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简介：＂柳琴姑娘＂——这名字得天独厚,比如梆子姑娘,京戏姑娘,叮叮腔姑娘,京韵大鼓姑娘,好像都不像＂柳琴姑娘＂这样顺。柳琴戏是吾乡富于传奇色彩的剧种,自山东的西南发源,流布苏北,南抵淮泗;在山东,原名拉魂腔,徐州这边叫柳琴戏,再往南叫泗州戏,各以乐器,以河流,以演剧效果来命名。我很喜欢中间的小历史小造化,数次行走三省,看古今印记、

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简介：大雄平时工作应酬多,但在点菜这事上总闹笑话。最近,大雄新认识个朋友,叫陈丽,听说是个美食通,点菜很有一手,大雄就决定多向她学习。很快,大雄有了和陈丽同桌吃饭的机会,那天陈丽负责点菜,她利落地点了一通,大雄一看,说:'五个人九个菜,有点多了吧?'陈丽看了大雄一眼,解释说,

简介：问鼎艰难何必论，初心长守最堪尊。卅年挥洒汗和泪，百战不言甘与辛。旗帜面前思责任，奖牌背后鉴精神。群峰仰视铁拳阵，誉我中华筑梦人。

简介：最近,戏剧舞台上的名著改编成为热门话题。北京人艺去年上演的曹禺三部名剧,观众几乎认不出《日出》与《原野》;最近林兆华导演的莎士比亚戏剧《理查三世》,手法让熟悉莎翁的观众瞠目结舌,让不熟悉该剧的人如坠云里雾里。我们并不反对改编。大师们留下的经典剧目被任意地改动,已经成为中国戏剧界近几年里最常见的现象。所有这些改编都有一个极其冠冕堂皇的理由:“创新”。在我们的戏剧界乃至整个艺术界,艺术家们总是不断地、甚至经常是随心所欲地创新,令人眼花缭乱。它极像拆了真庙盖假庙的闹剧,它源于创作者想在历史某一页上歪歪斜斜地涂抹上自己墨迹这种功利小人的私欲,更源于对经典作品为所欲为的改造很少受到知识界与理论界广泛的批评与谴责,相反,它尽可以欣欣然地品尝着来自各界盲目的无尽赞扬。因为我们的艺术理论一直无条件地信奉创新的价值,而对所有重复与模仿的艺术行为嗤之以鼻。在我

简介：年轻的妻子已发出甜蜜的鼾声,桌上的小钟在不停的滴达。每个幸福的家庭都笼罩在玫瑰色般的梦纱之中……臂粗腰圆的我们已换上那套沾满煤灰的工作服。此刻多么留恋白天的生活啊!可是现在想的是安全团圆。团圆,安全。我们拿起手镐、煤钎。打着清脆的口哨,骄傲地走进了矿井。嶙峋的岩壁和掌子面下,我们弯腰,蠕动。血与汗的交换哟,终于叩响了矿井深处最美的音乐。啊!奔流吧!你这黑色的金子!奔向城镇,乡村;

简介：记得80年代，报上曾刊载一幅漫画，题为《我就是“民主”少一点》。时移势易，于进入新世纪的今日，在某些地方竟又见“民王”。不过，此所谓“民王”并非“漫画中人”，亦非“黑社会老大”或乡野“土霸王”——

简介：老李喜欢书法，没事就照着帖子练毛笔字。练了一段时间，他脑子一热，就在街边摆了个摊，挂出一块招牌，上书：“著名书法家献艺，一字百元。”

简介：杜爱琴醒的时候窗外还黑蒙蒙一片，闭着眼拿起手机，四点三十六。她第一次醒这么早。李宗学在她旁边发出震耳欲聋的鼾声，又紧又急，嗓子眼堵着一口痰。她轻轻起身，床发出咯吱声，在黑暗里显得突兀刺耳。这个床用了十几年，床头的皮子早已脱落，床板塌陷，夜里不能随便翻身，不然就会没完没了地响。

简介：如果有一天你能管理好你的欲望,即使金钱增长的速度不快,被提拔的可能性没有了,你的幸福感也会增加。人性中的弱点比兽性的弱点还恐怖,人的贪婪是禽兽不如的。兽性中也有善根,老虎要是吃饱了,对身边吃草的小鹿都视而不

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简介：<正>周政保在《文学报》1988年12月8日对当前报告文学创作中的两种现象提出批评。他认为:一是题材的猎奇,二是角度的宽大。而这种创作现象背后深深隐藏着、甚至赤裸裸地暴露着作者的投机心理。就题材的猎奇而言,已经使相当一部分报告文学作家达到了挖空心思或绞尽脑汁的地步,

简介：一天之计在于晨，一年之计在于春，一生之计在于勤。这段话告诉你的关键词是三个押韵的字：晨、春和勤，是古人高明的总结和概括。

简介：临危受命不辞艰，破釜沉舟克万难。履职倾情图奋进，凝心聚智为登攀。提高质量内涵发，打造品牌外力延。昔日辉煌今又是，待输桃李备车船。

简介：其实,已经忘了为什么会写这两篇小说。它们分别产生于不同的时段,《拣时光》大概是五年前写的,而《下汉口》稍晚,是去年底完成的。这两篇小说,不管从形式还是从内容来看,应该说都没什么共同点。如果非要牵强地联系起来,唯一的共通之处恐怕就是对过往的＂搜寻＂——只是用另一种余光来打量与审视。当然还有一种看不见的共性,来自我的写作习惯,主观的目的性。我喜欢预设一个方向。我需要知道我究竟要在语句和故事里埋伏的是什么。

简介：11点17分的阳光直接流入我饥渴的胃里那时，我正行走在流浪的旅途

简介：王永庆是台塑集团的掌门人。有一年,他打算聘一位部门经理,一名从海外留学回来的年轻博士前来应聘。没想到,王永庆连简历都没看一眼便对他说:“明天凌晨三点,你到我家里去进行考试吧。”第二天凌晨三点,年轻人准时来到王永庆家门前,按了半天门铃却没有人出来开门。一直等到早上八点,王永庆才开门让他进去。

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