文化底蕴、世界观等方面颇不相同,但两者在光影书写上却拥有着相似的叙述语法和风格,存在平行比较研究的空间.

简介：是美国独立电影导演吉姆·贾木许于1991年的电影作品,呈现了在茫茫夜色中地球上个不同时区的五个城市里五个出租车司机几乎在同一时刻经历的悲喜故事.作为贾木许中期的创作,本片具备了他完熟的文本元素、独特的影像风格及电影精神,即极简式影像中彰显出对现实的理性反馈,疏离平淡的情节中渗透着浓郁的人文情怀.

简介：两个顽皮的导演甚至模仿德·帕尔玛的慢镜头,仿佛提醒工作繁忙的你,拿出点耐心扫荡画面里广袤无垠的非洲风,光。