简介：摘要应用逻辑分析法、文献资料法和问卷调查法，对近几年来影响力越来越大的的体育娱乐节目在促进我国公民体育素养提升这一方面上的优势与作用进行分析。其优势主要体现在传播优势、娱乐优势、亲民优势和明星效应优势上，对居民后天体育素养的提升有一定的促进作用。

简介：

简介：摘要政府以“公共利益”为出发点进行的规制满足的是公共的需求与欲求，是一种社会性规制；以“商业利益”为出发点进行的规制满足的是生产者“私人”的需求与欲求，是一种经济性的规制。除此以外，我认为在中国，政府对媒介产业的规制还应当包括“政治性规制”，体现对“政治利益”的诉求，目的是维护国家意识形态安全。

简介：摘要：根据朱羽君教授的定义，电视娱乐节目是“通过一定的中介形式和大众参与，在相互交流中形成一种娱乐氛围的节目形态”，以娱乐性、消遣性和趣味性为特点的节目。自90年代末起，传媒竞争激烈，电视观众娱乐需求逐渐上升，从而显著推动了电视节目的娱乐化发展。这些节目不仅仅是信息传递的媒介，更在很大程度上满足了人们对轻松愉悦内容的渴望。这种趋势促使电视娱乐节目在特定历史背景下成为观众日常生活中不可或缺的一部分，塑造了以娱乐为导向的媒体文化。

简介：中国大陆电视娱乐节目发端于上世纪九十年代，经过近二十年的发展，娱乐节目成为电视台获取收视率的主流节目，然而一直没有解决创新意识缺乏等问题。台湾电视娱乐节目兴起于上世纪60年代，至今已有四十多年的发展历史，台湾娱乐节目极为盛行，且花样翻新，奇招迭出，无论从节目的策划，内容、形式的创新，还是主持人的风格以及对观众心理的把握，都有大陆电视娱乐节目可以借鉴和学习的地方。

简介：主持人代表的是媒体，具体地说是代表一个栏目或节目的精神和形象。作为一名优秀的电视娱乐节目主持人，只有通过不断提高自身的专业素质和文化素质，才能用自身的人格魅力去塑造形象、沟通情感、创树品牌。

简介：当今，娱乐节目浪潮迭起，学界、业界对此褒贬不一：有人说“娱乐无敌”，因为人民需要娱乐；有人说“超女乱世”，因为超级女声已从一个单纯的娱乐事件发展成为一场社会事件；还有人担心像尼尔·波兹曼所言：“娱乐至死”，因为“电视正把我们的文化转变成娱乐业的广阔舞台。很有可能，到最后，我们会接受它并且喜欢它”。

简介：进入21世纪，媒介进入了融合阶段，电视事业走上了不断创新求变的道路。娱乐节目一直在寻找属于自己的时代定位和坐标，以期与受众的审美保持同步，获得更高的收视率。本文在媒介融合这一大的背景下，以电视娱乐节目的创新为主线来分析电视事业创新发展之路。

简介：本文综合运用传播学、电视节目形态学、影视学等学科理论,在对中国现有娱乐节目基本状况了解的基础上,试论电视娱乐节目创新的途径与对策,并在此基础上对现阶段的创新对策进行可行性分析。

简介：[摘要]目前,我国电视娱乐节目遍地开花，而节目质量的好坏和主持人的语言息息相关。笔者观看了各类娱乐节目，并对各类节目主持人的语言进行了分析，发现他们的语言特征既有共性又有个性。有的主持人的语言存在不规范之处，要想提高节目的收视率，主持人应该不断提高自己的语言修养，把健康的语言展现给受众。[关键词]娱乐节目主持人语言特征所谓娱乐节目，一般来说是指综艺娱乐性的节目，它涉及的内容广泛，凡是娱乐艺术的内容无所不包，由于它形式多样，内容丰富，时代感强而深受观众的青睐。[1]笔者暂将其分为五类：文艺晚会类型、游戏娱乐类型、竞猜博彩类型、大众选秀类型、交往相亲类型和谈话访谈类型。而其节目主持人的语言风格既有共性又有个性。甚至有些主持人的语言存在不规范之处。一、娱乐节目主持人的语言特点的共性1.具有平民性。主持人平民化的语言是对我们日常生活中语言筛选、加工、提炼后再转化为易说、易听、易懂的口语进行传播的过程。[2]换句话说，就是综艺节目主持人在主持节目的过程中，几乎都以第一人称的口吻和观众对话，营造了一种如同和朋友交谈的非常和谐的情境，亲切自然、通俗直白。它是比生活中的语言更有条理、更合逻辑、更有深度的艺术性表达，自然流畅，通俗易懂。大大缩短了与观众之间的距离，达到良好的传播效果......

简介：[摘要]目前,我国电视娱乐节目遍地开花，而节目质量的好坏和主持人的语言息息相关。笔者观看了各类娱乐节目，并对各类节目主持人的语言进行了分析，发现他们的语言特征既有共性又有个性。有的主持人的语言存在不规范之处，要想提高节目的收视率，主持人应该不断提高自己的语言修养，把健康的语言展现给受众。[关键词]娱乐节目主持人语言特征

简介：说起娱乐节目主持人的职业寿命，大多数人觉得就是吃青春饭，把年青、外表靓丽当做立足的最重要资本之一。尤其是主持人自身，不等观众厌烦．随着年纪稍稍增长．主持人自己首先在镜头前就产生了不自在感．觉得青春不再．不再适合担当娱乐大众的角色。纵观现如今中国娱乐节目主持人虽然层出不穷，面孔是常换常新，但是真正做到极致的却寥寥无几，很多人在事业当红阶段抽身隐退或转行．让人惋惜不已。造成这样的现状是一个观念和认识的问题。可以说，电视行业内外的大部分人认为娱乐节目主持人是适于年轻人干的职业。相对于庞大的主持人队伍．成熟而受人称道的中老年主持人实在是风毛麟角。像赵忠祥这样颇有成就的资深主持人干至退休仍然受人称道的找不出第几个。很多人因为“一把年纪”而怕被人说三道四。在这样的外部环境下，许多娱乐主持人对自己“容颜老去”后的主持生涯失去信心，都忙着找退路，趁年轻及早转行。

简介：随着我国经济水平的不断提高,人们的精神需求和审美需求也发生了巨大的变化,对电视综艺娱乐节目的要求也越来越高。1997年湖南卫视开办的《快乐大本营》引领中国综艺娱乐节目十余年,风头依然不减。本文就从《快乐大本营》着手,从它的节目定位、节目主题、群众参与、立足本土化、细节生活化、主持人个性化等方面来探究它的成功和存在的不足。

简介：中国传统文化是反映中华文明特质和民族精神风貌的文化。电视娱乐节目作为当前电视节目中最大众化、最普及化的一种节目样式。受到了广大观众的关注和喜爱，同时这种娱乐方式也是一种潜在的文化传播方式。然而在这种潜在的文化传播方式中，却暴露出很多的弊端，失去了文化本身的内涵和作用，不利于引导受众、弘扬传统文化和社会文化建设。应将中国传统文化与电视娱乐节目相结合，使受众树立正确的价值观、人生观、爱情观，抵制低俗、消极的思想。

简介：近些年来，我国的电视娱乐节目得到了飞快的发展，娱乐节目形式多种多样，但同质化、低俗化现象也日益突出。相对国外的一些优秀娱乐节目，我国娱乐节目制作急待提高和创新。如何解决这些问题，建立品牌化的娱乐节目，本文试作一探讨。

简介：摘要广播娱乐节目在长久的发展过程中也出现了很多问题，其中主持人的个人因素也是使问题产生的原因之一。主持人互相配合，搭档完成节目需要主持的技巧，更要提高个人的自身修养，要制作出经久不衰，不落俗套的广播娱乐节目，主持人搭档要讲究配合的艺术。

简介：我国民营电视娱乐节目的发展历程中有相当一部分节目的生产、制作及营销由于缺乏创新动力，且部分新生的娱乐节目也因为缺乏原创性而遭遇市场“瓶颈”，故催生了电视娱乐节目的整合营销改革。针对改革中出现的实际问题，本文提出娱乐节目品牌化运营的几种策略。

简介：目前，娱乐节目主持人的语言形态都比较灵活。无论有稿还是无稿，无论直播还是模拟直播，一般采用的都是与受众直接交流的谈话体。他(她)们除了必要的台词，有很多灵活的现场发挥，将自己的才华气质和特长融入到节目当中去，为节目现场增添氛围，对受众形成一股强烈

简介：中国电视娱乐节目在1990年代末期经历了青春期，激情四射，各个电视台蜂拥而上、紧锣密鼓地制造出一大批娱乐节目，不惜模仿与克隆，绞尽脑汁，凡是有资于搞笑、煽情和刺激的手段无所不用其极。青春期的幼稚与浮躁，只是长期压抑后的一种释放而已，一段时期过去以后，必然会冷静下来，迎来一次新的调整。事实即是如此，从2001年开始，电视娱乐节目开始降温，收视份额逐年递减，

简介：摘要：本文旨在探讨我国对广播电视中娱乐节目的行政规制问题。通过分析我国广播电视娱乐节目的特点和现状，研究相关的行政规制政策及其实施效果，旨在探讨如何更好地规范和引导广播电视娱乐节目的发展。