简介：2014年6月30日晚在南宁市明星剧场上演的现代壮剧《第一书记》是一部弘扬主旋律之作。它以“民族的形式”呈现了“时代的内核”,传递了正能量,是时代青年的“青春之歌”,值得点赞。

简介：新时期,为更好服务于高等教育事业,高校青年外语教师要自觉以习近平教育思想指导自身专业发展。首先,要树立终身学习的理念,夯实自身的专业知识基础,提高教育教学能力,做好学生学习知识的引路人。其次,要努力实现从教书匠到研究者的转变,不断提升科研创新能力,做好学生创新思维的引路人。最后,要有坚定的理想信念和高尚的道德情操,兼具仁爱之心,帮助学生身心健康发展,做好锤炼学生品格、奉献祖国的引路人。

简介：2014年6月17日至21日，由中共陕西省委宣传部举办的“陕西百名青年文艺家”第一期培训班在西安成功举办、中共陕西省委常委、宣传部部长号俊海出席开班仪式并作了题为《为时代精神放歌》的辅导报告，省委宣传部副部长薛保勤、陈彦，著名文化学者王蒙、余秋雨、肖云儒应邀为学员做专题辅导讲座、首批入选扶持计划的82名青年文艺人才、各市委宣传部文艺科长参加了培训。

简介：本市华联、艺宣、友誼等三个扬剧团,为了推动传統剧目的继承整理工作,进一步培养青年演員,于五月下旬举行青年演員的联合演出,演出剧目为《白蛇传》。扬剧的《白蛇传》具有独特的风格,部分情节、艺术处理,与其他剧种頗有不同。参加这次演出的青年演員,有的是1959年全市青年会演的得奖演員,有的是近年来的后起之秀。

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简介：诗人喜欢谈论诗意地蛰居，这种蛰居的方式是诗意的，诗意的方式不可能是喧闹的，哗众取宠的方式。诗意的方式不仅仅一种，但宁静的方式肯定是其中最重要的一种。尤其是现时代这趋功近利的社会，人心浮躁，追求宁静，不仅仅是对当下的一种反抗，更重要的是追求一种理想。宁静的状态从某种意义上说，就是理想的状态。

简介：今年十一月十日,本刊编辑部就学习党的十二届二中全会精神,清理精神污染问题,邀请了部份中、青年戏剧工作者座谈。下面是座谈会上的发言摘要。

简介：20世纪70年代兴盛于英美的华丽摇滚及其带动的变装表演,既成为女性主义及跨性别理论的分析战场,也让时尚界看到了商机：摇滚乐手们任意挪用夸张的“视觉系”符号,使身体成为追求跨性别认同的表演;然而他们刻意追求的戏剧性和舞台感,又不自觉地拉开了与观众的距离,淡化了其激进革命的力量。当这场身体表演变得流行化与审美化之后,时尚消费文化的介入,对原本反讽式的跨性别表演加以再次反讽,使性别革命变得模棱两可。传入日本成为视觉系摇滚,传入中国转变成“杀马特”“非主流”群体后,其中的革命性完全被商业化消费所取代,跨性别身体表演最后反而强化了“菲勒斯中心主义”性别二元论。

简介：在上海解放四十周年之际,上海电视台播放了反映我党地下工作者配合渡江大军解放二号要塞、策动驻守的国民党军起义事件的电视剧《巧夺要塞》,其中扮演女主角陆莉芳的青年演员何永芳虽然戏不太多,但在饰演一个曾经是国民党军队机要秘书、后来在地下党教育帮助下走上起义道路的有复杂性格的人物中,较好地把握了尺度,并从角色出发、着重刻划人物内心

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简介：一夜,已经很深了,喧闹了一天的校园,此刻似乎也感到了疲劳,终于安静下来了。宿舍楼那一排排窗口闪烁着的灯火已陆续熄灭。学习、工作了一天的人们,都已渐渐进入了甜蜜的梦乡。唯独四楼的一间宿舍里,不仅依然灯火通明,还不时传出两个人慷慨激昂的对话声。一个年轻的女同志跪在一块草席上,象头发狂的母狮子一样,两眼射出愤怒的目光,正用略显嘶哑的声音哀求着:“……怜悯我所挥的眼泪,

简介：国家计委、安徽省委、省政府、省军区领导同志在颁奖晚会上观看演出。左起:郑锐、黄岳忠、沈善文、郭树言、回良玉、汪洋、汪涉云

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简介：应全国政协京昆室的邀请,为纪念京剧艺术大师张君秋逝世一周年,天津市青年京剧团一行百余人,于6月16日至25日,在北京全国政协礼堂,作了十场汇报演出,受到了首都各界万余名观众的热烈欢迎。人们异口同声盛赞这个年轻剧团不愧为实力雄厚、行当齐全、剧目丰富、流派纷呈的一支京剧劲旅。

简介：金秋九月,喜迎亚运,举国片一欢腾。在黄梅戏之乡——安庆的文艺舞台上,也呈现出龙腾虎跃、乳燕竞飞的可喜局面。市直黄梅戏青年演员大奖赛,以一大批无名之辈的崭露头角而引起人们的关注。近年来,戏剧的不景气,有目共睹。就是黄梅戏这个颇受青睐的剧种,也出现了明显的滑坡。如何使戏剧摆脱困境,走出低谷,重新赢得观众?这是一个时期以来戏剧界议论的

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简介：2018年10月12~13日,由中山大學中國非物質文化遺産研究中心主辦的大陸“中華戲劇學刊聯盟”學術研討會在中山大學舉行,共同探討戲劇刊物如何在推進戲劇學術研究中發揮更大的作用。同時,爲激勵從事戲劇研究的青年學者,弘揚中華戲劇研究,决定設立“中華戲劇學刊青年優秀論文”獎,並從2017年度各家刊物所發表戲劇論文中評選出9篇論文,作爲“2017年度中華戲劇學刊青年優秀論文”。

简介：戏曲传承，更多的时候被人理解为从业者的传承，也就是艺术本身的承上启下，然，戏曲传承不能也不敢只局限于此，还必须传承其受众群体。为何？试想，倘若没有了受众，尤其是年轻观众的关注和需求，戏，即使被传承了下来，又将演给谁看？君不见，戏曲舞台上，传统戏、新编戏、现代戏。你方唱罢我登场，好不热闹；而台下坐着的不是两鬓斑白，就是满脸沟壑，鲜见青春面庞。面对现实，是选择逃避，还是迎难而上？培育受众，是闭门造车，还是集思广益？戏曲推广，推什么、怎么推？且看：齐爱云艺术中心创意策划的公益项目——戏曲青年公开课所带来的一些见闻与思考。